越劇臉譜視覺元素的數字化應用

韓曉部

【摘 要】在信息化時代，用數字化媒體技術與中國傳統(tǒng)元素越劇臉譜進行結合，會碰撞出更多的可能性，使其更好地傳承。本文詳細地調查了越劇臉譜的形態(tài)特征，并將其歸納總結，將越劇臉譜與表情包設計和新媒體藝術等元素合理融合，然后通過設計手段將其表現(xiàn)出來。隨著互聯(lián)網日新月異的發(fā)展，越劇臉譜應該與時俱進，將其元素提取出來進行數字化應用，通過實踐探索其新的道路，緊跟時代步伐和融入年輕一代的生活方式，讓中國傳統(tǒng)文化更好地傳承與發(fā)展。

【關鍵詞】越劇;臉譜;互聯(lián)網;數字化應用

中圖分類號：J825? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）33-0024-01

五千年的中國傳統(tǒng)文化源遠流長，無數燦爛的文化無不代表著中國的文化底蘊，但隨著社會日新月異的發(fā)展，世界文化交流日益頻繁，如何使中國傳統(tǒng)文化更好地傳承和弘揚是現(xiàn)在藝術工作者需要考慮的問題，就此而言如何讓越劇更好在互聯(lián)網時代傳承， 是一個很有意義的話題[1]。現(xiàn)在互聯(lián)網環(huán)境不斷發(fā)展，對于傳統(tǒng)文化既是挑戰(zhàn)也是機遇，將傳統(tǒng)越劇臉譜元素提取，進行數字化加工，能有效進行傳承與傳播，也符合當今數字化發(fā)展的趨勢。

一、越劇臉譜文化特征

每種類型的戲劇文化都有自己獨特的風格，使其與其他的劇種相區(qū)別，越劇的基本風格是柔美與秀美的結合，通過細膩的表演，精致的布景，戲劇人物豐富的表情將每場戲活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前。越劇的特點是細膩抒情的，是詩情畫意的，而越劇臉譜也完美地體現(xiàn)了這種細膩和柔美。

越劇臉譜多用于凈、丑等角色，臉譜的化妝形式稱為勾臉，它是運用夸張的線條、強烈的色彩和象征性的圖案，勾畫出人物性格氣質和臉部特征，而黑白臉譜是越劇基本的臉譜，每個時期的越劇都會運用黑白臉譜。根據人物特征和藝術形式的不同，越劇臉譜大致分為以下幾種：金面臉譜，以金色油彩為主勾畫的面譜，表現(xiàn)的角色威嚴勇猛;白面臉譜，主要基調為白色，稱之為白面，多表現(xiàn)為多疑、善詐、陰毒的奸臣;紅面臉譜，主要基調為紅色，稱之為紅面，表現(xiàn)的角色多正義、忠誠、正直;黑面臉譜，主要基調為黑色，稱之為黑面，多表現(xiàn)的是粗猛、豪放的武將形象[2]。越劇臉譜藝術底蘊豐富，以此來分類總結，是將越劇臉譜元素數字化的前提條件，將之清晰地分類出來，才能有效地傳承下去。

二、越劇臉譜視覺元素數字化應用

（一）越劇臉譜元素與表情包設計的應用探究

現(xiàn)代信息社會，表情包已經成為人們日常交流的添加劑，表情包通過詼諧的角色畫面和有趣的語言旁白，極大地增加了人們交流的娛樂性，甚至已經融入了年輕一代的學習、生活之中[3]，特別是大學生幾乎每天都要頻繁地使用表情包。表情包能豐富地表達人們的情感，而越劇臉譜也是以表情豐富、情緒多變著稱，兩者的結合能夠碰撞出別樣的火花。

現(xiàn)在的人們上網聊天交流的表情包都是自帶情緒的，用戶使用的喜怒哀樂的表情包無不體現(xiàn)其心理狀態(tài)和語境，使用表情包能夠讓雙方更好地GET到對方的心境，方便交流，而傳統(tǒng)的越劇臉譜表情不夠明顯，將各種夸張的神情、豐富的面部特寫融入越劇臉譜當中，增強臉譜的趣味性，人物最豐富的情感多為喜怒哀樂呆悲等，將其巧妙地融入各具特點的越劇臉譜中，能使這些臉譜表情包活躍起來，展現(xiàn)出情感抒發(fā)的效果。越劇臉譜也可以運用于一些合適的APP圖標之中，像一些傳統(tǒng)地方特色的旅游主題APP就能適用這些臉譜，越劇是江浙一帶的傳統(tǒng)文化，通過將本地的越劇臉譜圖表化不僅能豐富交互界面，更能宣傳當地的旅游文化[4]，具有強烈的區(qū)域特征，如APP主題圖標、系統(tǒng)界面主題圖標和游戲主題圖標等，將越劇臉譜的應用設計成表情圖標具有更強的識別性和認同感，強化整體感和系列感，將之與表情包結合發(fā)展成系列，也能提高該元素的傳播性，越劇臉譜圖標主要以擬真性表情為主，突出其面部特征。

（二）越劇臉譜元素與新媒體藝術的應用探究

新媒體藝術是現(xiàn)代數字化發(fā)展的產物，新媒體藝術是以光學媒介和電子媒介為基本語言的新藝術學科門類，它的核心科技建立在數字化技術上。它通過現(xiàn)在的數字媒體技術將之運用到各種建筑與裝置上面，能體現(xiàn)絢麗壯闊的效果，能讓建筑活起來。臉譜元素也能通過同樣的方式將它們投影到江浙一帶的旅游景區(qū)建筑上面，不僅能讓建筑充滿活力，也能讓越劇臉譜得到傳播與發(fā)展。

三、結語

中國傳統(tǒng)越劇文化是中國戲劇文化中不可忽視的戲種，它不應該被人們忽視，必須使其跟上社會發(fā)展的步伐，切勿偏安一隅，要與現(xiàn)代數字媒體結合起來，順應現(xiàn)代藝術的發(fā)展。本文只是將其與現(xiàn)代表情包和數字媒體藝術的結合進行了粗淺的應用探究，希望藝術工作者能多進行相關的研究，讓中國的傳統(tǒng)文化更適應現(xiàn)代化的浪潮，讓其更好地傳承與復興。

參考文獻：

[1]高義龍.論越劇的劇種風格[J].浙江藝術職業(yè)學院學報，2004（03）：4-21.

[2]郭紹義，陳越.京劇臉譜元素在當代視覺傳達設計上的應用研究[J].設計，2015（18）：127-128.

[3]謝柏梁，趙建新，吳新苗等.2015年中國戲曲發(fā)展態(tài)勢研究[J].藝術百家，2016，32（04）：22-39.

[4]李霞，毛宏萍 . 交互界面中“懷舊”情感的圖標設計 [J] .藝術評論.2015. （7）：100—104.

[5]張雨薇，姜琳.新媒體藝術時代下的視覺傳達設計方法探討[J].計算機產品與流通，2019（05）：272.