愛爾蘭民歌的抒情風格及其文化內涵

王瀝瀝

摘要：愛爾蘭民歌以其抒情優雅的氣質聞名世界，深受人們喜愛，研究其抒情風格的具體音樂形態及其背后的文化內涵對于欣賞愛爾蘭民歌有著積極的意義。

關鍵詞：愛爾蘭 民歌 抒情風格 文化內涵

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）17-0024-02

愛爾蘭是位于大西洋西部的美麗島國，這里氣候溫潤，風光如畫，九千年前這里已經有人類文明，并創造了獨特的愛爾蘭傳統音樂，優雅而又奔放的踢踏舞、甜美的凱爾特豎琴、悠揚的風笛……還有令無數人喜愛的抒情民謠。許多的音樂家都是愛爾蘭民歌的愛好者，并把它寫進自己的作品，比如著名作曲家貝多芬、肖邦、菲爾德，小提琴演奏家克萊斯勒。當代，愛爾蘭著名歌手恩雅則把愛爾蘭民歌的神韻唱向了全球，許多的歐美電影中也大量使用愛爾蘭民歌的素材，這更加激起了大家對它的向往與興趣。

探究愛爾蘭民歌的抒情特點和它的形成原因對于我們深入解讀和欣賞它有著重要的價值和意義。翻閱國內的過往研究，幾乎處于空白狀態，所能找到的大多是曲譜資料，或者是在有關世界音樂的教材中做簡單介紹，但是研究論文尚比較缺乏。

一、愛爾蘭抒情民歌的風格特征

從被廣泛介紹出來的愛爾蘭民歌來看，其風格整體以抒情、含蓄、優雅為核心特點，這具體表現在以下幾方面：

（一）內在而富有哲理的歌詞

愛爾蘭民歌的詞大多含蓄、優美，常常表達對時光流逝的感嘆、離別思鄉之情、對美好愛情的向往或者悵然若失。其措辭優雅、考究，具有很強的藝術性。

如《夏日里最后一朵玫瑰》，歌詞以物寄情，借對“夏天最后一朵玫瑰，還在孤獨的開放”的感嘆，比喻時光的無情流逝和生命的孤獨，也表達了對愛人的想念和追憶，而唱出“當那親愛的人兒死亡，誰還愿孤獨地生存在這凄涼的世界上?！睆摹白詈笠欢?、孤獨開放、凋謝死亡、嘆息悲傷”等文學意象中將感傷的情感發揮到了極致。另一首抒情民歌《班得明河旁》則通過對班得明河旁景色的描繪，勾起了對往事的回憶和游子無限的思鄉之情，也表達了對時光流轉、物是人非的嘆息。歌中唱到：“是那玫瑰花盛開在班得明河旁，還有小夜鶯愉快地終日歌唱。像那甜蜜的美夢啊，童年時光，坐在玫瑰花旁我愛聽小鳥歌唱。到壯年我一個人流落他鄉，那美好的情景使我難忘。我想我的小夜鶯依舊歌唱，還有玫瑰花盛開在班得明河旁?！?/p>

在愛爾蘭民歌中，文雅而富有深意的比喻、詩意的表達是很常見的，更重要的是，這種內斂的詩意不是通過華麗的辭藻來呈現，而是通過樸素的語言來鋪陳的，意境深遠，回味悠長。

（二）悲情凄美、含蓄深沉的旋律

愛爾蘭民歌似乎總是帶有一縷淡淡的憂傷，但氣質高貴、詩情畫意、含蓄深情，這具體表現在以下幾點：

一是旋律。大多數愛爾蘭民歌的旋律富有起伏，如同一道美麗的彩虹劃過天空，高低有致、線條悠揚、深情唯美。例如《夏日里最后一朵玫瑰》，整首歌基本素材為四句，每一句都是從低音起始，中部到達相對高的音位，結束又落回到相對低的音位，呈拋物線型，每一句的音區跨度都不大，基本在八度以內，音程以級進為主，但又很強調六度的音程色彩，顯得很悠揚，既有內在的激情又不失含蓄。此外，弱起節奏也是很常見的，它會使得情感表達各國深切，樂思的推進更有內在的動力。

二是調式色彩。傳統愛爾蘭歌曲基本上為大調式，但在色彩上，愛爾蘭民歌的大調式并不是那么明亮，而是略帶憂郁的氣質。筆者認為，這與其調高選擇和音階組成有著關系。愛爾蘭抒情民歌中降號調的運用明顯多于升號調，而調式情感理論研究表明，降號調的色彩一般比升號調更含蓄、深情。①

三是臨時變化音的運用。臨時變化音所帶來的半音會造成調式色彩變化，獲得更為細膩婉轉、凄美柔和的色彩。例如《倫敦德里小調》運用了臨時升sol，構成往重屬方向的離調，但由于很短暫，所以主要是帶來了一抹色調，溫柔而略帶憂郁。

（三）清新明快、 簡潔質樸的節奏、節拍

愛爾蘭民歌的節奏比較質樸單純，沒有太多繁復、夸張的節奏型。據筆者分析，在2/4拍歌曲中，常見的節奏型為：X、XX、XXX、X·X；3/4拍中常見的節奏型為：X、XX、 X·X、X—、X·X；4/4拍中常見的為：X、XX、X—、X·X；6/8拍中常見的為：X·、XXX、X X、X·XX 。很顯然，這些節奏都屬于常規節奏，構成并不復雜，所以給人以簡潔質樸的節律感。

從節拍來看，最常用的為4/4拍和3/4拍，其次是6/8拍，偶爾使用2/4拍。4/4拍和6/8拍都風格舒展悠長，非常具有抒情氣質，3/4拍則帶有舞蹈的韻律，比較活潑。

（四）五聲性的音階

世界上有許多民族和地區的音樂都采用五聲音階，特別是東亞各國，但各民族的五聲音階在構成上存在差別，例如有的帶半音，有的無半音，調式音的功能也不盡相同。

愛爾蘭的傳統音樂也非常喜歡使用五聲音階，以do、re、mi、sol、la的無半音五聲音階為主體框架，在此基礎上偶爾使用fa和si，構成六聲和七聲音階。其中使用七聲音階的情況比較普遍，不過整體來看，fa、si大多作為經過音和色彩的調劑來使用，目的在于讓旋律進行更流暢、平穩、優美，這一點與我國非常相似，而且都由此帶來一種空靈、輕盈的風格氣質。

但是，受到歐洲自然大小調式及古典和聲理論的影響，愛爾蘭音階中的fa、si具有明顯導向mi、do的功能傾向性，旋律具有和聲功能特性，因為它們配和弦非常容易，由此區別于東亞地區的五聲音階。

（五）從容的速度和曲折的音樂結構

愛爾蘭民歌的速度大多適中，以每分鐘88-100拍最常見，顯得風格從容樸實，與此同時，歌中還常使用漸變速度，使情感表達更細膩，更具內涵，例如《你可看見我可愛的花兒》《倫敦德里小調》等歌曲都是如此。

在曲式結構方面，愛爾蘭民謠結構大多喜歡采用起承轉合的四句體，使得情感表達不會過分直接，而是偏向于使用含蓄內斂，曲折婉轉，邏輯嚴密，例如《夏日里最后一朵玫瑰》《小紅云雀》等。

二、愛爾蘭抒情民歌的文化內涵

任何文化的形成都與它所在的地理環境和人文歷史有著深刻的聯系，愛爾蘭民歌也是如此。

筆者認為，愛爾蘭歌曲中所反映出來的凄美、抒情、含蓄、深沉的氣質一方面與這個民族的人們含蓄內斂、平和安靜的整體性格有關，另一方面也與他們經歷了那段長達幾個世紀的英國殖民統治有關。愛爾蘭于1169年遭英國入侵，接著，英王亨利二世確立對愛爾蘭的統治權，1541年起英王成為愛爾蘭國王，1800年被英國完全吞并。1916年都柏林爆發抗英運動，隨著愛爾蘭民族獨立運動的高漲，英國政府允許愛爾蘭南部26個郡成立“自由邦”，享有自治權，北部6郡（現北愛爾蘭）仍歸英國。1948年12月21日，愛爾蘭議會通過法律，宣布脫離英聯邦。1949年4月18日，英國承認愛爾蘭獨立，但拒絕歸還北部6郡。愛爾蘭獨立后，歷屆政府均把實現南北愛爾蘭統一作為既定政策?？上攵诋敃r殘酷動蕩的戰爭年代，當地人的社會生活狀況并不容樂觀，人們的心靈也無疑會或多或少的受到創傷，這也在無形中使得他們的音樂中充滿了內向暗淡的色調。

愛爾蘭民歌從容的節律也許與他們的生活節奏有關。愛爾蘭氣候溫和舒適，這使人的心情容易變得平靜和緩，豐厚的草場和發達的畜牧業讓這里的生活比較安逸舒適，生活節奏不快，極具田園氛圍，人們生活中的心理感受沉淀到音樂中，便會使得音樂節律傾向于閑適和緩，不急不慢。

愛爾蘭民歌中的3/4拍、4/4拍和6/8拍與當地的傳統民間舞蹈音樂有關。每逢喜慶佳節之時，愛爾蘭人常會歡聚在一起聚會、唱歌跳舞，這種歌舞晚會在愛爾蘭語中被稱為“塞里”（Ceili），主要跳6/8拍的快步舞“吉格”（Jig）、4/4拍的“號角舞”（Hornpipe）和“佛吉尼亞舞”（Reel）和2/4拍的“波爾卡”（Polka）。歌舞結合，這些舞蹈的節奏自然會影響到歌曲的節奏。

三、結語

愛爾蘭民歌是愛爾蘭獨特地理、歷史和人文環境的產物，在歌聲中，我們可以領悟到愛爾蘭人的性格和精神面貌，也仿佛可以聞到那個美麗島國的田野氣息，體察到這個民族深厚的歷史以及發生在這里的過往故事。愛爾蘭民歌是當地人的精神食糧，它滋養了一代又一代愛爾蘭人的心田和靈魂，是他們生活中不可缺少的顏色。愛爾蘭抒情詩人對于民歌的加工和改編更加賦予了這些歌曲浪漫、藝術的氣息，得以流傳廣遠，成為了深受全世界人們喜愛的音樂藝術。

注釋：

①錢仁康，錢亦平：《音樂作品分析教程》，上海：上海音樂出版社，2008年版，第18頁。

參考文獻：

[1]李保彤.外國名歌大全[M].太原：山西教育出版社，1995.

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[4]陳自明.世界民族音樂地圖[M].北京：人民音樂出版社，2008.

[5]王耀華，李昕等.外國民族音樂[M].上海：上海（人民）音樂出版社，2008.

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