《小路》的演唱分析

張晨陽

摘要：《小路》是一首由胡廷江改編的俄羅斯風格聲樂作品，這首聲樂作品的技巧性、藝術性、情感性值得聲樂學習者為提高演唱素養而研習。在眾多演唱版本中，筆者選取鐘麗燕的演唱版本，結合自身對這首聲樂作品的學習，圍繞演唱時所涉及的演唱技巧、氣息、情感等方面進行剖析，希望能幫助聲樂學習者更好的演繹這首聲樂作品。

關鍵詞：《小路》 鐘麗燕 演唱分析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）17-0013-02

我國的女中音發展到一定階段后，專門為這個聲部創作的優秀聲樂作品逐漸多了起來，《小路》作為女中音的必唱曲目，深受廣大聲樂學習者的喜愛。但是大部分學習者偏向于單純的模仿演唱，缺乏對歌曲內涵的思考。基于此，筆者借鑒了鐘麗燕演唱版本，從歌曲的創作背景、整體演唱、細節演唱三個方面進行分析。

一、《小路》的創作背景

胡廷江是現當代中國“十大青年作曲家”之一，他創作了大量優秀的聲樂作品，由他改編的這首《小路》選材于俄羅斯現代民歌，歌詞和主題樂思與前蘇聯歌曲《小路》一致，只是將原來的一段體改編成了多段體的曲式結構。《小路》是運用現代技法改編創作的聲樂作品，這首作品以音樂為媒介，刻畫了一幅俄羅斯衛國戰爭時期，一個年輕的姑娘追隨愛人，上戰場抗擊敵人的歷史畫面。全曲旋律跌宕起伏，對人物情感和民族精神刻畫細膩。

二、作品整體的演唱分析

《小路》是一首單樂章多段體結構的作品，演唱時，慣用的處理方式是演唱色彩的對比。在A、B、C、D的曲式結構中（圖1），A段、B段和C段有一個表達情緒的遞進，形成天然的有音樂色彩的層次感，C段是全曲音樂情緒的高潮點，帶給聽眾強烈的聽覺沖擊。D段是故事主人公的內心獨白，感情真摯，該段的歌詞和A段有前后的呼應關系，但是旋律部分卻更加寬廣。筆者認為，D段不完全是A段的再現，更像是對音樂矛盾發展的回答。D段演唱音量需要更大，表達的情感涵義需更深沉，演唱情緒上要和A段做出對比。

A段中的呼吸需要保持綿延，唱完每一個樂句時，氣息要有結余感，但是每一句呼吸是飽滿的。B段的演唱情緒有了起伏，氣息稍加流動，演唱完每一句氣息剛好用到完結。B段演唱音量要比A段強，這一段音樂線條開朗廣闊，為鐘麗燕唱好下一段（C段）做了技術與情感的鋪墊。C段在鋼琴三連音八度伴奏的緊張氣氛里展開，演唱需要傾向進行曲的風格特點，找準邏輯重音是唱好該段的關鍵，演唱時需營造緊張而不亂陣腳的氣勢。C段的難點在于既要快速呼吸又要音樂線條保持連貫，需要歌者具有扎實的演唱能力做支撐。D段是結束段，是演唱者內心的獨白，情感表達要濃厚。筆者認為，恰如其分的把歌唱呼吸與這四個層次表達的感情色彩相結合，會使演唱更富藝術感染力。

三、作品細節的演唱分析

鐘麗燕代表空軍政治文工團參加2010年青歌賽團體賽時，她演唱了這首《小路》，之后《小路》成為她在各大舞臺演出中的必唱曲目之一。鐘麗燕是我國優秀的女中音歌唱家，代表作品是印青為其創作的《明月千里》，她主要以演唱當代藝術歌曲為主。鐘麗燕的聲音“音質深厚、柔和，音色稍暗、沉穩，發聲具有向頭聲區和胸聲區擴張的特點，因此具有響亮的高音和靈活的低音，尤其是在混聲區發聲功力最強，產生整體共鳴的最佳效果，具有完美的和聲音響體現，給人以優美、和諧的聽覺美感，在獨唱中具有豐富的音響個性色彩和表現力。”在武漢音樂學院碩士學位論文《論女中音聲部中國聲樂曲目的選擇》中，作者聶品對我國女中音發展劃分了三個階段，在第三階段（1980年后）中，出生于1983年的鐘麗燕被舉例為這個階段的最具代表性的歌唱家，因此，以鐘麗燕演唱的《小路》版本做演唱分析，是具備代表性的。

（一）跳進音程的演唱

旋律進行中，超過二度音程關系的即稱為跳進音程，三度以內為小跳，三度以外則為大跳音程。音程的跳進往往可以使音樂線條跌宕起伏，表達具有張力。筆者在文中主要對五度、六度、八度跳進音程做演唱分析。

首先在演唱時需要保持自信的心態和飽滿的情緒。作品24小節的e1（mi）、b1（si）和26小節的c1（do）、c2（do）分別是六度和八度音程的關系。唱大跳音程時，需要巧妙地運用換聲技巧，在唱高音時做好心理準備，兩者中較低的音需先唱好。發聲時不要用過多的力氣，用唱低音時的感覺唱高音，唱低音時位置需要向高音靠攏，心理構建兩個音的位置感。在經過一定的演唱實踐積累后，讓大跳音程的演唱達到聲區轉換自然的效果。鐘麗燕演唱這段時，聲音線條清晰流暢，感情細膩真摯，尤其是這兩處音程的跳進，表現了她起伏的內心活動。

作品73-74小節的f1（fa）、c2（do），這個純五度引出一個靈巧的身影，歌詞對應“我要變成一只伶俐的小鳥”，恰好是用這個跳進音程表現鳥兒活潑輕盈的身姿。鐘麗燕的聲音轉向輕巧，氣息的運用積極，聲音短促而有力量，表達一種機智和勇敢的精神面貌。筆者認為，她在演唱該段時，為了下一句的呼吸飽滿，把上句的長音做了漸弱處理，提前吸氣避免了演唱的局促感。這樣的演唱經驗可以舉一反三，值得廣大聲樂學習者借鑒。

（二）長音的保持

鐘麗燕對中長音的控制最能突出她聲音的特質。長音演唱從旋律區分，可以分為兩種類型的長音保持：一類是帶“啊”的旋律長音保持，這是一種烘托氣氛的表達方式，更容易進行情感抒發，音樂思想也是隨著旋律起伏的；另一類是樂句結尾的長音保持，是音量和情感的表達延續，大部分樂句結尾處的長音（二分音符）都停留在最后那個音上，是演唱中情緒的落腳點，情感表達較為單純。

鐘麗燕在演唱第一個“啊”時，情感中帶有一些對愛情美好的回憶和向往，她對氣息的準確控制，使得音樂情緒有了細膩的變化。另外，這首作品需要表達的性格特質與女中音聲音特點的契合度很高。筆者認為，鐘麗燕渾厚的聲音，既表現了女性在面對戰爭時剛強堅毅的一面，聲音的濃度又表達了女性對愛情的炙熱追隨。因此，在演唱長音時，要有意識地對氣息用量與歌詞安排和音量與情感關系的表達上多加思索。

（三）快板樂段的處理

C段是快板部分，4/4拍，進行曲節奏特點。鐘麗燕在演唱時速度加快，緊張的旋律使人感受到了戰爭的殘酷和激烈。她的聲音表達鏗鏘有力，咬字清晰，邏輯重音演唱清晰，氣息運用積極。演唱速度的加快和語氣的加強，在呼吸調整上容易出現呼入不足，因而導致下個樂句演唱的局促，這個難點是所有速度快的聲樂作品中的一個共性，在平時訓練時，要多對該部分的氣息支持做好準備。筆者認為，該部分是對歌唱者演唱能力的挑戰與訓練，也是提升演唱能力最快的一種方式。

（四）邏輯重音的把握

邏輯重音，也可叫做語氣詞，是每句話最需要突出的點，缺乏了邏輯重音，會使音樂失去所表達的內涵。唱好邏輯重音是把握每一句情感支點的關鍵，音樂才能感人，演唱者才能把情感和技巧表現出來。這首作品中大部分重音都和節拍的強弱規律一致，邏輯重音主要針對歌詞部分，當然不是刻板的重拍對應關系，在掌握了歌詞的邏輯重音后，需要大量演唱實踐。把刻意的邏輯強調變成音樂表達中的情感需求，這也是對歌曲音樂思想動態的體現。

四、結語

《小路》是一首當代優秀的俄羅斯風格藝術歌曲，音樂旋律幽婉，感情真摯，寓意深刻，這首作品值得聲樂學習者演唱學習。它不僅有利于聲樂演唱能力的提高，在聲樂學習者藝術表達審美方面，也有一定的啟示作用。鐘麗燕也將成為這首作品最好的詮釋者，聲樂演唱不是完美的模仿，是對藝術作品的敬畏。筆者希望更多的聲樂學習者能通過認真研習好的聲樂作品，提升自身的藝術素養。

參考文獻：

[1]劉歆瑋.胡廷江改編版《小路》與前蘇聯歌曲《小路》的創作特征比較及演唱風格分析》[D].南昌：江西師范大學，2016年.

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[3]聶品.論女中音聲部中國聲樂曲目的選擇[D].武漢：武漢音樂學院，2015年.