淺談本土水彩畫現實主義時代元素的表現

陳森

摘要：現實主義是以寫實的手法，通過典型人物、典型環境的凸顯，能夠深刻地反映現實生活本質，時代的發展變遷。當前現實主義題材的水彩畫作品，如何以時代元素表現當前社會生活中的重大題材，關注社會，表現人生，謳歌以人為本、求真務實的時代精神，本文通過對本土現實主義水彩題材創作歷程的回顧，提出以扎根本土，關注本土農民工為創造素材，融入時代元素，表達了時代的發展，社會的進步帶來的新時代農民工生活的變化以及社會地位提升的觀點。

關鍵詞：現實主義 農民工 水彩畫 時代元素

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）16-0031-03

“現實主義”最早出現在18世紀德國的劇作家席勒的理論著作中，作為一種特定的藝術流派，它是在1855 年由法國畫家庫爾貝首先提出來的。當下在藝術創作中，以寫實的手法通過典型人物、典型環境的描寫，深刻地反映現實生活的本質的藝術作品都叫做現實主義作品。現實主義不是對生活簡單的表象臨摹，畫家要具備相當扎實的寫實造型能力與深刻的思想能力，才能在現實主義題材的水彩創作中畫出自己的風格，表現出時代發展的元素。

一、現實主義水彩對時代生活的深刻反映

水彩畫起源于西方，是歐洲文藝復興時期發展起來的。它也是以水為媒介，運用艷麗且多為透明的水彩顏料，在白紙上作畫的一種繪畫形式。水彩畫在歷史的發展中不斷沉淀與積累，形成了眾多的風格流派。水彩畫的發展大致經歷了從抒情水彩畫到現實主義水彩畫，寫實水彩畫再到現實主義水彩畫的兩個螺旋式上升的過程。現實主義水彩在中國自有其發展歷程，自水彩藝術進入中國之后，在各個不同的歷史時期都有反映時代現實主義經典作品，尤其建國后到80年代初，中國水彩畫界更是涌現了大批優秀的現實主義作品，這些作品遵循藝術作品源于生活高于生活的規律，作品反映要比實際生活更典型、更集中、更深刻，引人深思。比如邵宇的《上海人民廣場》、黃中羊《兒時的歌》、戴澤的《北平街頭》、哈定的《塞外風光》、古元的《古城門外》、黃鐵山的《金色伴晚秋》、胡鋸湛的《第一代可可》等，這些作品均描繪了新中國建立之后，富有朝氣、生命力的新景象。

現實主義水彩寫實手法的應用，主要通過典型人物、典型環境的描寫，深刻地反映現實生活本質的水彩，正是現實主義題材的水彩畫作品。現實主義水彩畫能夠深刻反映了社會生活重大題材，關注社會，表現人生，這類作品經常用來謳歌以人為本、求真務實的時代精神。社會主義新中國改革開放30多年來，水彩畫創作在新時期中的現實主義呈現出多樣化。目前，經過我國幾代水彩畫家的努力，中國的水彩藝術體系不斷壯大，朝著具有明顯的中國民族風格的水彩藝術方向發展。在城市化發展之中，一些農民進城參與城市建設，成為都市農民工，一些則固守田園。傳統農業在網絡時代發展的帶動下，為新時代農民工的生活帶來了巨大的變化，這些現實存在的巨大變化為當前現實主義題材水彩的創作方面提供了新的素材。

藝術創作從根本上來說是人類的自由創造活動，運用自己的藝術經驗、藝術觀念以及審美體驗，通過一定的藝術媒介和藝術語言，把特定的藝術內容、藝術形式轉化為藝術形象、藝術作品和藝術文本的創造性活動。

改革開放以來，中國發生了巨大的變化，大批農民工進城參與城市建設，農民工集體性入城，以及網絡時代帶來的農民工生活變化，農民工在城市的生活情況，新時代農民工的社會地位以及精神風貌如何，在中國千百年來的傳統農村社會發展中，這是一個新的時代現象，可以說前所未有，因此農民工題材的創作可以成為一個表現當前現實生活的重要載體。作為現實主義題材的水彩畫畫家有責任去深刻地創作一些表達當下題材的作品，在這個時代的大潮下，水彩畫家在現實主義的題材中去突破自己的創作是大有可為的。

二、現實主義水彩畫時代元素的表達

一件現實主義水彩作品是否成功，關鍵還在于作品思想的深度。優秀的現實主義水彩作品必須深度地進入現實生活，借助畫筆去尋求現實生活中的深層內含，同時畫家要發揮思考，賦予作品以深刻的生命意義，這沒有非凡的思想洞察力是不行的。那些只停留在對照片臨摹技法的寫實、思想空洞缺乏內涵的作品，不是現實主義作品。

農民工題材是現實主義的一個重要載體，社會的發展，時代的進步，都賦予了這些題材新鮮的血液。作為一個畫家，在農民工這樣的題材之中如何畫出現實主義的時代感，需要深入扎根到基層中去，積極思考，在基層之中汲取養分，突破自我，成就永恒的新鮮作品。在這個過程之中，深入到生活中寫生是必不可少的。寫生是莊嚴的，它不僅是學畫的必然途徑，更是我們以心靈感受自然萬物，攝魂魄于藝術的生命形式。[2]

第十二屆全國美展中《上市之前》，這是一件充滿時代元素的現實主義水彩畫。這件作品刻畫的是，網絡信息化時代，一群農民工通過網絡售賣農產品的現場。在這件作品之中，堆得如山高的番薯，忙碌的人們在打包，旁邊的快遞箱、二維碼、合同書等時代性的元素出現，為現實主義題材的創作注入了時代的元素。通過刻畫農民工喜氣洋洋的笑臉，表現了新農村時代的農民，他們通過網絡技術可以將農產品銷售到五洲四海，對未來的生活充滿了信心。可以說，沒有深入到生活的底層去采風寫生，是不可能創作出這一件接地氣的水彩作品的。

尋求藝術創作中的“道內象外”是筆者藝術思考的追求與創作實踐。道內象外，是指在藝術創作中超過萬物物象之“形”取物象之“真”，或是參透物象，去除附著在物象上我們已經習慣的“形”，從而獲得我們想要表達的物象的“真”。[3]中國自古以來就是農業大國，在這件作品中，傳統的題材與時代結合，畫家為傳統題材賦予新的內容，表現時代特色，反映社會的進步。這件作品讓觀眾看到，在新時代的發展下，農產品可以得到價格的最大化，舊時有可能只是在本地銷售，現在可以通過網絡銷以及現代物流銷售到五湖四海。此外，在這件作品之中，可以看到畫家用的是一個仰視的角度，這個獨特的視覺是對農民工兄弟的尊重，畫家用這些小細節來向他們致敬，同時也反映了新的社會發展時期，農民的社會地位也會越來越好。這件作品體現了畫家關注社會生活新鮮題材，表現人生，謳歌了以人為本、求真務實的時代精神。

三、現實主義水彩畫自我風格的表達

當下在藝術創作中，以寫實的手法，通過典型人物、典型環境的描寫，深刻地反映現實生活的本質的藝術作品都叫做現實主義作品。現實主義題材的選定之后，畫家創作出來的水彩畫該如何突出作品中個人風格，也就是說，現實主義創作方向確定之后，如何畫出屬于自己的新的東西，這對于本土畫家是一件非常重要的。

風格是藝術概念，藝術作品在整體上呈現的有代表性的面貌。作品的素材來于生活，高于生活。一幅水彩作品該如何高于生活？如何讓人家看了之后覺得作者的創作理念？巡回畫派畫家提倡面對現實，主張藝術要有思想性，繪畫藝術參加改造現實生活的斗爭。

在探尋現實主義水彩畫自我風格表達的過程中，決定藝術價值的精神標準是平等的，也就是說我們選擇寫實的精神根源是取決于中國的社會現實。[1]在現實主義水彩畫的創作之中，結合當前的現代化建設風潮之中，如何在現代化建設之中去關注、創作、謳歌基層農民工勞動者，創作出屬于自己藝術風格的作品，這是畫家在創作過程之中要引起深思的。

第六屆廣東省水彩展銀獎作品《午飯》，反映的是廣東省揭陽市在兩河四岸的現代化建設之中，揭陽一個工地的農民工中午吃飯的現場。從這件作品中可以看到，工地上農民工的就餐方式非常粗獷，食物都是裝在桶里，米飯、肉菜、湯……一桶又一桶的。這件作品的現場感再現可以讓人感覺到，農民工們對幸福的要求很簡單，一碗飯，一口湯，他們都便都很滿足，流露在臉上的那種滿足與幸福，很動人心。

具體來說，風格體現在藝術作品的諸要素中，它既表現為藝術家對題材選擇的一貫性和獨特性、對主題思想的挖掘、理解的深刻程度與獨特性，也表現為對創作手法的運用、塑造形像的方式、對藝術語言的駕馭等的獨創性。真正具有獨創風格的藝術品能夠產生巨大的藝術感染力，從而成功地實現藝術家個人特有的思想、情感、審美理想等與欣賞者的交流。

在《午餐》這件作品中，其現場素材均采自現實生活，畫家在創作作品的時候，通過其思考提煉，在作品之中做了很多隱喻，以此來賦予作品內涵表達自己思想，體現自己的風格。比如在畫中，我們可以看到就餐的農民工的手都畫得非常大，勞動者正是用手來勞動的，因此畫家在畫面構圖中主要突出表現他們的手。同時，當前農民工的社會身份地位在城市之中處于社會的中下層，因此畫家將農民工的身材塑造得比較矮小。而這幅畫的篇幅很大，足足有一米六，農民工雖然都是基層勞動人民，但是在畫家的心中，不管什么階層的人，其人格應該是平等的。這件作品有一定的思想隱喻，能夠引起觀眾豐富的思考和聯想，體現了作者的社會責任感。觀者觀看畫面，畫面中，就餐的農民工圍坐在一起，但是每一個觀看的人都能夠在其中找到一種相應的語境，他們的臉部呈現各種各樣的表情，有可能在談昨晚的牌局，也有可能分享自己兒女的成績，有可能說跟老婆吵架，人物的內心復雜，人生更是百態，每個人的故事都是不同的。從這件作品中，畫家表達了一種平視的悲憫風格，通過對現實題材的提煉再創作，讓不同的觀眾都能看到不同的時代感覺。

四、結語

現實主義不僅在于畫了什么重大的現實事件，更重要的是在于事件的視覺表現中所折射出來的獨到思想。中國水彩名家周剛先生說過，每一個人的天性之中都有著與生俱來的創作力，每一個人又是一個獨立體，他的心智可以是乘云氣而游萬仞，也可以是喪己于物，失性于俗。現實主義水彩畫在創作過程之中，畫家通過作品對于自我風格的表達、時代元素的表達，歷程是曲折的，但是在當前的時代背景下，前程也是光明的，必須通過不停的創作，不同的送展，繼續努力探索，不停的接受社會各界反饋不斷地完善自我才能獲得進步，為留下時代的藝術精品。

參考文獻：

[1]忻東旺.寫實的意義[A].中國寫實畫派忻東旺[C].長春：吉林美術出版社，2009.

[2]忻東旺.寫實油畫的生命力——從寫生說起[A].中國寫實畫派忻東旺[C].長春：吉林美術出版社，2009.

[3]周剛.道法自然——淺論藝術思考與藝術創作[A].中國當代水彩名家周剛作品[C].杭州：浙江人民美術出版社，2012.