淺談日照農民畫的藝術風格與瓶頸期的發展思路

陳國祥

摘要：從創作主體、藝術訴求、線條和色彩等方面論述了日照農民畫的藝術特點，分析了日照農民畫的發展思路

關鍵詞：日照；農民畫；藝術；發展

日照農民畫是在日照抹畫的基礎上發展起來的，是日照的特色文化品牌，畫面生活氣息濃厚，色彩艷麗、線條粗壯，構圖飽滿。悠久燦爛多姿的文化孕育和滋潤著日照現代民間繪畫（日照農民畫）的誕生與成長，20世紀70年代后，日照現代民間繪畫（日照農民畫）從形式構成、藝術審美、表達內容等方面逐步形成了獨立的日照風格，以勾線平涂為主的表現手法，對比強烈的絢麗色彩，夸張的造型，甚至融入了西方的抽象元素等，描繪著日照本地農耕農作、漁家生活等民風民俗、生活場景，自然活潑、浪漫稚拙、積極明快，具有獨特的裝飾美與形式美。日照現代民間繪畫（日照農民畫），它來源于生活，又充實了生活，以特有的方式表現了人們對生活的熱愛，其核心精髓始終圍繞著人民大眾，表達著對幸福美好的努力與追求，傳遞著真善美。

日照農民畫的精品，以《南竹北移》、《大蓬歌》、《喜船》、《福到》、《曬糧》、《集市》、《百人百幅百米長卷》、《掰玉米》、《旋粉皮》等為代表，得到社會各界的廣泛關注和高度贊譽。眾多作品被中國美術館和國外機構等收藏。

日照農民畫的創作群體以樸實的農民為主，他們勞作的空閑懷著對藝術最初的簡單的構想，用簡單的畫筆勾勒心中完美好看的場景表達自己的喜好。這就決定了農民畫的源頭是樸實無華的，是大眾的，是廣大農村人或者是農村出來的人所喜聞樂見的，看到這樣“實在”的畫作，令人不禁駐足，腦海里浮現出自己當時從事這些勞作的畫面，筆者就有親身的體驗，比如《曬糧》、《集市》等作品，都是小時候所經歷的，對照心里濃濃的鄉愁和眼前的畫作，令人陷入遙想之中。觀者在欣賞這些農民畫時，卻無需任何的藝術修為，便可以從中體會到它所表達的審美意向。鑒于此我們認為，日照農民畫的審美意蘊不是純粹的藝術審美創造，而是假借藝術創造來表達民眾對生活的那種渴望實在的、執著的、功利的美好向往。

日照農民畫的審美意向中較為突出地體現了一種藝術萌芽時期的自我表達觀念，體現了對人的個體生命價值的追求，是一種對現實的遙想和對理想的撫摸。農民畫家們在自娛自樂中創造著藝術，又在藝術中實現了自我心理安慰。可以說農民畫是生活與藝術追求緊密結合的產物。而從人們的審美情感來說，日照農民畫反映了群眾對美好生活的追求。 農民畫是廣大群眾的藝術，大眾性是農民畫的根本，它根植于生活，凝聚著普通民眾的生活觀和藝術觀，折射出人民向往幸福、如意、長壽和富裕的美好愿望，古往今來，追求吉祥如意，是人類都具備的共同情結。所以農民畫大多都體現了祈福求吉。

日照農民畫的創作風格以簡單的線條和明快的色彩為主，金黃的麥田，藍色的海洋，紅色的臉龐，還有綠色的褲子紅色的大棉襖黑色的大辮子，一切都是那么親切，一切都是那么自然；線條既有簡單的看似初學者都能掌握的線條，又有夸張抽象的出乎意料的線條，與構圖之上顯得相得益彰。沒有國畫或者油畫那么老成持重但又是如此平易近人，看似簡單卻又融入了畫家對構圖的奇思妙想，畫家們用最質樸的審美觀來表達自己的藝術觀點，并沒有鶴立雞群投機取巧，這也就是能博得大眾共鳴的原因吧。

就是這樣的文化明珠，近些年來卻遭遇了發展的瓶頸，這是農民畫市場經濟發展所經歷的必然的陣痛，我們不得不對這項文化明珠做些什么，來保留這份質樸和純真。

一、與我市文化旅游開發緊密結合，近年來，我是開展了‘林水會戰，鄉村文化風貌煥然一新，是我市文化旅游發展的一大平臺，同時，我市旅游文化資源豐富，藍天碧海金沙灘，很多農民畫的題材都已大海為背景，在文化景點對農民畫做重點推介。

二、在政府的主導下，引領文化企業用現代藝術創作對農民畫進行再加工，使之更符合現代人的審美情趣，開發出農民畫的立體和平面綜合形式禮品、生活用品和旅游紀念品等，不但可以實現日照農民畫和日照特色旅游的雙贏，還能拓展農民畫的社會影響。這些農民畫的新的藝術形式都是以日照農民畫為載體，保留其識別特征，經過設計再加工，然后轉化為可供現代大眾費或收藏的藝術商品。在設計包裝和標志上，設計師也可以借鑒農民畫中的人物形象、色彩、構圖及故事情節或者其他元素符號，進行提煉設計成擴大其社會影響。比如大道路的城市宣傳牌是否可以采用農民畫形式，商場的廣告宣傳用農民畫的表現方式，色彩鮮艷、新穎別致又引人注目。日照農民畫家要轉變思路，拓寬創新意識，重視將民間美術與設計開發結合。

三、對農民畫的消費主體進行鎖定。消費是農民畫發展的最終極的助推力。目前農民畫在國際上有一定的市場，我們認為還存在二個值得開拓的細分市場：一是具有一定文化素養的人群，二是具有鄉土文化親緣性的人群。對于第一類人群，他們積累的知識架構與文化背景，成為欣賞農民畫作品時的參照，更懂得欣賞珍視畫面中的淳樸與自然，夸張與浪漫，民俗與鄉情。對于第二類人群，他們對于產生農民畫的鄉土，有故土生動的記憶，農民畫能使他們產生情緒共鳴，雖然我們常常認為人們的審美情趣正在迅速地跟隨著城市的發展步伐，但人們需要在保留著鄉土記憶的物件上得到心靈的慰藉和撫慰。

四、對農民畫作家進行培訓，我市已經對農民畫家的培訓進行了一些嘗試，取得較好反響，下一步政府應該出臺相關政策制度，對培訓經費、場所予以保障，聘請知名畫家授課，對農民畫家的藝術創作水平是一種極大的提高。和省內外高校積極聯系，在時間上統籌安排，在農民畫家們有空閑時間進行集中統一培訓。這也是很多農民畫家的呼聲，他們在艱苦的創作環境下都能自學上進，畫作水平的提升無疑對他們具有著自我肯定、增強自信的作用，這是社會中的弱勢群體獲得內在發展動力所亟須的心態。這也充分表現了農民的蓬勃的創造力和奮發向上的精神，如果政府提供了這么好的提升繪畫水平的平臺，廣大農民畫家們肯定歡呼雀躍。

參考文獻：

[1]《中國農民畫》五洲傳播出版社出版，作者奚吉平

[2]《中國現代美術全集：農民畫》 湖南美術出版社 作者左漢中

[3]《中國農民畫考察》上海人民出版社作者鄭士有 奚吉平