淺析中美動畫中的文化差異

沈碧萍

摘要：世界上有許多種不同的動畫作品，而每一個動畫作品都呈現(xiàn)出與之文化相關(guān)的獨具特色的特點。中美動畫在文化傳統(tǒng)、創(chuàng)作方式和傳播文化理念上都存在著諸多顯著的差異。本文闡述了中美動畫的差異，并剖析了產(chǎn)生中美動畫差異的原因。

引言

動畫這一奇特的藝術(shù)，追溯源頭，其實它的產(chǎn)生是人類文明發(fā)展的必然。動畫作為一個獨特的影片種類， 以其卡通的影像元素、童心童趣的情感展現(xiàn)、恣意豐富的想像空間。它作為一種時尚的表達方式詮釋各國文化的不同層面。本文從動畫片看中美文化差異。中美兩國動畫片在文化傳統(tǒng)、創(chuàng)作方式、傳播理念等方面都有著相當(dāng)大的差異，這其中就折射出了中美文化的差異。本文將對中美動畫的差異進行粗略的比較。

一、中美動畫的差異

（一）中美動畫中文化傳統(tǒng)的差異

中國文化傳統(tǒng)中重要的中庸思想影響中國人至深， 中國的動畫中沒有利益的驅(qū)使，自然也只對動畫藝術(shù)用情專一， 對動畫事業(yè)執(zhí)著追求。中國人心中經(jīng)典的任何一個形象， 通過中國動畫有的只是無窮的贊美和不斷的改寫改變。正是因為中國人的中庸對祖輩文化思想的無限崇拜和景仰， 使得中國動畫中的人物形象一直保持著一種傳奇的色彩。中國的動畫多為傳統(tǒng)的神仙人物，來塑造中國式的動畫，總是逃不出條條框框的束縛。

美國的文化傳統(tǒng)則為在動態(tài)思維中尋找生活的樂趣。在此觀念的影響下的美國人不喜歡正規(guī)的約束，喜歡跳躍性的思維模式。他們立足于現(xiàn)實生活和經(jīng)驗， 把新的創(chuàng)作理念當(dāng)作出發(fā)點， 把采取行動當(dāng)作主要手段， 把獲得效果當(dāng)作最高目的， 一切為了實現(xiàn)思維上的突破而成功。因此他們的動畫產(chǎn)業(yè)也反映了本民族的性格特點， 突破思維的束縛， 各題材的動畫片， 各種動畫角色

（二）中美動畫創(chuàng)作中的文化差異

中國人具有含蓄深沉的品質(zhì)，性格的含蓄成為中國人區(qū)別于西方人的一個很大的特點，并成為中華文化美學(xué)中的一個審美范疇。水墨畫線條簡單、虛虛實實，大片的空白可以是云、也可以是水和天空。含蓄的表達給人留下情緒舒展的空間。含有深意，藏而不露，是我們傳統(tǒng)中國式動畫的創(chuàng)作特色。無論是早期的《山水情》、《三個和尚》、還是后來的《大鬧天宮》、《葫蘆娃》，在這些經(jīng)典的中國式動畫中，都能見到水墨畫的影子。水墨畫的中國式動畫創(chuàng)作特色，在一定程度上也體現(xiàn)了中國的文化特色——展現(xiàn)許多民族元素、讓觀眾感受傳統(tǒng)文化的厚重與絢爛，用虛虛實實和輕靈優(yōu)雅的畫面體現(xiàn)中國式動畫的藝術(shù)格調(diào)，在動畫畫面的詩意中，發(fā)揚了中國特有的儒家文化，讓動畫在儒家文化的思想下，得以升華。

而美國動畫中的經(jīng)典，如迪士尼中的《米老鼠》、《白雪公主》、《獅子王》等讓人難以忘懷的動畫形象。這些經(jīng)久不衰的動畫體現(xiàn)美國動畫創(chuàng)作的特色：圓滿大結(jié)局的美式幽默感——即娛樂至上的風(fēng)格。每個美式動畫故事的結(jié)局均是以圓滿美好的大結(jié)局收場。在動畫中多以情節(jié)取勝，少見哲理性內(nèi)容；同時也多以冒險、獵奇、搞笑為特長，充滿美國式的元素。

（三）中美動畫傳播理念的差異

中國的動畫均帶有傳統(tǒng)思想即儒家文化。許多經(jīng)典的動畫形象不是為動畫而專門創(chuàng)作的， 而是中國古典神話的另一種詮釋。中國動畫傳播理念直截了當(dāng)?shù)恼f白了，則是教育。“寓教于樂”，這是中國人千百年來都在奉行的傳統(tǒng)。比如早期的《三個和尚》，后來的《大頭兒子小頭爸爸》或者是《喜羊羊與灰太狼》都留有這一痕跡。同時，自古以來的儒家文化，時不時的貫穿中國式動畫之中，說教意義大過于給孩子帶來歡樂的意義，讓孩子們在毫無歡樂的氣氛下難以了解道理也很難刺激孩子們觀看的欲望。

美國動畫則有別于中國動畫。自誕生以來，它試圖帶給人就是歡笑和快樂，娛樂多過于說教。美國動畫片強調(diào)于故事性和趣味性，在娛樂的基礎(chǔ)上以一種類似“潤物細無聲”的傳播理念進行對孩子輸入一些價值主流觀。人們可以從美式動畫中感受美國文化特點和價值觀念：強調(diào)人的自身價值的實現(xiàn)，注重成就，仰慕英雄，有深厚的成就崇拜和英雄崇拜的文化特點，也是個人主義的價值觀的體現(xiàn)。同時，幾乎在每部動畫片里都有唯美愛情的影子，這也顯示了美國動畫的另一個價值觀念：愛與責(zé)任。在動畫里英雄的超凡表現(xiàn)，凡人實現(xiàn)夢想的勵志故事；對愛情的追求、執(zhí)著，對親情的責(zé)任與無私——美國動畫利用充滿著美國的價值觀的傳播理念與讓孩子們從小明白要通過自己努力而改變自己的“美國夢”。

三、產(chǎn)生中美動畫差異的原因

（一）歷史背景不同

19世紀下半期，美國當(dāng)時是世界上首屈一指的經(jīng)濟大國。經(jīng)濟的繁榮給動畫殘葉的改革和發(fā)展創(chuàng)造了必要的客觀條件和保障。在那個“鍍金時代”，一大批新興動畫產(chǎn)業(yè)崛起，迪士尼公司、巨人公司等一系列的動畫公司逐漸發(fā)展強大。而現(xiàn)在的中國雖然經(jīng)濟迅速發(fā)展，盡管在19世紀后出現(xiàn)許多優(yōu)秀的動畫作品，如《哪吒鬧海》、《大鬧天宮》等，但是動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度緩慢，沒能突破自我。

（二）動畫發(fā)展史的差異

中國動畫自1940 年至2011年，經(jīng)歷了 3 個發(fā)展階段：（1） 1940～1965 年是中國動畫的蓬勃發(fā)展期。（2）1976～1990 年是中國動畫的白銀時代。經(jīng)歷了文革后，動畫行業(yè)自然也受到了很大的沖擊！（3）1990～2011 年是中國動畫的黑鐵時代。

美國動畫發(fā)展可分為5 個階段：（1）1907～1937 年是開創(chuàng)階段。第一部動畫片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》，打開了美國動畫片史。（2）1937～1949 年是美國動畫片的初步發(fā)展時期。迪斯尼公司推出了《白雪公主》、《幻想曲》、《小鹿班比》等。（3） 1950—1966 年是美國動畫片第一次繁榮時期（4） 1967～1988 年是美國動畫的蟄伏時期。（5）1990～至今，各種動畫公司良性競爭，帶來不同類型的動畫作品，同時利用高科技的手段讓動畫畫面虛實結(jié)合。

中國動畫在發(fā)展中有停滯不前的黑暗時代，同時美國動畫也有他的蟄伏時期。不同的是，中國在黑暗時期過去的很長的一段時期仍在摸索，而美國則沖破蟄伏，實現(xiàn)另一個動畫界的完美轉(zhuǎn)變。

（三）思維風(fēng)格不同

對于愛與責(zé)任、正義勇敢等主題，中美兩國似乎有更多共同點，都在大肆宣傳有利于社會統(tǒng)一的價值觀、文化思想，為治理國家服務(wù)。但是兩者也有很多明顯的不同點。中國的思維風(fēng)格偏向于成熟穩(wěn)重，美國思維風(fēng)格則偏向于自由奔放。中國則以“愛人”為主，而美國則以“愛己”為思維中心，中國追求集體主義，美國傾向個人英雄。中國含蓄婉約，美國直來直往，不愿意拐彎抹角。中國人感性色彩濃烈，美國人理性色彩重，而其理性思想重則恰恰表現(xiàn)在動畫之中體現(xiàn)的思維公平競爭的觀念、冒險精神，不吃祖宗飯的獨立意識。

結(jié)論

中國深受儒家文化的教育“仁”、“愛”、“禮”、“義”成為文化的核心，這在中國式動畫中就得到很好地體現(xiàn)。而美國是個多民族的國家，來自多國的移民帶來各自不同的文化，使美國文化具有包容并蓄、容納百川的特點。雖然沒有悠遠的歷史，但美國更加善于創(chuàng)新與突破，有別于中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚。綜上所述，不同的文化傳統(tǒng)、創(chuàng)作方式和傳播理念產(chǎn)生了兩種截然不同的動畫風(fēng)格，。動畫文化產(chǎn)業(yè)是21世紀的主要發(fā)展產(chǎn)業(yè)，中國動畫作為文化產(chǎn)業(yè)的主力軍，只有在發(fā)揚傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新，吸取各國的經(jīng)驗，積極創(chuàng)新，才能有更高光明的前景。

參考文獻：

[1] 聶欣如.動畫概論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2006：43.

[2] 佚名.動畫電影中的中美文化差異[J].電影評介，2004，4（8）：20-23.

[3] 趙小清.從動畫片看中美名族文化差異[J].文學(xué)與藝術(shù)，2011，3（2）：42.