民俗圖案在現(xiàn)代藝術設計中的創(chuàng)新運用

摘要：民俗藝術具有特殊的藝術表現(xiàn)形式，還具有多元化的文化底蘊，是中華民族文化不可缺少的一個重要部分，對于百姓的生活也是密不可分的。文章圍繞著民俗圖案在現(xiàn)代藝術設計中的創(chuàng)新運用，首先說明了民俗圖案在藝術設計中用什么樣的形式來運用。包含圖形、文字、色彩三方面的運用；后詳細闡明了民俗圖案在藝術設計中的創(chuàng)新和應用。

關鍵詞：民俗；圖案；現(xiàn)代藝術；設計；創(chuàng)新；運用

引言：

伴隨著當今社會科技與經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們對新事物的審美標準也大大的提高了，而現(xiàn)代藝術設計也開辟了新的道路。在當今年代平面元素中，對于民俗圖案的運用已經(jīng)不再是單一的紋祥的運用了，現(xiàn)在的民俗圖案的運用是結(jié)合了構(gòu)思，靈感，寓意等多種藝術涵養(yǎng)。民俗文化對于人類的歷史到現(xiàn)代的發(fā)展占據(jù)了重要的成分，是中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是我們的先輩們用智慧一點一點積累的，擁有很深的歷史文化底蘊。

一、民俗圖案在藝術設計中用什么樣的形式來運用

1.1圖形的運用

生活中不同的圖形能給人們帶來不同的視覺觀念，比如房屋的比例圖，剖析立體圖形會用到的俯視圖等等，而且人們對其都充滿了興趣。圖形雖然是千變?nèi)f化的，但是每個圖形在人們的腦海中都是牢牢被記住的。藝術設計的表現(xiàn)形式也離不開圖形的幫助，因為圖形也讓我們感覺到畫面的空間感和視覺的沖擊。每當設計師想在人們面前展現(xiàn)自己作品的時候，通常是在設計時合理的運用圖形元素，在民俗圖案中把自己多想表達的內(nèi)容直接傳遞給每一個人。在設計師進行藝術設計時一定要切記，不要光顧著設計的華麗和美觀，更為重要的是要將中華民族文化內(nèi)涵表現(xiàn)在自己的藝術設計當中，來增強自己的文化素養(yǎng)和作品的文化底蘊，從而提升作品的應用價值。

1.2文字的運用

文字也是民俗圖案不可缺少的一個重要成分，它經(jīng)常會把雜亂無章的漢字重新進行編排，編排成一副完整的圖案，能讓人們感受到其中的樂趣和賦予的深刻含義。民俗圖案中要是能好好利用文字這個工具，那么設計師在進行藝術設計的時候就能加不少分值，這不但能將自己的設計思想展現(xiàn)出來，提高自己的設計價值。在現(xiàn)實的運用當中，民俗文化里面的文字元素擁有的精神底蘊尤為的重要，所以設計師一定要正確的把握這一點，要不會直接影響設計作品的效果。

1.3色彩的運用

民俗圖案里面的色彩語言給人們的是視覺的沖擊感觀，，對于顏色的特殊性，其中黑，紅，黃，白，青等等，也是體現(xiàn)出了東方特有的色彩美學，能滿足人們的視覺感觀和心理需要。在藝術設計過程當中，怎樣能展現(xiàn)出文化特色是設計師從開始到現(xiàn)在都在學習和研究的東西。而民俗圖案這一具有東風特色的文化，正好能滿足設計師的需求，現(xiàn)在有很多設計師都把自己設計作品中加入了民俗圖案里面的色彩元設計師把配合還有對比進行強烈的改變將中間的顏色更多樣化等方式，才能讓自己的設計作品玲離盡致的展現(xiàn)出它的藝術魅力[1]。

二、民俗圖案在現(xiàn)代藝術設計中的創(chuàng)新應用

2.1民俗圖案在海報設計中的實際應用

海報設計的顯著特征是借助強烈的視覺展現(xiàn)力和獨到的設計形式有效傳遞信息。為了落實這個目的，設計師開始重視傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的有效結(jié)合，期望經(jīng)過傳統(tǒng)文化力很早深入人心的圖案和含義，提高藝術設計作品的親和力，激起人們的情感共鳴。首先，是造型語言的運用。在海報設計中，設計師時常會借助于民俗圖案的“形”來提高設計作品的傳遞成效和人們的心理認可度，又或者直接借用民俗圖案的整個造型，開展一系列的設計、重組、變異、打亂等改造和變形，讓圖形在留有最基礎神韻和文化內(nèi)容的根基上，從繁瑣變得簡潔，符合設計本身的需要和目標，繼而更精準地傳遞信息。其次，色彩語言的運用，現(xiàn)代海報設計，一方面要確保設計作品的新穎特別，另一方面更要尊重人們的民族文化心理比如，有的海報設計作品就對民俗圖案的色彩元素開展了合適的借鑒，當中體現(xiàn)最為明顯的是對木板年畫色彩語言的運用，既留有了年畫中最為粗曠有力的色彩組合，又巧妙地把很多濃烈的純色鑲嵌在年畫中國，給予了海報設計濃厚的的本土文化氣息，提高了作品的展現(xiàn)力和沖擊力。最后，是“形”和“意”的融合運用。把民俗圖案里的“形”和“意”進行科學的改進，搭配合適的展現(xiàn)形式，營造出更加獨具一格的神韻和風味。將人們美好的愿望經(jīng)過視覺化的圖形方式表達出來[2]。

2.2民俗圖案在標志設計中的實際應用

標志是一個特別的圖形符號，人們在生活當中很多地方都會用到它，是人和人之間交流和溝通不可缺少的一部分。在標志設出新當中，把民俗圖案用在里面，結(jié)合現(xiàn)代設計理念，將為民促圖案的傳承和創(chuàng)新開辟新的發(fā)展道路，從而也能夠提升標志設計的結(jié)構(gòu)理念，體現(xiàn)出中華民族的文化特性，可以讓視覺形象變得更加顯著突出。當中，民俗圖案里圖形元素的運用最為凸顯，成效也是最顯眼的。比如，中國銀行的logo設計，就直接引用了中國古代銅錢“中”字為基本形狀，借助銅錢的圖形進行設計改良，傳遞一種經(jīng)濟為本的含義。獨具一格的中國風設計既簡潔、沉穩(wěn)、大方、容易辨別，又寓意深刻[3]。

結(jié)束語：

在經(jīng)濟全球化的發(fā)展形勢下，中西方文化的交匯和溝通日漸頻繁。這個時候，設計師如若為了追趕世界的潮流形勢，一味模仿西方的設計概念和設計形式，完全拋棄民族文化中的優(yōu)質(zhì)元素，這必定會讓中華文化在千篇一律的模仿當中走向殊途。

參考文獻：

[1]卓娜.海報設計中蒙古族民俗圖案的應用[J].內(nèi)蒙古民族大學學報（社會科學版），2014，40（01）：61-63.

[2]劉凌，陳佳.民俗圖案擴充標志設計的符號系統(tǒng)研究[J].吉林省教育學院學報（中旬），2012，28（03）：14-15.

[3]王鷹.遠古彩陶與現(xiàn)代民俗圖案[J].文博，1998（02）：25-31.

作者簡介：

孫媛，單位：湖南外貿(mào)職業(yè)學院 藝術學院，性別：女，籍貫：云南梁河，民族：阿昌族，職稱：助教，學歷：碩士研究生，研究方向：藝術設計