從「鶴膝桌」到「圓轉桌」《是一是二圖》中的家具

張志輝

北京理工大學設計與藝術學院中國家具系碩士，現為故宮出版社編輯

故宮博物院家具館展覽中，有一個以《是一是二圖》為藍本的主題陳設，廣受好評。

《是一是二圖》的布局和構圖明顯模仿自宋人繪《人物圖》。

從《人物圖》到《是一是二圖》，不但畫中人物由無名氏變為乾隆皇帝，家具和器物也悄然換為乾隆時期所能見者。

從宋代家具陳設，到清代室內情景，二者正好代表了中國家具發展史中兩個重要階段。

《是一是二圖》是以乾隆皇帝鑒古為主題的重要清代宮廷繪畫，其相關研究亦多。現今在故宮南大庫所設的家具館展覽中，就有一個以《是一是二圖》為藍本的主題陳設，頗受好評。由此，關于《是一是二圖》內的家具及其陳設問題受到了更多人的關注，筆者拋磚引玉，就畫中家具漫談一二。

《是一是二圖》的布局和構圖明顯模仿了宋人繪《人物圖》。從《人物圖》到《是一是二圖》，不但畫中人物由無名氏變為乾隆皇帝，家具和器物也悄然換為乾隆時期所能見者，與之相應的，前者畫面反映出宋代家具和室內布局的情況，而后者描繪的則應是乾隆時期的情景；宋代是垂足而坐成為主流、高型家具大量涌現的時期，清代乾隆時期則是家具的極成熟時期，二者正好代表了中國家具發展史中的兩個重要階段。

《是一是二圖》現共存四個版本，四幅畫作大同小異，所涉家具也無明顯差別，不過落款不一，有「養心殿偶題并書」、「長春書屋偶筆」（此落款存兩幅，一幅殘損較多，一幅較完整）、「那羅延窟題并書」。其中「養心殿偶題并書」版為目前公布次數最多者且保存狀況良好，本文就圍繞此版，結合臺北故宮博物院藏宋人繪《人物圖》及其他數版《是一是二圖》作論。

巨幅座屏

宋人繪 人物圖頁絹本設色 縱二九厘米 橫二七·八厘米臺北故宮博物院藏

清人繪 是一是二圖軸紙本設色 縱七六·五厘米 橫四七·二厘米 故宮博物院藏落款“養心殿偶題并書”，此版為目前公布次數最多且保存狀況較好的一版，本文就圍繞此版，結合臺北故宮博物院藏宋人繪《人物圖》及其他數版《是一是二圖》討論其中的家具。

清人繪 是一是二圖軸紙本設色 縱一一八厘米 橫一九八厘米 故宮博物院藏 落款“那羅延窟題并書”

清人繪 是一是二圖軸 紙本設色 縱九二·二厘米 橫一二一·五厘米 故宮博物院藏此幅《是一是二圖》落款“長春書屋偶筆”，是同款兩幅《是一是二圖》中畫軸保存較好的一幅，畫中屏心為《御筆梅花圖》

「養心殿偶題并書」款《是一是二圖》的畫面背景是一座大屏風，如果以前方的榻為參照物（榻長度一般為一百九十厘米至二百二十厘米之間），則估算此屏風寬約二百五十厘米，高約二百厘米，體量巨大。屏心裱糊大幅山水畫，屏風頂部懸掛人物畫像軸，此類做法在清代宮廷實物遺存中并未得見，屏風樣式應是直接來自《人物圖》中的座屏，唯將宋畫中座屏底座紋飾改為清代流行的巴洛克式卷葉紋，并在屏座處增設絳環板，從露出的一角看，似乎還鑲嵌石板。

清乾隆 姚文翰 是一是二圖軸 故宮博物院藏此幅《是一是二圖》亦落款“長春書屋偶筆”，畫軸破損較多，畫中屏心為山水圖

座屏是中國獨有的家具門類，起源甚早，至遲周代已有，又稱「依」或「邸」，所謂「天子當依而立」，其中「依」即指座屏，起遮擋、裝飾乃至禮儀之用。五代周文矩《重屏繪棋圖》、五代王齊翰《勘書圖》、宋劉松年《補衲圖》、元劉貫道《消夏圖》等繪畫作品中均可見座屏陳設。至明清兩代，凡是隆重場合，必前設寶座，后設屏風；天子御門聽政時亦需后設座屏。明清時期還發展出了三扇山字形座屏，與單幅以木為龍骨上裱書畫的座屏樣式相比，屏心裝飾工藝和題材更加復雜多樣。

「養心殿偶題并書」款《是一是二圖》中的屏風

清中期 紫檀框漆嵌鸂鶒木山水圖座屏高二六〇厘米 長二九〇厘米 寬六〇厘米故宮博物院藏

「長春書屋偶筆」款《是一是二圖》中的屏風座屏屏心所繪為《御筆梅花圖》，與其他三幅《是一是二圖》中座屏所繪山水不同

清 紫檀框乾隆御筆梅花圖小座屏高二〇厘米 長二四厘米 寬九厘米故宮博物院藏

再仔細觀察四個版本《是一是二圖》中的座屏屏心，發現其中三幅繪山水圖，而「長春書屋偶筆」款版本兩件中的一件上，座屏屏心所繪為乾隆《御筆梅花圖》。故宮博物院藏有一架紫檀框乾隆御筆梅花圖小座屏，為清代宮廷舊藏。小座屏座鼓墩為半璧狀，浮雕谷紋。側面設斜棖為站牙，與《人物圖》中的站牙類似；屏心繪《御筆梅花圖》，恰可與「長春書屋偶筆」款《是一是二圖》中的《御筆梅花圖》作一對比。

“養心殿偶題并書”款《是一是二圖》中的羅漢床

明崇禎 填漆戧金云龍紋羅漢床高八五厘米 長一八三厘米 寬九〇厘米故宮博物院藏

以榻夢友

「養心殿偶題并書」款《是一是二圖》中，座屏前設羅漢床，乾隆皇帝踞坐于床上，構成整個畫面的中心。羅漢床三面圍子齊平（一般所見羅漢床多是中高旁低），攢框裝心；心板以湘妃竹攢成，回紋為邊，內飾龜背錦紋。床下座為四面平式；框架為壸門洞式，以薄木片貼成，內亦填充攢為回紋邊龜背錦紋湘妃竹。床座下設托泥，四角呈如意狀龜足。此類制式高古的羅漢床，不拘軟木、硬木，都未見有實物傳世。

宋人繪《人物圖》中的榻

清 鸂鶒木榻原加州中國古典家具博物館舊藏

壸門洞式框架自魏晉已有所見，唐宋盛行，可參考宋《人物圖》中不設圍子的壸門榻，明清則式微，傳世實物也僅見數例，多為懷古、仿古之意。美國原加州中國古典家具博物館舊藏有鸂鶒木臺座式榻即是此類。羅漢床中間填充以攢為錦紋的湘妃竹做法，卻是無論繪畫還是家具實例中均未見到的。究其來源，或是受晚明《考槃余事》、《長物志》等書籍的影響。《長物志》卷六「幾榻」記：「榻，坐高一尺二寸，屏高一尺三寸，長七尺有奇，橫三尺五寸，周設木格，中貫湘竹，下座不虛，三面靠背，后背與兩傍等，此榻之定式也。」描述的正是上述羅漢床的形制。無獨有偶，更早的相關記載見成書于明嘉靖時期的茅一相編《欣賞編續編》「巳集·大石山房十友譜」 ，以榻為夢友章節所附圖畫即為一中間填以湘妃竹的無圍屏小榻，并附文：「右湘竹榻高一尺二寸，長七尺有奇，橫如長之半，周設木格，中實湘竹，余嘗偃臥其上，寤寐中如在瀟湘洞庭之野，山房呼『夢友』。」但無論是《欣賞編續編》還是《長物志》描繪的此類「中貫湘竹，下座不虛，三面靠背」羅漢床很可能都是來自文人的想象。另外，《是一是二圖》中羅漢床前所設四面平箱式腳踏，中亦以湘妃竹攢格裝飾，也恐非現實所有。

茅一相《欣賞編續編》中鑲湘妃竹的四面平式榻

總之，前述「養心殿偶題并書」款《是一是二圖》中的羅漢床繪制精細，完全符合明代文人筆下的形制，但細觀總不若畫中條桌或其他各類器物完備、生動，尤其是下座的結構和細節，更似借鑒自古畫，乃至床座木紋也極為模糊，既非松柏一類軟木，也非黃花梨等硬木。畫家筆底似是而非的表現，正是缺少實際參考對象的證據。

來自宋代的「鶴膝棹」

宋人繪《人物圖》中只出現了一種作為承具的桌案 插肩榫式箭腿長方桌。桌腿兩側有花牙，形如雀替，中間并不相連。桌腿中部突出，如鶴腿之關節，故此類型的桌在《南宋館閣錄》中又稱「鶴膝棹」（桌，在古時作「卓」或「棹」）。桌腿末端又翻花牙，形如箭，故名箭腿。

宋人繪《人物圖》中的桌

桌的出現較晚，目前認為是隋唐時期。晚唐敦煌第八十五窟壁畫《楞伽經變》中，屠師所用兩張桌即是桌的早期形象，尚較簡單。此時桌作「卓」，取「卓然而立」之意。同時期另有一種壸門大榻式的高型承具（至于是否亦名為「卓」，尚待研究），后演變成插肩榫式桌，即「鶴膝棹」。「鶴膝棹」的形象目前最早見于五代王處直墓壁畫，與上述《人物圖》中所繪桌為同一類，在當時應尚屬新奇品種。此外，「鶴膝棹」在出土遼金家具中也時有見到，以內蒙古赤峰市林西縣巴彥爾登張家營子村出土的遼代木桌為典型。此類桌案盛行時間很長，直到后來束腰結構成熟，才開始出現多種結構并存，樣式豐富多樣的局面。

五代王處直墓壁畫中的鶴膝桌

遼 木桌林西縣博物館藏內蒙古赤峰市林西縣巴彥爾登張家營子村出土

樣式新奇的清式桌、幾

明清家具形制更為繁雜變化、求新求奇。「養心殿偶筆并書」款《是一是二圖》中有圍欄高束腰方幾、卷草紋葵花形圓轉桌、有束腰拐子紋條桌、拐子紋帶屜板條幾四種承具。其中靠近羅漢床者，即束腰拐子紋條桌，長方形，桌邊起簡約的冰盤沿線，肥厚自然，線腳刻畫逼真，為典型的清中期宮廷家具樣式。矮束腰，直牙條，腿足下方內翻馬蹄，馬蹄較高而硬，亦符合時代特征。而牙板和腿足間簡約的拐子紋角牙在康熙時期應用較多，乾隆時期漸少。條桌表現為深色，或為紫檀木所制，角牙作黃色，或為黃楊木所制。這種制式的條桌在清宮舊藏家具中已難得見，但故宮博物院藏一件紫檀霸王棖條桌在細節處理上頗有相近處，可作參考，也相信畫中條桌是當時畫家依據原物而繪制的。

“養心殿偶題并書”款《是一是二圖》中的條桌

“養心殿偶題并書”款《是一是二圖》中的一對方幾

清 紫檀霸王棖條桌故宮博物院藏

畫中床榻后側，屏風兩側，設有圍欄高束腰方幾成對。方幾高束腰式，腿足為短柱，另設兩矮老將束腰界為三段，兩旁鑲裝絳環板，上浮雕相對的勾云紋，中段較寬，雕雙套環（推測此處雙套環為透雕而成），后設擋板。中段是可抽拉的抽屜，內可置雜物。束腰下接直牙條，牙條和腿足間有拐子紋角牙。矩形腿足，腿足末端非明式家具常見的馬蹄足，而是方形回卷的回紋腿足（此類腿足是典型的清代家具特征，自康熙時期出現，乾隆時期盛行）。幾下設托泥，幾上設圍欄一圈。此對方幾刻畫亦甚逼真，應是根據實物繪制，唯惜清宮舊藏家具中，帶有圍欄的幾子并不多見，而筆者未見與此幾類似的實物。

畫中乾隆皇帝左側的卷草紋葵花形獨梃圓轉桌造型非凡，是雍正時期宮廷出現的新樣式，更是明清家具超越形式和功能上約束的代表。圓桌桌面作葵瓣形，面下做一圈隨形抽屜，并設花朵形銅飾件。寶瓶式獨梃（所謂「獨梃」，是指中以一根立柱支撐，不再設其他腿足的一類家具做法，如雍正三年怡親王諭令「將獨梃帽架做幾件」，即是此類），獨梃上下可以斷開，中貫銅軸，可使桌面推動轉動，是為圓轉桌。獨梃上另有巴洛克式卷草紋角牙，抵住面和底，使桌穩固牢實。下方底座，壸門牙板，沿邊起陽線，并有花葉紋裝飾。關于獨梃圓轉桌的記載見造辦處檔案：

（雍正八年油漆作，十月）三十日，內務府總管海望奉旨：爾照年希堯進來的番花獨梃座方面桌，或黑漆或紅漆的做一張桌面，不必做方的，做圓的，座子中腰安轉軸，要推的轉，欽此。查問得該作司庫馬爾漢回稱，此桌未經成造。

據此看，獨梃桌可能是年希堯首制后進奉，為方桌樣式，而安裝轉軸的「圓轉桌」樣式，卻是雍正皇帝授意制作的。雖然檔案并未載有制成獨梃圓轉桌之事，但今日所見清宮舊藏的圓轉桌中有兩件：分別為紫檀紅漆彩繪描金螭龍花卉紋葵花形圓轉桌以及紫檀波羅漆卷草紋圓轉桌，兩件造型大同小異，具雍正朝家具風格。

紫檀紅漆彩繪描金螭龍花卉紋葵花形圓轉桌桌面徑一百二十四厘米，高八十七點八厘米，形體巨大，桌面為十二瓣葵花形，花瓣大小相間，大花瓣所對應者側面設抽屜，小花瓣則為固定結構（這也是因這種圓形桌面設方抽屜，結構所限，不能個個相鄰）。雙層抽屜面，外層鏤空為西番蓮紋，也可作摳手之用，內層描金擋板。抽屜內髹推光黑漆，極為致密，光可鑒人，其上為描金折枝花卉。桌面上以紅漆為地，彩繪描金圖案，整體若花朵綻放，層層鋪開；仔細觀察則是由螭龍紋、西番蓮紋、如意紋等各種紋樣組成，層層疊疊，繁而不亂，極具巧思。桌面紋樣可分三部分，中心以如意紋組成花蕊，外伸出番草紋；周匝由螭龍紋勾連而成五個葫蘆形花瓣，花瓣間又填以如意紋，寓意吉祥；最外層為由兩螭龍相對構成的西番蓮紋，螭龍身軀夭矯靈動，富于動感。這種紛繁復雜又井然有序的圖案，尤其是螭龍紋的靈活運用，亦是雍正朝漆家具一大特點。獨梃寶瓶式，髹紫漆，描金彩繪西番蓮紋角牙將之界為六個面，每個面自上到下皆描金折枝花，令人稱奇的是每個面的折枝花紋各不相同，匠作心思縝密如斯。獨梃內貫有銅軸，可以轉動。底座亦為葵花式，紫檀為框，面上紅漆彩繪，周匝有描金裝飾。此圓轉桌與前述《是一是二圖》中圓轉桌造型最為接近，其底座牙板和腿足的紋飾尤為契合。因此，「養心殿偶題并書」款《是一是二圖》中圓轉桌極有可能是參照此件獨梃式圓轉桌繪制的。

「養心殿偶題并書」款《是一是二圖》中所繪卷草紋葵花形獨梃圓轉桌

清 紫檀紅漆彩繪描金螭龍花卉紋葵花形圓轉桌及局部高八九·五厘米 徑一二四厘米故宮博物院藏

另畫中乾隆皇帝右側的拐子紋帶屜板條幾雖不如此圓轉桌般新奇，但樣式亦特別。其四腿上部往里縮進，如同束腰，轉折處輔以拐子紋角牙，縮進部分的四腿間連以橫棖，上設矮老，如同在桌面下倒置一圈欄桿。腿足中部，設屜板一層，用以擱置物品，下方亦裝有簡練的拐子紋。桌腿下為清式回紋馬蹄，又附托泥。這種別致樣式的桌，傳世實物未見相同樣式者，但細看可知其結構合理，絕非畫家臆造，應有來自實際存在的家具原型；而同時，如此形似束腰又不以木板、牙板連接腿足的形制，從使用上來說并不堅固，這可能是此類桌未見傳世實物遺存的原因。

清 紫檀波羅漆卷草紋圓轉桌高八七厘米 徑一〇〇厘米故宮博物院藏

“養心殿偶題并書”款《是一是二圖》中的拐子紋帶屜板條幾

綜上所述，清人繪《是一是二圖》源自宋人繪《人物圖》，其家具樣式和布局在參照宋畫，保留了橫幅大座屏和壸門榻的高古制式，同時又作了較大改動，反映出康熙時期至乾隆早期家具風格，摹古與寫實并存。

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雍正朝的家具風格

◎ 雍正一朝雖只有十三年，于家具而言，卻一改康熙時家具的粗放、陽剛、大氣，出現了細膩、柔美、娟秀的風格。這或許與雍正皇帝對各個工藝門類細致入微的要求有關，使得家具精致化。但缺點是受其品味影響，喪失每種家具的個性，風格趨同。