清末通草紙水彩畫題材探析

羅園 胡校峰

摘 要：19世紀的廣州外銷通草紙水彩畫是在中西文化交流中孕育產生的特殊藝術品，其中凝結了深厚的民俗文化內容并顯露出鮮明的本土藝術特色，在借鑒西方畫種的基礎上融入了本民族意識和繪畫技法并以豐富的民俗內容呈現出中國繪畫的寫意性特征。在“中國手稿”的對外輸出中，不僅顯示了中國藝術的獨特神韻和民間文化特色，更為重要的是凸顯了延續千年的民族心理與文化范式，在中國文化的對外交流中產生了深遠的國際影響。

關鍵詞：通草紙水彩畫；消費；本土；民俗；題材內容

19 世紀的通草紙水彩畫是中西交流的一種特殊商品，它也是清代中晚期出現的一種特殊工藝美術形式。由于多種原因，它們在一百年左右的時間里悄無聲息，消失于國人的視野中；在西方它們也并不受寵，或者被作為昆蟲學資料，或者被作為民俗學資料，或者被作為經濟作物資料沉睡在各大博物館、圖書館及私人收藏箱。其實，這些通草紙水彩畫在 19 世紀的廣州產量巨大，內容非常寬泛，婚喪嫁娶、市井風情、花鳥草蟲、風景園林等都被囊括進去，它們是中國晚清百科全書式的珍貴圖像資料。研究它、保護它是我們義不容辭的責任，研究其制作方法及流程也是順應文物保護和民間藝術研究趨勢的一個重要環節。由于通草紙水彩畫涉及的題材范圍太過寬泛，無論用哪種方法對之進行分類似乎都難以涵蓋全部。盡管如此，為了研究的便利，我們還是對之進行宏觀概括，分為人物、風景、動植三大類，下面以次對之進行探討分析。

一、人物

1、人物肖像。通草紙水彩畫中人物肖像內容異常豐富，上至皇帝、皇后、文武百官，下至黎民百姓，無所不包。可以這樣說，通草紙水彩畫涵蓋了清代社會的各個階層。這些人物畫，并不類似于明末出現的肖像人物，他們幾乎都是全身像且具有一定情節性，很少有孤零零的肖像刻畫。人物動態、神情是豐富多彩的，或手持扇子，或肩挑花籃，或手擎水壺，或腋藏帽子，很多肖像人物被置于某一背景中，或桌邊裁衣，或桌邊繡花，或缸前觀魚，或亭下納涼，給人以想想空間。

2、市井風情。市井風情類內容也極為豐富。比如舞龍、舞獅、抬壽桃、扛元宵牌、抬鴛鴦、抬寶塔、抬大象，以及游行童子樂隊等等都是通草水彩畫的常見題材。老百姓的生活被表現的深入而全面，光表現商業貿易方面的就包括買白菜、買水果、買書、買豬肉、買字畫、賣油、賣煙斗、賣飾物、賣糖飴等等，相當全面地表現了底層人們的生活狀況。官宦人家在畫中也有表現，小人對主子的打躬作揖、女人對男人的畢恭畢敬、仆人給主人更衣試裝等都被表現的惟妙惟肖。

3、耕種養殖。耕種養殖題材往往以畫幅的連續。比如耕性表現為特征作收獲方面的題材，從農民耕地、插秧、播種、施肥，到收獲、入倉整個耕種過程都展現出來。此類題材在中國美術史上并不罕見，但是在刻畫的生動性上，是超出前人的，因為他們并沒有政治企圖，完全是樸實的客觀再現。此類題材應該是繼承了傳統藝術的冊頁形式，表現一連串的動作。

4、手工制作。手工藝制作類作品似乎為傳播技藝而作，這樣既能滿足西人對異邦手工制作的好奇，又可以把一些手工技術傳播出去。這類作品保留了很多工藝制作流程，這對我們研究清代工藝設計無疑起到很大的作用。比如絲綢的制作，繅絲、紡紗、染色、攪絲、錘絲、曬絲、賣絲、紡紗、織布、上色，一整套繁瑣復雜的工序都被完整地記錄下來。

二、風景

風景一般以反映來華洋人熟悉或親眼看到的內容為主。比如，在描繪香港和澳門方面，均以習見的維多利亞崗和澳門南灣一代風景為主；在描繪廣州口岸時，又分為“五口通商”之前和之后的不同，之前主要反映不同歷史時期十三行商館風貌及十三行商館區發生的事情和虎門、行商花園、廣州河南、黃埔古港、鄉村等地風貌；通商之后，隨著外國人進入廣州城，反映城中建筑畫面如鎮海樓、城墻之類隨之增多。此外通草紙水彩畫還描寫了很多嶺南一帶的園林，對園林的臺榭、池沼、曲徑都有展現，對研究清代嶺南園林提供了珍貴資料。

三、動植物

動植物畫可謂無所不包，天上飛的，水中潛的，地上動的，土中長的，可以說飛潛動植樣樣都有，而這些飛潛動植的取材范圍是遠遠超過古代文人花鳥題材的。光花卉題材就有長春花、雞冠花、安石榴、秋海棠、月季、黃花菜、金絲桃、含笑、金櫻子、藍蝴蝶、蓮藕、玫瑰、茉莉等等。很多花草、鳥獸的表現都極為寫實，甚至達到自然主義的程度，顯然這也是水彩畫工們迎合西方而為。由于植物標本在許多方面不如水彩畫那么逼真，所以表現動植物的水彩畫代替了原來流行的標本，成為西方人研究、收藏的對象。

上面對通草紙水彩畫內容題材進行的分類，遠遠不能涵蓋其全部，像各式船舶、戲劇表演、刑罰刑具等等，很難歸納進我們上面所列的哪一種類型，這也從側面反映出通草紙水彩畫的豐富程度。尤其值得一提的是，通草紙水彩畫上也很詳細地描寫了鴉片的制作過程，比如切鴉片球、水泡鴉片、水煮鴉片、調劑鴉片末、鴉片球入箱以及國人如何吸食鴉片等等，這一系列看似冷漠的刻畫，可以視為英國殖民者對中國進行思想“侵略”的見證。通草水彩畫是我國十九世紀銷往歐洲的一種藝術形式，它們雖然一直被我們忽視，但是可喜的是，西方各大博物館、圖書館以及不少私人收藏家收藏的通草紙水彩畫數量還是很大的。我們有理由相信，在不遠的將來，這種特殊的藝術形式必將對研究中西交流、清代民風民俗以及中國水彩畫藝術起到至關重要的作用。

作者簡介

羅園（1989.2—），女，漢族，籍貫：江西省余干縣，江西現代職業技術學院設計分院，專任教師；

胡校峰（1968.9—），男，漢族，籍貫：江西省余干縣，江西現代職業技術學院設計分院，專任教師。

（作者單位：江西現代職業技術學院）