新藝術(shù)珠寶大師荷內(nèi)·拉里克的藝術(shù)歷程

劉曲

摘 要：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國(guó)興起了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)波及歐美十幾個(gè)國(guó)家。荷內(nèi)·拉里克是新藝術(shù)珠寶的領(lǐng)袖，他摒棄傳統(tǒng)珠寶的題材，以大自然為裝飾母題，把裸女和動(dòng)植物相結(jié)合，運(yùn)用琺瑯和金銀、寶石、玻璃等材料，開發(fā)了新的珠寶語言，創(chuàng)作出曲線動(dòng)人、富有詩意的珠寶作品，具有永恒的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)；荷內(nèi)·拉里克；珠寶；大自然

1、新藝術(shù)的誕生

19世紀(jì)，英國(guó)率先展開了工業(yè)革命，這場(chǎng)革命迅速席卷了全世界，不僅改變了人們的生產(chǎn)方式，也改變了他們的生活方式。于是在十九世紀(jì)中葉的英國(guó)掀起了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，它針對(duì)工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水平的下降，反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，主張恢復(fù)中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)，主要在英美兩國(guó)產(chǎn)生重要影響。而在19世紀(jì)末，法國(guó)興起了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，波及了歐美十幾個(gè)國(guó)家，影響力比工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)更大、更廣泛。

19世紀(jì)后半葉的歐洲藝術(shù)，比如印象派、后印象派、象征主義等都在努力擺脫傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的藝術(shù)語言。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，同樣充滿著類似的野心和追求。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不參照任何一種歐洲的傳統(tǒng)藝術(shù)，從自然中吸取裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造出一種曲線優(yōu)美而抽象、精致細(xì)膩不乏力量的新的藝術(shù)風(fēng)格。新藝術(shù)酷愛表現(xiàn)大自然，這跟日本藝術(shù)的影響有很大的關(guān)系。新藝術(shù)的發(fā)起人薩穆爾·賓Samuel Bing在巴黎開了東方藝術(shù)品店，出售日本藝術(shù)品和器物，引起歐洲人廣泛而強(qiáng)烈的興趣。他認(rèn)為日本藝術(shù)家接受大自然的影響，使無生命和僵硬的機(jī)械化設(shè)計(jì)放松，呼吸到真實(shí)的生命氣息，而這就是日本藝術(shù)品的魅力所在。作為新藝術(shù)的核心人物，薩穆爾·賓的觀點(diǎn)對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的參與者們肯定有重要影響，而新藝術(shù)設(shè)計(jì)師們也確實(shí)在作品中體現(xiàn)了對(duì)大自然主題的鐘情，荷內(nèi)·拉里克René Lalique（1860-1945）就是其中的佼佼者。

2、荷內(nèi)·拉里克的藝術(shù)歷程

荷內(nèi)·拉里克是輝煌的新藝術(shù)珠寶最重要的領(lǐng)導(dǎo)者和現(xiàn)代珠寶的開創(chuàng)者，在全世界享有盛譽(yù)。他是一位真正的創(chuàng)新者，他推翻了根深蒂固的傳統(tǒng)，創(chuàng)作了新的珠寶藝術(shù)語言。

荷內(nèi)·拉里克1860年出生于法國(guó)香檳區(qū)，但很快就隨家庭搬進(jìn)了巴黎。他不像同行卡蒂亞那樣出生在珠寶世家，他的父親是一位賣時(shí)尚用品的商人。除了杰出的想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力，他還有突出的繪畫才能。少年時(shí)代，他就嘗試把藝術(shù)天賦和商業(yè)頭腦的結(jié)合起來。假期里，他在薄的象牙板上畫了微型花卉水粉畫出售，說明他從小具有商業(yè)頭腦。他在著名的珠寶師路易·奧科Louis Aucoc那里當(dāng)了兩年的學(xué)徒，在那里他學(xué)習(xí)了珠寶的制作技術(shù)。在好幾個(gè)珠寶工作室工作以后，他決定成為一位自由職業(yè)者，這樣他就可以按照他自己的想象力進(jìn)行創(chuàng)作了。他還參加了一個(gè)雕塑課程，同時(shí)學(xué)習(xí)蝕刻版畫。

1884年，拉里克第一次在盧浮宮的皇室珠寶展附屬的工業(yè)藝術(shù)展上展出了自己的珠寶作品。他的展覽還不怎么受人矚目，但卻引起了阿方斯·富蓋Alphonse Fouquet（另外一位著名的新藝術(shù)珠寶設(shè)計(jì)師）的贊美。經(jīng)常購(gòu)買拉里克的設(shè)計(jì)稿的珠寶制造商Jules Destape在1885年決定退休，把工作室轉(zhuǎn)讓給了拉里克。拉里克發(fā)現(xiàn)自己真正獨(dú)立了，終于可以開始發(fā)展自己的風(fēng)格。他漸漸把一些幻想和創(chuàng)新引入自己的作品。在1887年，他構(gòu)思了一個(gè)珠寶系列，表現(xiàn)一群俯沖的天鵝，制作成后放在商店出售取得了成功。

1887年，隨著事業(yè)的興旺，他搬到在9月4號(hào)大街24號(hào)的一個(gè)更大的工作室。在這里他被琺瑯技術(shù)吸引，用輕柔明快的色彩制作了一些蝴蝶、花卉、彩虹等題材的珠寶。1890年，他搬進(jìn)了在劇院街20號(hào)的一個(gè)工作室，他自己給工作室設(shè)計(jì)家具和室內(nèi)裝飾，而且擺放了鮮花，用來觀察細(xì)節(jié)。正是在這個(gè)安寧舒適的藝術(shù)環(huán)境里，拉里克開始創(chuàng)作真正的具有可識(shí)別性的珠寶。拉里克致力于尋找一種跟以往截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)鉆研能表達(dá)他的藝術(shù)風(fēng)格的技術(shù)。他用色彩豐富微妙的琺瑯給黃金著色，并創(chuàng)造表現(xiàn)大自然的圖案。值得注意的是，新藝術(shù)的圖案往往不是具象的，不是對(duì)大自然簡(jiǎn)單的模仿，而是比較抽象的，是對(duì)自然形象進(jìn)行過藝術(shù)化加工的。有人認(rèn)為新藝術(shù)受到18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的影響，這是不可信的，因?yàn)?9世紀(jì)末的藝術(shù)家都急于擺脫傳統(tǒng)，努力創(chuàng)新，怎么可能去學(xué)習(xí)上個(gè)世紀(jì)剛流行過的藝術(shù)風(fēng)格呢？洛可可的曲線是纖細(xì)柔弱的，而新藝術(shù)的曲線是強(qiáng)健有力的，它們有審美趣味上本質(zhì)的區(qū)別。

在19世紀(jì)90年代，拉里克與法國(guó)女演員Sarah Bernhardt 薩拉·貝納爾合作，這種關(guān)系被認(rèn)為是他職業(yè)生涯重要的催化劑。1890年，他做了一個(gè)薩拉肖像的模型，1894年把它做成了珠寶，用于她的一個(gè)慶祝會(huì)。隨后拉里克為她制作了不少私人定制珠寶，她華麗的個(gè)人魅力也激發(fā)了拉里克的想象力。1891-1894年，拉里克為她的角色伊塞爾和吉斯蒙達(dá)設(shè)計(jì)了系列珠寶。拉里克和薩拉·貝納爾的關(guān)系被裝飾藝術(shù)雜志饒有興趣地報(bào)道。拉里克的名氣提升了，他的作品也受到更廣泛的贊美和以及更踴躍的購(gòu)買。

拉里克的名望更主要是通過不斷地參展積累起來。1893年，他參加了裝飾藝術(shù)中央聯(lián)盟舉辦的比賽，他制作的酒杯獲得了第二名。在做琺瑯的同時(shí)，他對(duì)玻璃工藝也非常感興趣，后來成為他的主業(yè)?，m瑯和玻璃也被用于珠寶。1894年，拉里克第一次以個(gè)人名義在工業(yè)宮的法國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì)沙龍參展。他展出了兩件作品，一本象牙音樂書封面和一個(gè)金屬花瓶。這個(gè)封面運(yùn)用了雕刻技術(shù)和金屬技術(shù)。他先用石膏或蠟做一個(gè)大的模型，設(shè)置好細(xì)節(jié)，再用特殊的裝置把比例縮小。這兩件作品反響很大，這種工藝被迅速地模仿。拉里克還用這種技術(shù)制作了胸針、戒指、梳子、手鐲，有時(shí)候還運(yùn)用了高浮雕。

1895年，拉里克熱切地把他大量作品送到法國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì)沙龍參展，因?yàn)樗枰@個(gè)機(jī)會(huì)讓公眾來直接判斷他的作品的商業(yè)價(jià)值。在這些展品里，有一個(gè)蜻蜓胸針特別有魅力，獲得了第三名。蜻蜓的頭部和胸部是一個(gè)裸女形象，用綠玉髓雕刻而成，她的頭發(fā)上有藍(lán)色和綠色琺瑯填色的發(fā)飾，蜻蜓的翅膀鑲嵌著藍(lán)綠色的歐泊和月光石，精美而夢(mèng)幻。從此，柔和優(yōu)美的裸女形象成為他的商業(yè)標(biāo)志。

在1896年的沙龍展里，拉里克的展示更令人興奮，而且獲得了第二名。他展出了幾件金首飾，最引人注目的是一個(gè)牛角手鐲。拉里克在鄉(xiāng)村購(gòu)買了這個(gè)白色牛角，他喜歡牛角的半透明質(zhì)感，牛奶般的顏色以及它的紋路。牛角不容易加工，拉里克解決了它的易碎性問題。他從牛角切了薄薄的一圈，用銀進(jìn)行裝飾。第二年，他送到沙龍展的用象牙和牛角做的梳子取得了很大的成功。這些梳子包含了抒情的花卉圖案，充滿了流暢的動(dòng)態(tài)。這次，他獲得了第一名。同一年，他布魯塞爾世界博覽會(huì)獲得了珠寶大獎(jiǎng)。

拉里克的成功使他的客戶需求快速增長(zhǎng)。他的每一個(gè)新的系列都被熱切期待，評(píng)論界也對(duì)他的作品大加褒獎(jiǎng)。他被視為法國(guó)新藝術(shù)的領(lǐng)袖，國(guó)家英雄。評(píng)論家羅杰·馬克斯Joger Marx在1899年的《裝飾藝術(shù)》期刊中，稱拉里克為法國(guó)珠寶的救星和當(dāng)代珠寶大師。拉里克的聲望在1900年的巴黎世界博覽會(huì)達(dá)到了頂峰。他的展覽包括了多方面的設(shè)計(jì)，除了珠寶，還有家具、室內(nèi)裝飾、器具等，引起了轟動(dòng)。展廳中間是一個(gè)熟鐵柵欄，由一些青銅制作成的性感蝴蝶女人組成。這些女人們?yōu)槁泱w，慵懶的姿態(tài)各異，以張開的翅膀互相連接。珠寶展品也同樣美得震撼，牛角梳用琺瑯、綠玉髓、紫水晶和歐泊裝飾，發(fā)著琺瑯光彩的纏繞的蛇口吐巴洛克珍珠串，小公雞的喙鑲嵌了很多黃色鉆石，施以琺瑯彩的鄉(xiāng)村景色鑲嵌著鉆石露珠。公眾對(duì)他的展覽趨之若鶩，驚嘆他的藝術(shù)成就。

1902年，拉里克把工作室搬進(jìn)了由他自己設(shè)計(jì)的5層樓房，1905年又在旺多姆廣場(chǎng)開了另外一家店。1900世界博覽會(huì)后，他走向國(guó)際化。他參加了1902年都靈世界博覽會(huì)，還有03年的柏林博覽會(huì)，04年的圣路易斯博覽會(huì)和05年列日博覽會(huì)。1903年，他受邀參加了倫敦格拉夫頓畫廊的展覽。畫廊的墻壁裝飾著他的室內(nèi)設(shè)計(jì)，展品陳列在裝飾著花卉的玻璃嵌板里。展覽取得了巨大的成功，05年他又被邀請(qǐng)到阿格紐辦展。

全世界的訂單向他飛過來，包括英國(guó)的亞歷山德拉王后的，還有博物館的。最驚人的訂單來自卡洛斯特·古本江Calouste Gulbenkian（生于奧斯曼帝國(guó)首都伊斯坦布爾的亞美尼亞人，后來入籍英國(guó)，土耳其石油公司的創(chuàng)始人），他委托了145件珠寶，其中包括拉里克最迷人的、最有創(chuàng)造性的一部分作品。1895-1912年間，他是拉里克的主要客戶。同時(shí)，拉里克繼續(xù)制作珠寶以外的設(shè)計(jì)品：桌面小飾品，盒子，瓶子，刷子等。在1908或09年，他接手了巴黎附近的一家玻璃廠，后期他把主要精力都放在玻璃制作上。

3、新藝術(shù)珠寶的衰落

新藝術(shù)是一項(xiàng)華麗的、手工的、復(fù)雜的、耗時(shí)耗力的、成本高昂的設(shè)計(jì)風(fēng)格，需要有巨大的資金支撐。一戰(zhàn)爆發(fā)后，窮兵黷武消耗了各國(guó)的財(cái)力，削弱了個(gè)人財(cái)富，降低了人們的購(gòu)買力，造價(jià)高昂的新藝術(shù)珠寶失去了市場(chǎng)，退出了歷史舞臺(tái)。等歐洲經(jīng)濟(jì)從一戰(zhàn)創(chuàng)傷中恢復(fù)過來，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的珠寶興起，取代了新藝術(shù)珠寶的地位。拉里克在一戰(zhàn)后主要從事玻璃事業(yè)，雖然他于1945年去世，但以他名字命名的玻璃品牌一直在經(jīng)營(yíng)，在中國(guó)都有分店，具有廣泛的社會(huì)影響力和旺盛的生命力。

4、結(jié)語

拉里克的珠寶藝術(shù)，勇于突破傳統(tǒng)，開發(fā)了新的材料和工藝，賦予珠寶大自然的母題，充滿生命力和詩意，在當(dāng)代人眼里，仍舊具有永恒的藝術(shù)魅力。當(dāng)代的珠寶設(shè)計(jì)，可以借鑒新藝術(shù)珠寶的審美趣味，讓這種藝術(shù)風(fēng)格重新煥發(fā)光彩，裝飾人們的生活。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：中國(guó)美術(shù)學(xué)院）