濕版攝影工藝移動(dòng)暗房研究報(bào)告

摘 要：濕版攝影的發(fā)明為攝影術(shù)全面普及并投入商業(yè)化運(yùn)用提供了技術(shù)層面的可能。在21世紀(jì)的數(shù)碼攝影技術(shù)已經(jīng)全面取代傳統(tǒng)銀鹽膠片的時(shí)代。但在攝影藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域卻興起了一股古典攝影工藝復(fù)古的潮流。

梳理濕版攝影工藝技術(shù)流程和歷史上和現(xiàn)代的濕版攝影實(shí)踐中各種解決移動(dòng)暗房的方案，為切實(shí)解決濕版外拍移動(dòng)暗房的需求痛點(diǎn)。

1 研究背景

濕版攝影技術(shù)誕生于19世紀(jì)50年代，是人類(lèi)在攝影早期尋找到的一條有別于達(dá)蓋爾和塔爾博特的第三種影像獲取并長(zhǎng)久保存的解決方案。它既克服了達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)成本昂貴、配方劇毒、操作繁復(fù)、曝光時(shí)間漫長(zhǎng)、不可復(fù)制等諸多缺點(diǎn)，又在影像質(zhì)量上區(qū)別于塔爾博特模糊低反差的鹽紙攝影術(shù)，能夠達(dá)到與銀版攝影術(shù)同樣的清晰度和反差效果。在數(shù)碼攝影全面普及的當(dāng)下，越來(lái)越多的以攝影為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)家開(kāi)始嘗試使用這項(xiàng)19世紀(jì)攝影早期的工藝技術(shù)。

濕版攝影的整個(gè)制作操作過(guò)程可以說(shuō)是趁著玻璃濕潤(rùn)時(shí)“一氣呵成”，尤其是在顯影環(huán)節(jié)更是講究操作手法，這影響著最終影像成片的質(zhì)量，也決定著每張濕版作品的畫(huà)面風(fēng)格。

利用濕版攝影工藝中其獨(dú)特的感光特性，現(xiàn)代黑白暗房中的紅色安全燈或黃色鈉燈也可以用于濕版攝影底版的制作處理。但是濕版攝影工藝過(guò)程必須借助暗房設(shè)備的要求也極大的限制了其可以拍攝的題材內(nèi)容和范圍。除了室內(nèi)人像和靜物之外，對(duì)于建筑、紀(jì)實(shí)、風(fēng)光、戶(hù)外人像等等的濕版拍攝，可移動(dòng)暗房設(shè)備則變得更加迫切。

2 現(xiàn)有方案述評(píng)

歷史上和現(xiàn)代的濕版攝影實(shí)踐中，人們解決移動(dòng)暗房的方案有使用車(chē)輛式、帳篷式、背負(fù)式、折疊式等等。

車(chē)輛式——即將交通運(yùn)輸工具內(nèi)部改造成濕版暗房。歷史上著名的羅杰*芬頓拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)使用的photographic van就是將一輛馬車(chē)改裝成專(zhuān)門(mén)的濕版暗房。

現(xiàn)代濕版攝影藝術(shù)家Ian Ruhter將一輛箱式貨車(chē)改裝為移動(dòng)巨幅濕版攝影暗房。車(chē)輛式移動(dòng)暗房的好處是移動(dòng)方便，工作效率高，設(shè)備齊全。可以在不同的拍攝場(chǎng)地切換，不需要每次拍攝前后進(jìn)行設(shè)備的展開(kāi)收納。

帳篷式——使用帳篷改造為可供濕版攝影操作的移動(dòng)暗房。現(xiàn)實(shí)實(shí)踐中，有使用戶(hù)外更衣室?guī)づ瘢蜃越ǖ恼诠鈳づ窀难b的，攝影師Borut Peterlin找到了一種原本用于冰面垂釣的“愛(ài)斯基摩”黑帳篷將其改為移動(dòng)暗房。

背負(fù)式——20世紀(jì)初的攝影探險(xiǎn)家約翰*湯姆遜來(lái)到當(dāng)時(shí)晚清時(shí)代的中國(guó)，拍攝了大量珍貴的中國(guó)風(fēng)土人情照片，上至達(dá)官顯貴下至販夫走卒都走進(jìn)了他的鏡頭。其中包括背負(fù)式的移動(dòng)暗房都是雇傭眾多中國(guó)挑夫苦力完成的。

折疊式——使用可折疊的箱式暗房，外加鉆入式暗袋進(jìn)行暗室操作。優(yōu)點(diǎn)是設(shè)備體積較小，攜帶方便。不足的是功能單一，操作環(huán)境不適。由于箱式暗房著重于便攜可折疊，因此體積往往較小，能放置的設(shè)備有限，功能因此比較單一。在拍攝前后也要相應(yīng)的展開(kāi)布置收納轉(zhuǎn)移，因此轉(zhuǎn)場(chǎng)移動(dòng)性能也不高。另外使用鉆入式的暗袋時(shí)操作者的上半身要全部蒙在暗箱中，空氣不能流通，故操作體驗(yàn)較差，在夏季高溫時(shí)節(jié)尤甚。

3 技術(shù)內(nèi)容及要求

綜合上述幾種常見(jiàn)的濕版攝影移動(dòng)暗房形制，梳理濕版攝影工藝技術(shù)流程，為切實(shí)解決濕版外拍移動(dòng)暗房的需求痛點(diǎn)，自制研發(fā)了“魔術(shù)箱”式移動(dòng)暗房。

完全的遮光環(huán)境——這是所有攝影暗房的基本要求，同樣濕版攝影也不例外。

良好的安全照明——根據(jù)濕版攝影底版的感光性，其對(duì)藍(lán)紫光線敏感，多紅黃光線不敏感，暗房照明可以使用紅色安全燈或黃色鈉燈，也可以使用紅色濾光片使用室外日光進(jìn)行照明。

舒適的觀察方式——在裝片、顯影環(huán)節(jié)需要察看具體的操作過(guò)程。顯影環(huán)節(jié)需要非常細(xì)致的觀察，把握稍縱即逝的停顯時(shí)機(jī)，觀察方式的不同可能帶來(lái)操作手法上的不同。

充裕的操作空間——倒膠、銀浴、裝片、顯影等操作環(huán)節(jié)都需要足夠的操作空間。因此空間的局限會(huì)影響操作的手法，從而直接影響成片的質(zhì)量。

合理的工位規(guī)劃——濕版攝影工藝的操作流程是所有古典攝影工藝中僅次于達(dá)蓋爾銀版攝影法。因此暗房中工位規(guī)劃要合理，符合操作流程。如此才能有條不紊，忙而不亂，保證品質(zhì)環(huán)環(huán)相扣。

固定的功能設(shè)施——相關(guān)設(shè)施能否固定并便于移動(dòng)，關(guān)乎濕版移動(dòng)暗房真正地“移動(dòng)性”。在拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)不需要每次都費(fèi)時(shí)費(fèi)力的展開(kāi)收納是“移動(dòng)暗房”核心價(jià)值所在。

方便的上下水系統(tǒng)——持續(xù)方便的上下水不僅提高了工作效率，也改善了操作體驗(yàn)，從而間接影像質(zhì)量。

4 技術(shù)效果

該移動(dòng)暗房設(shè)備旨在確保在各種拍攝環(huán)境中現(xiàn)場(chǎng)快速搭建濕版攝影暗房系統(tǒng)，提供安全照明，形成安全操作環(huán)境；足夠的空間保證操作手法連貫順暢；可以在暗房中完成感光涂層工作，制作不同規(guī)格尺寸濕版底版銀浴感光；預(yù)留上下水裝置，可以滿(mǎn)足顯影過(guò)程中停顯、水洗的用水與排水需求。

1）暗房解決濕版攝影工藝外拍現(xiàn)場(chǎng)沖洗制作的需要；在各種拍攝環(huán)境中現(xiàn)場(chǎng)快速搭建濕版攝影暗房系統(tǒng)，并利用環(huán)境光或人工照明提供安全照明，形成安全便利的操作環(huán)境，保證感光涂布、顯影手法的連貫與順暢。

2）該設(shè)備配有銀浴盒，可以在暗房中完成玻版感光涂層的工作，制作不同規(guī)格尺寸濕版底版銀浴感光。滿(mǎn)足使用皮腔座機(jī)拍攝濕版時(shí)的底版承載問(wèn)題，更加適應(yīng)現(xiàn)代大型座機(jī)的拍攝，與學(xué)校現(xiàn)有設(shè)備有較好的匹配；

3）該設(shè)備預(yù)留上下水裝置，可以滿(mǎn)足顯影過(guò)程中停顯、水洗的用水與排水需求，使得顯影過(guò)程更加便捷流暢。使得在戶(hù)外完成濕版攝影拍攝成為可能。

4）該設(shè)備針對(duì)日常的課程實(shí)驗(yàn)外拍需要，應(yīng)具備簡(jiǎn)便安全可移動(dòng)的操作性能。

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作者簡(jiǎn)介

施小軍（1977-），男，江蘇省東臺(tái)市人，講師，攝影碩士，上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院攝影專(zhuān)業(yè)，研究方向：攝影工藝與創(chuàng)作。