從人物與情節特點看谷崎潤一郎《刺青》中女性崇拜思想的獨特之處

摘 要：谷崎潤一郎是日本耽美主義文學的代表作家，是備受好評的近代日本文學代表作家之一。《刺青》是谷崎的初期之作，這部作品時其女性崇拜思想的最早體現，也是研究谷崎文學一部不可缺少的作品。本文將通過對《刺青》中主人公的解讀而對作品中的女性崇拜思想進行分析，探究該思想這部作品中獨特的表現形式和內涵。

關鍵詞：谷崎潤一郎；女性崇拜；刺青

作者簡介：李天琪（1994.1-），女，甘肅省天水市人，四川大學外國語學院日語語言文學2017級研究生在讀，研究方向：日本文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-27--01

谷崎潤一郎是日本明治時期的耽美派作家，以其女性崇拜思想聞名文壇。其作品的意義都在于探求人性的本能，即對官能美的追求，他崇尚女性的肉體美，追求一種看似病態的快感。雖然他文風奇特，但其文學功底卻得到了日本文壇的認可。永井荷風將其作品的特點總結為：由于肉體的恐怖，而產生出神秘幽玄，那是從肉體的殘忍中反動地體味到的痛切的快感。《刺青》是谷崎潤一郎的處女作，在谷崎潤一郎的創作生涯中有著不可替代的地位，對其之后的創作也有著深遠的影響。

一、主人公清吉的形象

主人公清吉曾是一位追求極致藝術的浮世繪畫師。他有自己對創作的執著，但“在這個年輕的刺青師心中，埋藏著不為人知的快樂與夙愿”。他會從他人的痛苦中獲得不可言喻的快感，這是一種典型的施虐傾向。

終于清吉找到了其夢寐以求的女子，將自己的靈魂化作蜘蛛刺入女子背后。面對自己的靈魂之作，他對女子說到：“你不必再害怕，世上所有的男人，都將成為滋養你的肥料”。但當作品完成，心性極高的清吉已經顯然成為了 女子的囊中之物，他說到：“你回去之前，再讓我看一眼那文身吧”，表明清吉此時已不再心高氣傲，面對自己靈魂造就的女人，他表現出絕對的臣服，甘愿成為她的肥料。

這種令人為之顫栗 的人物形象正是谷崎作品的精髓之處，他通過作品中男主人公的自虐性來表達自己的女性崇拜思想。谷崎在作品中所追求的，是極致的美。正如他在《刺青》開篇處寫道的：“凡是美的都是強者，丑陋的都是弱者”。而這種美卻再簡單不過，就是女性的肉體美。

二、女子的形象

美貌是谷崎作品中的女主人公所必須具備的，這部作品中谷崎對女子美貌的描寫是從腳開始的。谷崎這樣寫道：“細看那雙玉足，纖細的五根腳趾整齊排列，粉嫩的指甲讓人不禁想起沙灘上的貝殼，腳踵圓潤似珍珠，肌膚水潤似清泉。如此一雙玉足，只有男人的鮮血才可以滋養它。”他認為女性的腳是一種美的象征，而他的戀足癖最早的端倪也是出現在這里。

谷崎在故事的開始，將這位女子設定為一個含蓄、內斂的形象，并在后文描寫了她性格的轉變。這位女子在看到清吉拿出來的兩幅畫后，她也感受到了一直潛藏在自己內心的欲望和征服欲。但她卻并不想承認這種對于一個女子來說并不恰當的心理。這是谷崎對人的本性的表達，在他的世界觀中，人所具有的本能性的欲望，是強大而美好的，所以這種欲望可以征服這個世界，也正因為女子具有這樣的力量，才會醞釀出了男性對她的崇拜之情。

三、《刺青》中的女性崇拜思想

在《刺青》這部作品中，谷崎的女性崇拜思想主要是通過一些細節上的變化和兩位人物表現出來的。首先是對女子稱呼上的變化，在作品原文中，在女子背后的蜘蛛刺青完成之前，谷崎對在稱呼她為“娘（むすめ）”（日語意為女孩），在刺青完成后，谷崎將“娘（むすめ）”這個詞換為了“女（おんな）”（日語意為女人）。這是谷崎對成熟女性魅力的執著。谷崎所崇尚的女性崇拜，并不是針對不諳世事的年輕女子，他所崇拜歌頌的是能夠認識到自己擁有美貌這一有力武器，并用它來征服男性的成熟女性。對谷崎來說，這種成熟的、暴露欲望的、自信的美才是最吸引人的。

其次，從男主人公的角度，在一些對清吉表情的細節描寫上可以看出，清吉是如何從一個高高在上的清高刺青師最終變成女子的俘虜。在作品開始的部分，谷崎在描寫清吉那“不為人知的快樂”時，寫道他會露出“狡黠一笑”，這表明了清吉的施虐傾向。后來在當清吉給女子看畫時，他的臉上又一次“飄過了一絲黠笑”。直到此刻，清吉還是以上級自居，面對女子的求情他不以為然，只想達到自己的目的。但是到了最后，對清吉的描寫多為“靜靜的發呆”、“內心也好似被掏空了一般”，當清吉將靈魂刺入了女子背后，他已經不再高高在上，他開始對女子的命令言聽計從，最先成為了 女子的肥料。

女性崇拜是谷崎作品中永恒的話題，而這部作品的特殊之處在于，他所講述的女性崇拜是一個漸變的過程。這部作品中，谷崎先設定了一個高大的男性形象，而女性是相對軟弱的，但又在故事結尾設置了一個反轉的情節，兩人角色對調，女性崇拜的思想傾瀉而出，這種轉折顯得更加具有戲劇性，使得作品中的女性崇拜思想更加具有沖擊性。

結語：

本文通過對《刺青》中兩位主人公的形象分析，抓住了這部作品中的女性崇拜思想與其他作品的不同，這部作品中的女性崇拜并未貫穿始終，而是在后期通過一個人物角色的轉變來表現的，更加具有沖擊力。

參考文獻：

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