淺談工筆人物畫中的寫意性

摘 要：中國的繪畫已有兩千多年的歷史。而在傳統工筆人物畫中，“意”也有不同程度的體現。隨著時代的發展，一部分作品在創作風格上缺少審美境界，使工筆人物畫出現了匠氣的趨勢，究其原因，是缺少對傳統的深入研究、缺少寫意精神。

關鍵詞：工筆人物畫 細膩工整 傳統 寫意

中圖分類號：J21 文獻標識碼：A 文章編號：1672-1578（2018）11-0048-01

1 “寫意”在工筆人物畫中的作用

當我們一提到工筆人物畫時，人們腦海的第一印象里，就會出現那些工整細膩、表現“寫實”風格的藝術作品，似乎和“寫意”一詞沒有任何關聯，完全是兩個概念。其實，“寫意”這個詞語首先提出并不是針對我們今天所說的水墨寫意畫，而是針對當時的工筆畫，是針對工筆畫中的“工”，強調工筆畫不僅僅要表現出縝密、細膩的工筆風格，還應該注重寫意性。寫意性在工筆人物畫中的運用，突破了原始以形寫形的束縛，表現出以形寫神的造型原則。工筆畫就是以它細膩工整的表現來達到畫面效果。工筆人物畫表現追求的最高境界就是畫面中意境的表現，通過畫面中氛圍的渲染，筆的勾勒，層層的渲染，色彩、筆墨的表現力以及肌理等多方面因素，來表達人物內心本質的精神世界。我國古典繪畫要求“以形寫神”“意在筆先”，寫意性就是隱藏在“以行寫神”的原則下的基本要求，換句話，以形寫神的作品必然帶有寫意性。

2 傳統工筆人物畫中寫意性的具體體現

早在魏晉南北朝時期的顧愷之就在他的《論畫》中提出了“以形寫神”的藝術觀點。顧愷之把“傳神”作為人物畫表現的最高要求，通過外在的形象表現人物內在的精神氣質。時稱“畫圣”的吳道子，他的宗教人物畫在中國繪畫史上占有重要的地位，他首創了白描，為工筆人物畫的發展奠定了基礎。他的人物畫線條表現非常有力度和速度感，同時注重線條表現的粗細、虛實、頓挫、剛柔的變化，他在用線造型時很注重線的濃淡虛實的變化，使線條的造型表現力達到了空前的高度，所以當時人們稱他的衣紋描法叫“吳帶當風”。他的人物畫作品僅用淡赭石色進行渲染，也經常用淡墨色渲染凹暗面。稱他的淺絳著色法叫“吳裝”。當代留傳他的作品有《天王送子圖》《地獄變相圖》等。這些作品基本還都是工筆人物畫一類的，但其線造型已經具有了書法寫意的表現力。其用墨、用色、用線在人物畫造型的表現中都有了寫意性的表現。工筆人物畫的表現首先要求型的嚴謹和準確性，在這個基礎之上來表現人物的內在精神活動和性格特點，最終表現出人物的神似。而這就要求我們的工筆人物畫對人物形貌的刻畫光能達到無微不至、如真似幻的效果是遠遠不夠的，而應該是形神兼備，這樣作才能更加生動。

3 “寫意”在工筆人物畫中的體現方式

工筆人物畫的表現一直在追求意趣的表現。不是簡簡單單對客觀人物形象和動態的準確復制。

第一，用線造型。用線造型是工筆人物畫表現的非常重要的手段，工筆人物畫的寫意性也是通過線的寫意性來表現的。謝赫“六法論”的提出就是根據工筆人物畫的表現規律提出來的，第二條“骨法用筆”講的就是怎樣用線造型。《洛神賦圖》、《女史箴圖》是東晉顧愷之傳世摹本，緊勁連綿的線條，圓潤挺秀的筆法，被譽為“春蠶吐絲”，形成了“輕云浮空”、“流水行地”的視覺美感。

第二，設色。當代工筆畫在背景的處理上開始使用沖潑等方式。

第三，裝飾味濃。工筆花鳥畫具有寫實的特點但其表現并不是完全通過描摹對象的外型。而是作者通過自己的觀察和自己的藝術加工來表達物象的美感的。

第四，表現形式的自由。工筆畫也屬于中國畫體系里的一部分，它也可以突破時間空間的束縛按照畫面的需要來安排所要表達的景物。例如，作品《韓熙載夜宴圖》。

第五，詩詞、書法的融入。唐朝詩詞繪畫在工筆畫中的融入，豐富了畫面中的意境表達。書法也能夠使畫面的構圖更加活潑生動，書法用筆與繪畫中的線條相互融合加強了畫面的表現力。

4 寫意性為工筆人物畫的發展開拓了廣闊的空間

當代人們的審美觀念更加豐富多樣，人們越來越多的接受各種各樣美術觀念和傳統的審美觀念有了巨大的差別。接受傳統，融化新機，探究現代工筆人物“意象”造型的規律，是當今一部分工筆人物畫創作的重要特征。工筆人物技法按照“遵循“尚意”的造型原則，應該是創造有意味、有美感的“形”，而不是機械描摹物象，在造型上工筆畫有著廣闊的自由空間。當代工筆人物畫家開始嘗試著把中國傳統水墨畫表現技法融入到創作中來，他們嘗試了潑彩、潑墨的表現形式以及強化水墨暈染的效果。通過水墨畫表現的不確定性和隨機出現的一些變化效果，來改造傳統工筆人物畫的匠氣、刻板，使工筆人物畫表現更加生動自然。為了更加適合當代人的審美觀念，當代工筆人物畫在表現中也結合了一些新材料的使用（例如礪粉、提金、撞水等肌理效果），創作出了當代工筆人物畫表現的新形式，這種新形式的工筆人物畫作品格調高雅、表現意境優美，表現形式靈活多樣，虛實結合，工寫兼備。當代工筆人物畫繼承了傳統工筆畫中的寫意性表現技巧，堅持用線表現“意象”的造型觀念，也為工筆人物畫的創作開拓了更廣闊的空間。

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作者簡介：胡曉春（1982-），男，漢族，學歷：研究生，學位：碩士；職稱：講師，工作單位：榆林學院藝術學院。