舒伯特《小夜曲》音樂分析與演唱處理

李欣 張永芳

【摘 要】《小夜曲》是奧地利作曲家舒伯特的聲樂作品，是優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲之一。在他逝世后編入作品集《天鵝之歌》中，是十四首歌曲中的第四首。這首《小夜曲》以愛情為題材，以優(yōu)美的旋律描述出一個(gè)青年向他心愛的姑娘所做的深情傾訴，淋漓盡致地把小伙子表達(dá)愛戀時(shí)內(nèi)心的感受用音樂展示給聽眾。舒伯特用細(xì)膩的筆觸把歌詞與曲調(diào)融為一體，把鋼琴伴奏與聲樂部分有機(jī)結(jié)合，成就了一部經(jīng)典樂曲，至今仍然傳唱。文章從介紹創(chuàng)作背景、歌曲音樂分析以及演唱處理等方面去闡述它的藝術(shù)表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；小夜曲；音樂分析；演唱處理

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）29-0042-02

一、舒伯特《小夜曲》的創(chuàng)作背景

《小夜曲》是奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特的作品。舒伯特作為早期浪漫主義的代表，是西方音樂史上第一位“自由音樂家”，在交響曲、室內(nèi)樂和鋼琴等領(lǐng)域都留下了大量優(yōu)秀的藝術(shù)精品。他的作品精致且具有鮮明的個(gè)性和質(zhì)樸的民風(fēng)，既高雅又通俗，全都閃爍著他高超的功力和過人的智慧。尤為突出的是，他用細(xì)膩的作曲手法使古老的德國藝術(shù)歌曲煥發(fā)新的活力，詩歌、曲調(diào)、伴奏有機(jī)結(jié)合起來，相輔相成，共同塑造音樂形象，從心理方面深入刻畫藝術(shù)情感，從而讓藝術(shù)歌曲達(dá)到全新的層次。他一生寫過600多首藝術(shù)歌曲，因此被人們賦予“藝術(shù)歌曲之王”的稱號(hào)。像如《紡車旁的瑪格麗特》、《無盡的愛》、《野玫瑰》、《鱒魚》、《魔王》、《菩提樹》等等，都是至今仍傳唱的優(yōu)秀作品。

二、引子（Inter）

樂曲采用行板，作品的前4小節(jié)引子模仿了吉他的伴奏特點(diǎn)（這是小夜曲的典型伴奏特點(diǎn)）在d小調(diào)上使用半分解展開，給人一種安靜、抒情感覺。I-VI-IV-V的和聲走向也揭示了主題。節(jié)拍是3/4拍，三拍子的節(jié)奏帶給人一種律動(dòng)感，讓聽者不自覺想要舞動(dòng)起來。引子部分整體起著預(yù)示速度、引入伴奏織體、渲染背景氣氛、奠定作品情感基調(diào)的作用。其旋律輕柔委婉，揭示了主題。

三、第一樂段（A）

第一樂段為作品的第5～28小節(jié)，共24個(gè)小節(jié)，對(duì)比平行四句式，具有方整性，并且是轉(zhuǎn)調(diào)的開放性樂段。每個(gè)樂句由6個(gè)小節(jié)構(gòu)成，其中最后兩個(gè)小節(jié)均為伴奏的高八度重復(fù)，與歌詞相呼應(yīng)，像是小伙子在等待心愛姑娘的回應(yīng)，這也表現(xiàn)出舒伯特高超的作品處理技巧。

（一）第一樂句。第一樂句是5～10小節(jié)，調(diào)式持續(xù)在d小調(diào)，開始的三連音與大附點(diǎn)交替出現(xiàn)的抑揚(yáng)格形式，以及級(jí)進(jìn)與大跳進(jìn)之間的對(duì)比，表現(xiàn)出一個(gè)年輕的小伙子內(nèi)心深處情感的深切傾訴，營造了青年向心愛的姑娘深情表白的意境，歌聲穿過深夜向心愛的姑娘“輕輕飛去”。后面兩個(gè)小節(jié)高八度的鋼琴伴奏與人聲相呼應(yīng)，更加表達(dá)出小伙子內(nèi)心的渴望。有“起”的意義。

（二）第二樂句。第二樂句平行進(jìn)入，重復(fù)中略有變化，音區(qū)向上拔高，旋律跳進(jìn)拉大，并與第一句相呼應(yīng)，有“承”的意義。隨著音區(qū)的升高力度也在加強(qiáng)，表現(xiàn)出小伙子殷切希望心愛的姑娘能夠接受自己的心意，“在這幽靜的小樹林里，愛人我等待你”，急切等待美麗姑娘的回應(yīng)。樂句最后在F大調(diào)上V-I，轉(zhuǎn)調(diào)開放終止，為下文對(duì)比樂句的出現(xiàn)做了鋪墊。

四、連接（Re）

經(jīng)過連接部分29～36八小節(jié)抒情優(yōu)美的間奏將整個(gè)第一樂段（A）重復(fù)一遍，開放終止，為后續(xù)的發(fā)展提供了潛力。

五、第一樂段的重復(fù)（A）

樂段重復(fù)部分（37～60）整個(gè)A樂段旋律隨著歌詞的變化和情感的深入重復(fù)變奏—次，加深主題，其變化主要在于歌詞和伴奏的織體。歌詞進(jìn)一步描述了小伙子跟美麗心愛姑娘表達(dá)愛意的過程：心愛的姑娘你可聽見那夜鶯美妙的歌聲，那是它在歌唱我對(duì)你的愛，他懂得我的期待，還有愛的苦衷，我也要用著銀鈴般的聲音來感動(dòng)你，感動(dòng)你溫柔的心。

六、第二樂段（B）

副歌（60～73）由兩個(gè)對(duì)比的樂句組成。

（一）第一樂句（中句）。中句采用了對(duì)比的方式展開，連續(xù)上行的附點(diǎn)節(jié)奏，在明亮的D大調(diào)展開，突然改變了主歌的旋律風(fēng)格，內(nèi)容更加豐富，達(dá)到情感上的升華，情緒比較激動(dòng)，將音樂推向全曲的最高潮。

（二）第二樂句。下行嘆息的旋律縮減再現(xiàn)了A樂段的第四樂句，表現(xiàn)出了年輕人由于愛而變得情緒發(fā)狂，演唱者除了掌握音樂的速度略有加快、情緒激動(dòng)飽滿之外，還要與鋼琴伴奏這一特殊角色配合，交替呼應(yīng)，全曲高潮才會(huì)得以渲染，仿佛是熱情訴說得到延續(xù)和所期望的得到了回應(yīng)。

七、尾聲

尾聲（74～82）用三個(gè)長時(shí)值音符作補(bǔ)充終止來表達(dá)夜深人靜時(shí)小伙子表達(dá)內(nèi)心的感覺也漸漸遠(yuǎn)去在D大調(diào)完滿終止，74小節(jié)處作者用了降五音的II級(jí)，77小節(jié)使用了降三音的IV級(jí)為作品增添了色彩，此時(shí)的聲音處理需要做到漸漸的消聲，使聽者能夠產(chǎn)生無限的遐想和對(duì)美好愛情的向往為最佳。此時(shí)的氣息控制要更加穩(wěn)定、平緩，音量縮小但氣息仍然能夠穩(wěn)固，把握好聲音的拿捏，有分寸的結(jié)束全曲。全曲最后的尾奏與間奏相同，與引子部分遙相呼應(yīng)，仿佛這個(gè)愛情故事在夜色中隨著微風(fēng)逐漸消失漸行漸遠(yuǎn)，這段“幸福愛情”也久久在聽者腦海中回味。

八、《小夜曲》藝術(shù)處理

（一）節(jié)拍與節(jié)奏的掌握。節(jié)拍與節(jié)奏是音樂的骨架、是音樂的脈搏，賦予音樂生命力，是為音樂情感與情緒服務(wù)的。當(dāng)然還需要將律動(dòng)感帶進(jìn)演唱，因此歌唱者既要準(zhǔn)確演唱出歌曲節(jié)奏，又要將其與歌曲的情感進(jìn)行融合。《小夜曲》的主要節(jié)奏型是三連音，這種三連音的使用，就要求演唱者要清晰地唱出三連音那種特殊的音樂感覺。作品開始處“我的歌聲穿過深夜，向你輕輕飛去”節(jié)奏型就是三連音，這需要演唱者在演唱時(shí)要平穩(wěn)地進(jìn)入，把這個(gè)節(jié)奏的每一個(gè)音都唱得清晰明了，準(zhǔn)確地表達(dá)作曲家想要表達(dá)的深邃意境。其次還要體會(huì)這首音樂中情緒上的變化，傳遞出三連音節(jié)奏所要表現(xiàn)的韻律。情感的積淀上在逐漸上升，曲調(diào)也第一次達(dá)到高潮。在抒情平靜的間奏之后音樂轉(zhuǎn)入同名大調(diào)，“親愛的別顧慮，親愛的別顧慮”，激動(dòng)的情緒正如急切的愿望正逐漸實(shí)現(xiàn)一般達(dá)到全曲的高潮。在演唱三連音與長音時(shí)，需要歌唱者做到“心中有節(jié)奏，歌中帶情感”，將其準(zhǔn)確的表達(dá)出來，要做到準(zhǔn)確而不呆板，要充分表現(xiàn)出小伙子向心愛的熱表白的熱烈情感。演唱者要準(zhǔn)確把握節(jié)奏，音量也要減小，要弱唱。中板中弱加上這種節(jié)奏型，使音樂給人一種迷離的感覺。

（二）速度與力度的處理。速度與力度的處理環(huán)繞整首歌曲，是音樂情緒、情感完整表達(dá)重要的因素之一。速度與力度的處理在整首歌曲中起著的烘托感情、渲染氣氛的作用，為音樂的進(jìn)一步發(fā)展奠定基礎(chǔ)。第一樂段是以弱的力度開始，“你的歌聲穿過深夜”給人一種悠揚(yáng)、溫柔的感覺。隨著夜色漸濃“皎潔月光照耀大地”情緒也要投入其中，小伙子急切想見到心愛的姑娘，自然力度要變強(qiáng)。第二樂段小附點(diǎn)節(jié)奏運(yùn)用使節(jié)奏加快，此時(shí)要根據(jù)情感表達(dá)的需要，對(duì)咬字速度和聲音的強(qiáng)弱進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚恚@時(shí)的小伙子在表達(dá)自身強(qiáng)烈的愛意：夜鶯用銀鈴般的歌聲在傳達(dá)我的愛情，喜愛的姑娘啊，你可懂得我的心意，愛的苦衷。歌者可以夸張地訴諸激烈的情感速度的加快和力度的加強(qiáng)以此為歌曲注入爆發(fā)性的情感變化，整首歌曲的速度以中板居多，變化不大，因此演唱者在演唱時(shí)需要拿捏好中板的穩(wěn)定，在需要變化的時(shí)候以情緒的波動(dòng)帶動(dòng)速度的變化，才是正確唱好歌曲的關(guān)鍵。

（三）音色與音量的控制。演唱者需要靈活地對(duì)待《小夜曲》的演唱風(fēng)格，每個(gè)部分都要進(jìn)行細(xì)致的藝術(shù)技巧處理。注意樂句劃分、語氣色彩和作品中出現(xiàn)的變音，切勿在演唱中參雜濃重的胸聲。當(dāng)情緒明朗時(shí)，演唱者的聲音也要飽滿。當(dāng)情緒低沉?xí)r，聲音要以舒緩的抒情音色為主。力度是從中弱開始，但是伴隨著級(jí)進(jìn)與大跳的進(jìn)行，需要采用“高音弱唱”的方式表現(xiàn)，對(duì)于初學(xué)者來說是較難掌握的，需要演唱者在此處用氣息和情感帶動(dòng)發(fā)出聲音，就有了弱音的感覺。除此之外，情節(jié)再往后發(fā)展，旋律的回落與上揚(yáng)帶來了情緒的高潮。因此音色也應(yīng)該比先前的強(qiáng)硬。第一樂段的四個(gè)句子，要唱出“起-承-轉(zhuǎn)-合”的感覺，第二樂段有暗淡的d小調(diào)轉(zhuǎn)入色彩明亮的D大調(diào)，將勇敢追求愛情的小伙子與羞澀美麗姑娘的形象描寫的淋漓盡致，樂推向全曲的最高潮，自然要用最厚實(shí)的音色來表達(dá)青年勇敢求愛的形象。最后，再現(xiàn)句的旋律和節(jié)奏又緩慢下來，結(jié)尾處由D大調(diào)又回歸到d小調(diào)與作品的開始相呼應(yīng)，音樂緩緩流出，讓人回味無窮，展現(xiàn)出美麗姑娘對(duì)愛情生活的向往和憧憬。演唱時(shí)也應(yīng)該用微弱的聲音唱出對(duì)愛情的漸行漸遠(yuǎn)，音量也應(yīng)該適當(dāng)縮小。

（四）情感與聲音的融合。最初的歌唱就是用來抒發(fā)情感的，因此演唱者需要深入理解歌曲意境，清楚地知道作品中每一個(gè)樂句所要表達(dá)的情緒，用情感帶動(dòng)聲音，將歌曲的情緒呈現(xiàn)在聽眾面前。歌唱是被夸張美化的語言，歌唱語言具有更加生動(dòng)的藝術(shù)處理，即要有流暢細(xì)膩的情感。吐字講究抑揚(yáng)頓挫，音樂的線條清晰流暢。隨著歌曲的情感不斷地起伏，語氣也要進(jìn)行變化。表現(xiàn)歡快的情緒吐字要輕快、靈敏；抒情的情緒吐字要連貫、舒暢。舒伯特的《小夜曲》的歌詞富有詩意，旋律優(yōu)美，整體起伏不大。想要唱好這首歌，就要把握情感表達(dá)的分寸，細(xì)心運(yùn)用藝術(shù)技巧，把握自身的音色音量，想象自己是表達(dá)愛意的小伙，在皎潔月光映照的小樹林里等待親愛的姑娘，將自己的感情融入到歌曲中，才能準(zhǔn)確把握音樂本體。在演唱這首歌曲時(shí)需要避免嗓音的真假聲對(duì)比，要用情感牽動(dòng)聲音。如在換氣處投入更多情感，聲音雖斷，情感不斷；休止符處進(jìn)行聲斷氣不斷地處理。演唱是歌曲的二次創(chuàng)作，成功的演唱者能給歌曲注入新的生命力，使歌曲的情感更加清晰的呈現(xiàn)給聽眾。

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