淺談播音員主持人的情感調動與表達

（伊春廣播電視臺，伊春 153000）

情感，就是在特定的環境下，對外界事物刺激的肯定或否定的心理反應，如喜歡、憤怒、悲傷、愛慕、厭惡等等。而播讀或朗誦就是作用于眼、耳、鼻、舌、身、意的情感調動，把文字作品轉化為感人的有聲語言。因此，有聲語言是文字作品的再創作，被稱作是有聲語言藝術。再創作就是以文字作品為依據，經過朗誦或播讀者的理解感受，然后把文字作品轉化為有聲語言，并以一定的語言技巧運用，使有聲語言更準確、鮮明、生動，顯得有聲有色、聲情并茂，不但使聽者愿意接受，而且還能從中得到感悟，因此，就需要主持人或播音員在播讀或朗誦前進行情感調動與表達。

正確恰當地進行情感調動與表達，就要把理論與實踐有機結合起來。比如，有些播音員和主持人很專注學理論，理論學得非常好，對文章對作品的分析都井井有條，但是一上口播就體現不出之前對這個作品的理解和分析。而有些人播讀或朗誦很好，但忽視了對理論的學習，并且也不了解究竟理論對自己的實踐有什么樣的指導，甚至比較排斥。這二者都比較片面，因此，理論和實踐必須有機地結合，才能創作出優秀的有聲語言作品。

首先，理論學習對情感調動與表達極其重要。要想讀好稿件，首先就要“吃透”稿件，不受稿件的“約束”，成為稿件的主宰者。因此，從理論上講，就要樹立備稿意識，按照備稿六步，即：劃分層次、概括主題、聯系背景、明確目的、找出重點、確定基調六個步驟，做到準確、迅速、深刻、精細地備稿，通過日積月累、就能厚積薄發，對稿件駕馭自如。第二，將文字轉化成有聲語言，不是簡單的照本宣科，而是要通過聲音表現出文字語言所描述的場景與抒發的情感，將作者文字中的所見、所聞、所思、所感表現出來，將文章的思想感情與精神實質傳遞給受眾，除了需要有扎實的語音發聲的基本功外，還需要熟練掌握語言表達的內外部技巧。也就是平時我們經常提到的“內三外四”，即內部技巧的情景再現、內在語和對象感三種。在實踐中，情景再現就是以稿件提供的材料原型，使稿件中的人物、事件、情節、場面、景物、情緒等在播音員或主持人腦海里不斷浮現，形成連續活動的畫面，并不斷的表達出相應的態度、感情，使有聲語言達到情景交融、繪聲繪色的境界；內在語就是在播音創作中必須由表及里，將語句中的“弦外之音”、“言外之意”挖掘出來；對象感就是要求播音員必須設想和感覺到對象的存在和對象的反應，必須從感覺上意識到受眾的心理——要求、愿望、情緒等等，并調動自己的思想感情，做到心中有人。外部技巧就是停連、重音、語氣、節奏四種。比如現在大家都更喜歡錄心靈雞湯式的小散文，這種小散文只要是你自己有感覺有體會的，你在播的時候或讀的時候，只要能熟練地掌握“內三外四”的技巧，就能在腦海中呈現出畫面，同時用有聲語言表達出來，就像吐露一個人的心聲一樣，還是很有感染力的。

其次，理論和實踐要緊密結合。比如下面這幾個例子，都比較有代表性。

把理論和實踐有機結合在一起的時候，其實是來自于對生活和對身邊事物的一種敏感。 敏感就是對事物的這種洞察力和感受力。比如下面這句話“最便宜的一本書5塊錢”，停頓的位置不一樣，語義就有區別。第一種停頓是“最便宜的（停頓）/一本書5塊錢”，第二種停頓是“最便宜的一本書（停頓）/5塊錢”讀了之后你會發現，如果你有很多書要去兜售的話，這句話停頓的位置不一樣，就代表你賣的書里面就是五塊錢一本的書，到底有幾本是不一樣的，這個究竟在哪里停，應該是具體的語境來定，一個是只有一本，還有一個是有很多本。因此，在生活中要細心體會揣摩，就能更恰當地進行情感調動和表達了。

再比如下面這句很有代表性的一句話“武漢市長江二橋”，其實是“武漢市/長江二橋”。但是有的時候我們一眼看去，“武漢市長（停頓）/江二橋”我們就把“武漢市長”當作一個詞，就把句子的結構重新拆分了之后，你會發現“江二橋”是不是個人名兒呢？當然，前提是你不知道武漢市長到底叫什么？ 但是如果這樣讀了，你在一瞬間之內或者是幾分鐘之內，甚至可能自己都跳不出自己的這個怪圈，同時會覺得為什么聽著那么別扭，但是又找不到答案的時候，都可以上升到一定的規律的方面，就是我們在播讀語句的時候，由于我們對結構的拆分不準確，就會導致語義的改變，這其實就是已經上升到規律方面了。但是大家在生活中，在我們的平時的這種有聲語言工作中，又經常會碰到這樣的情況，但是我們一般來說都是當時一笑了之就過去了。所以，在我們這個專業中，都要把它總結成自己的小經驗，小規律，然后從更豐富、更多元角度出發，賦予有聲語言生命的活力。

有聲語言非常具有生命的活力，像這句話：“濾除一切他想”。正常情況下我們連著一起讀，“濾除一切他想”，但是如果我們對他進行一些小小的拆分，或者一些重音的變化，他的感覺就不一樣了，比如：“濾除（停頓）/一切他想”，“濾除一切（停頓）/他想”，都有區別，那么如果都拆分呢，“濾除（停頓）/一切（停頓）/他想”，說的時候，其實有聲語言會有多種的變化，比如說高低、快慢、強弱、虛實、松緊等等，有很多種變化可以共同圍繞在一起處理，這樣就會讓這句話有不同的情感。其實，在我們的生活中，我們能感受到這樣一些小小的規律，如果把這些規律運用到我們的有聲語言的表達中，就會發現它能呈現出我們內心很細微的小小的情感。但大多數情況下人類的有聲語言，其實遠沒有內心情感豐富。其實我們真正想做到言為心聲，難度很大，但是我們可以在一定意義上一定程度上做到言為心聲。□