鄖劇初探
——鄖劇《求騙記》音樂特征的研究

郭 聰

（洛陽師范學院，河南 洛陽 471000）

一、鄖劇《求騙記》的藝術特征

（一）鄖劇概述

鄖劇是近年來誕生在湖北省西北部鄖陽地區(qū)的一個新型劇種。鄖劇是以鄖陽地區(qū)方言為劇種舞臺語言，匯聚十堰地方戲曲、皮影戲、曲藝三大品種及民歌、武當?shù)罉返纫魳吩兀云角弧⒖嗥健⑼沧诱{(diào)、八岔腔、三弦調(diào)等為主要聲腔，表演生動活潑、自然質(zhì)樸、富有山野氣息，具有鮮明地方性、濃郁民間性和獨特藝術性等特點。

鄖陽地區(qū)位于湖北省的西北部，是我國古人類發(fā)祥地之一，現(xiàn)如今已更名為十堰市。鄖陽境地處中國腹地鄂西北秦巴山區(qū)，東懷武當，南靠神農(nóng)，西連巴山，北系秦嶺，武當山雄峙于中，漢水橫貫全境，使其居中于鄂豫陜渝四省交界。因特殊地理、歷史環(huán)境，鄖陽地區(qū)在歷史上曾是各方流民聚集之地，也是不同地域民間藝術的交匯之區(qū)。

鄖陽地區(qū)幾乎處在南北分界線與東西分界線的交接處，所以鄖陽地區(qū)這種特有的地理位置，造就了她四方交融的音樂特征。特別在十堰市建立之后，這塊人杰地靈的熱土，吸引了全國各地的人士匯聚于此，帶來了不同地域的文化與音樂，并與十堰本土文化碰撞、交織、相融，形成了富有鄖陽地區(qū)特色的多元共生的文化形態(tài)。

（二）鄖劇《求騙記》的創(chuàng)作背景及劇情簡介

鄖劇《求騙記》是由十堰市藝術劇院根據(jù)著名導演余笑予創(chuàng)作的漢劇《求騙記》為故事藍本，由周偉同志通過運用鄖劇唱腔進行音樂設計，創(chuàng)編而成的一部大型古裝鄖劇。該劇于2016年7月6日十堰市第三屆地方戲曲調(diào)演活動之際首演，旨在用具有獨特的地方藝術魅力，弘揚十堰地方文化，打造鄖劇精品，服務十堰廣大觀眾。

《求騙記》是一出具有傳奇色彩的喜劇。落魄秀才金登科窮困潦倒，誤打誤撞算出村民走失的耕牛，又通過成功“求雨”而使得金登科“神算”之名傳遍州府。適逢宮內(nèi)玉杯被盜，久未破案，皇帝更是下詔強令其赴京審案。因為一次次“被”巧合，金登科成為皇帝心中的神算大師，一場互求生存的默契騙局在宮中上演。最后在一片嬉笑怒罵中巧破此案，結局令人莞爾。

二、鄖劇《求騙記》的音樂特征

中國的戲曲藝術是音樂、舞蹈和戲劇三者緊密結合的綜合性藝術。音樂具有著不可替代的重要作用，音樂在戲曲藝術中散發(fā)著不同于其他音樂藝術的獨特魅力。音樂不僅是聯(lián)結劇情的關鍵，也是展現(xiàn)戲劇沖突、揭示人物情感與推動故事發(fā)展的動力。鄖劇《求騙記》一劇的成功上演，并獲得了觀眾的喜愛，是因為其創(chuàng)作的源頭是深深地植根于我國民族民間音樂肥沃的土壤里——該劇的音樂主要鄖陽地區(qū)的傳統(tǒng)音樂為素材，并將音樂素材與作曲技法相結合，既體現(xiàn)了濃郁的地方性民族特色，又展現(xiàn)了新時期新劇種的時代特色。下面對其音樂特征進行具體分析：

（一）傳統(tǒng)音樂元素的運用

傳統(tǒng)音樂是最能體現(xiàn)傳統(tǒng)民族特色的音樂，作曲家根據(jù)劇情與表達人物情感的需要，力求突出地域特色與風格，廣泛采用鄖陽地區(qū)傳統(tǒng)音樂。

開幕曲是采用平腔音樂元素的樂段，旋律活潑跳躍，節(jié)奏輕快明確，為此曲鋪下了喜劇色彩的基調(diào)。此段旋律是五聲F宮調(diào)式，但在第二句行進到徵調(diào)式，為旋律增添了亮度，最后又回歸宮音。開幕曲具有濃郁的鄂西北鄖陽地區(qū)的音樂風格，特別是旋律中的六度、七度的大跳，極具個性。平腔作為鄖劇主要聲腔之一，旋律在全曲中也有多次運用，一般作為過場音樂，或選取該樂段中的部分樂句作為唱段的前奏和間奏等伴奏音樂，并多為展現(xiàn)歡快的場面。

三弦調(diào)是此劇中運用的另一種主要音樂材料。三弦既可以彈奏清脆有力的旋律，也可以進行表現(xiàn)多樣的滑奏，并有獨具特色的音響個性。因此，三弦調(diào)具有較多的表現(xiàn)功能。如劇中金登科醉酒后的神態(tài)，就是由三弦調(diào)的旋律特征形象地表現(xiàn)出來。

此唱段是第五場金登科醉酒迷糊后所唱，由三弦調(diào)的音樂素材寫作而成。三弦調(diào)的正調(diào)曲速稍緩，旋律委婉流暢，多用于敘事。此段前奏的滑音即是描寫金登科醉酒走路不穩(wěn)的姿態(tài)，正是由三弦的滑奏技巧表現(xiàn)出來。接著唱腔旋律很好的發(fā)揮了三弦調(diào)連貫流暢的特點，樂句之間銜接緊密。該句結尾還采用了戲曲中常用的甩腔，使旋律上揚，韻律飽滿舒展，增強了音樂的表現(xiàn)力，抒發(fā)了金登科此時惆悵的內(nèi)心情感。

（二）音級大跳的使用

此段是該曲第一個唱段，從譜例中可以看出，該句出現(xiàn)了四次音級的大跳，旋律高低起伏連貫，富有藝術性。從中國整體音樂風格來看，旋律的級進在南方音樂中較多，而跳進音型在北方音樂中較多。鄖陽地區(qū)的音樂也正是融會了南北不同的音樂風格，形成了級進與跳進相互交融的特殊旋律形態(tài)，從而呈現(xiàn)出具有鮮明的地方性特色的旋律色彩。

從音樂功能上看，戲曲音樂是為唱腔服務的，戲劇的情節(jié)內(nèi)容又是依靠唱腔的音樂旋律來表現(xiàn)，如果旋律過于平淡，那么整個劇情也就失去了其中的戲劇性。筆者了解到，鄖劇中音樂旋律的跳進，不僅是鄖陽地區(qū)音樂的一種風格，也是作曲家的寫作手法。從唱詞中可以看出，作曲家是想要強調(diào)“讀書郎”與“滿腹的才學”，因此在這兩個地方做了多次跳進處理，而“無用場”表現(xiàn)出的是滿腹經(jīng)綸卻無用武之地的無奈，所以下句是個旋律下行。此旋律片段第三、四小節(jié)其實就是將音級翻高八度演唱，如果進行還原，那么整個樂句都是一個下行的級進。旋律進行持續(xù)的下行迂回，不僅會造成劇情的脫節(jié)，也會影響演唱者的發(fā)揮和聽眾的欣賞。由此也可以看出作曲家在此處音樂布局的精妙處理，將旋律與唱詞的完滿結合，實乃是本劇中的經(jīng)典唱段。

（三）腔式形態(tài)的豐富變化

唱腔是戲曲音樂中的重要組成部分，一部戲曲中的重要劇情也是通過唱詞與唱腔的結合進行敘述。中國民族音樂特征是以“文”（文字）來化“樂”（音樂）的，也就是說，音樂是建立在文辭語言的基礎上 的，是“依字行腔”的。因此，戲曲音樂的唱腔是詞曲同步進行的，并以詞句為單位，只有以腔句的概念對唱腔進行剖析，才能得出明確的解釋。《求騙記》的劇本即是一部完整的故事，要將其中部分敘述通過音樂的形式演唱出來，不僅需要突出劇情，也要注意旋律的行進。

腔式變化是中國戲曲音樂戲劇性變化的基礎動力，一部好的作品，其唱腔音樂的腔式變化也是豐富多樣的。腔式板眼節(jié)拍強弱的運動變化，結合唱詞的句逗，營造出了一幕幕引人入勝的唱段。

劇中的每一段唱腔都是作曲家的精心創(chuàng)作的成果，“我夫是個讀書郎”選段是此劇中的經(jīng)典唱段，不僅是全劇第一個唱段，也是其中最具代表性的唱段之一。

此段唱腔不僅又前文所述音級大跳的特點，其腔式也豐富多樣。此段共有八句，而腔式卻運用了六種之多，而且類似的腔式也做了如“濃縮”、“搶板”等變化，使得唱腔整體富于變化且又流暢，主題鮮明。此段旋律中有多處眼起的腔式，并且多次出現(xiàn)在“頭、腰、尾”三處句逗中。筆者向作曲家請教時得知這是一種創(chuàng)新寫作手法，這不僅豐富了唱腔旋律，也是為了強調(diào)唱詞，突出主體。如“無用場”“叮當響”“煮文章”等，突出了強調(diào)部分，也形成了與上下語句的對仗。作曲家再此唱段中運用了兩處拖腔，分別是第四句“他”和第六句“不能”，兩句腔式整體類似，都是頂板起并在腰逗拖腔。此處的拖腔都唱出了金妻對丈夫“百無一用是書生”的無奈。唱腔在第七句有一個長過門，將頭腰分離，表現(xiàn)出了時至年關，家里都窮的無法開鍋了，沒辦法只有去向岳丈家借點充饑糧的窘迫場景。在第八句突然運用了一處“搶板”，體現(xiàn)的是丈夫出去借糧許久未歸而心切之情，也為下文金登科令人啼笑皆非的遭遇埋下伏筆，并形成對比。

此段唱腔的完美演繹使得聽眾在初聽此劇之時就被深深吸引。多樣的腔式變化富于戲劇性的表現(xiàn)，也提升了整部戲劇的藝術性、欣賞性。

三、結語

鄖劇《求騙記》全劇大約130分鐘左右，在有限的篇幅中不能涵蓋完全，本文通過對本劇音樂中的傳統(tǒng)音樂元素、旋律形態(tài)和腔式形態(tài)等幾處突出音樂特點進行分析，旨在對鄖劇音樂形態(tài)特征提出自己的見解。鄖劇作為一個新興劇種，其內(nèi)部蘊含著蓬勃的生命力。如今，十堰市及周邊部分地區(qū)也在如火如荼地進行著鄖劇的創(chuàng)作和展演。鄖劇的形成承載著十堰人民對集體藝術形式的認同，也代表著對傳統(tǒng)文化的傳承。作為一名音樂工作者，理應遵循戲曲藝術發(fā)展的規(guī)律，長期實踐、不斷總結文化結晶，創(chuàng)作出更好、更具代表性的音樂作品。這不僅是為廣大人民群眾提供豐富文化生活的需要，也更是弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化的需要。