滿身是詩(shī)

文/白音格力

有些人，滿身是詩(shī)。

獨(dú)立成句，點(diǎn)題，總領(lǐng)全文。

比如李白，白月光照在身上即是詩(shī)，花間一壺酒即是詩(shī)，就算只呼吸一下，如余光中詩(shī)里所言：“酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐，就半個(gè)盛唐。”

越老越喜歡李白。少年時(shí)也讀李白，只因朗朗上口，讀不出他詩(shī)中的天地。年歲漸長(zhǎng)，再讀李白的詩(shī)，他的詩(shī)中似乎無(wú)美、無(wú)禪、無(wú)天地，卻又處處是美、是禪、是天地。我知道，他是個(gè)滿身是詩(shī)的人。他即是詩(shī)，詩(shī)即是他。

作者以李白為例，詮釋了滿身是詩(shī)的人所具有的特點(diǎn)：他與詩(shī)渾然一體、物我交融。

也愛陶淵明、杜甫、王維、白居易、蘇軾……若在暗夜翻歷史，或打開詩(shī)集，皆不需要燈，哪朝哪代，你只需念一個(gè)詩(shī)人的名字，他們就是燈，歷史的燈，因?yàn)樗麄兌际菨M身是詩(shī)的人。

詩(shī)不是“天雨粟”，無(wú)法讓“鬼夜哭”，詩(shī)甚至不是一粥一飯、一衣一行，但詩(shī)是光，能穿越歷史，照亮當(dāng)下，所以讀一首詩(shī)時(shí)，自然也會(huì)感覺被光照身。

詩(shī)是光，能照亮人生之路，這句話點(diǎn)明了讀詩(shī)的重要性。

我覺得人生長(zhǎng)路上更需要這樣的詩(shī)意。花從來(lái)不慌張，開也不慌，落也不慌；風(fēng)也從來(lái)不慌張，暖得撲面時(shí)給了草木驚喜，不慌張，涼得刺骨時(shí)讓人瑟瑟，亦不慌張。因?yàn)闈M身是詩(shī)，所以見草、見木，身上自然便有了草木清香；看風(fēng)、看月，水輕風(fēng)，月冷露，更懂得清風(fēng)、明月照身是多么豐盈的美。

云有了詩(shī)意，自鋪小徑，迎接一個(gè)山中客，招待一席云水謠；雨有了詩(shī)意，自會(huì)牽起小巷，等一個(gè)撐著油紙傘的人，用兩行韻腳，嘀嘀嗒嗒地走出兩個(gè)肩并肩的背影。

讓生活多幾頁(yè)安靜的詩(shī)稿，一定比熙熙攘攘、沸沸揚(yáng)揚(yáng)的名利更美；讓光陰多幾行干凈的詩(shī)句，一定比是是非非、風(fēng)風(fēng)雨雨的紛爭(zhēng)更暖。

句式整齊，富有氣勢(shì)，音韻鏗鏘，富有音樂感。與上下文的散句交相輝映，錯(cuò)落有致，搖曳多姿。

我希望我是一個(gè)滿身是詩(shī)的人，安穩(wěn)于日常，清喜于光陰，慎言于生活，落下的每一筆都帶著體溫，帶著虔誠(chéng)與鄭重，哪怕只寫兩行，哪怕不曾感動(dòng)別人。

我知道，因?yàn)闈M身是詩(shī)，所以，我才會(huì)更深地懂得生命的華衣，用詩(shī)來(lái)穿針引線，即使終會(huì)難免有補(bǔ)丁，但詩(shī)的針腳也會(huì)讓補(bǔ)丁開花。如此也就不怕了，滿身是詩(shī)，向內(nèi)豐盈，即使短歌行，也是一場(chǎng)與生命浪漫的邂逅。

一個(gè)滿身是詩(shī)的人，自然話越說(shuō)越少，背一溪云、一壇老酒，向內(nèi)自話。詩(shī)越寫越短，起筆一行，落筆一行，與你照面。敢于少說(shuō)，愿意傾聽，是行云流水的生活；敢于短詩(shī)，越短越有味道，是山長(zhǎng)水闊的人生。

總結(jié)全文，再次指出一個(gè)滿身是詩(shī)的人應(yīng)具有的特點(diǎn)：少話，閑適，內(nèi)心豐盈，愿意傾聽。

張秋偉摘自《喜歡你，是一首詩(shī)的樣子》

總結(jié)

作者闡述了自己對(duì)人生的看法：詩(shī)意是一種寵辱不驚的境界，是一份恬然自得的心境。一個(gè)滿身是詩(shī)的人，他必定遇事能泰然處之，笑對(duì)人生得失。全文文采飛揚(yáng)，語(yǔ)言具有詩(shī)歌的特點(diǎn)，一是善于運(yùn)用比喻；二是詞語(yǔ)超常搭配，如“背一溪云”，作者用數(shù)量詞“一溪”來(lái)修飾“云”，增強(qiáng)畫面感與語(yǔ)言的表現(xiàn)力；三是善于營(yíng)造意境，如倒數(shù)第五段，作者選取了云、雨、小徑、油紙傘等意象，營(yíng)造出清新閑適的意境，令人神往。（特約教師：廣東省湛江市遂溪縣戊戌中學(xué) 陳平英）