名人段子

宮崎駿選“懶”助手

日本漫畫家宮崎駿，1941年出生于東京都文京區(qū)，從小學習就非常勤奮的他，成年之后選擇從事自己最喜歡的職業(yè)，成為一名動畫師。1985年，他與朋友一起創(chuàng)立屬于自己的工作室。工作室剛剛成立時，因為事情太繁雜，宮崎駿不得不找了兩個年輕的小伙子當助手。他們都很珍惜來之不易的機會，每天工作都很努力。一個星期之后，宮崎駿卻認真地宣布，他們當中的一個留下來，另一個被辭退。被辭退的小伙子滿臉迷惑：“我從來沒有偷過懶，每天都忙得焦頭爛額，主動承擔很多的事情，他比我做得事情少很多，為什么離開的是我？”宮崎駿微微一笑：“我早就觀察過了，你每天的確都攬了很多的事情，本來是為了討好我，卻無意中犯了一個錯誤：自己本來能力不足，根本做不出來，最后非但沒有提高效率，反而越做越忙，成了拖后腿的人。而他做事一向條理分明，清楚地知道大事得先做，小事后做，一個心中有數(shù)的人做事自然從容又愉快。如果這也算得上一種偷懶的話，我寧愿選擇這樣的‘懶人’！”

宮崎駿一番話，讓那個被辭退的小伙子心服口服，懷著羞愧的心情離開了。其實，宮崎駿選擇助手的原則，也正是自己一向做事的風格：每天在工作之前，都要先想好輕重緩急，不求多，也不求快，只把該做的事情努力做到完美，再去喝茶賞花看閑書，舒舒服服地做懶人。正是這樣的時間管理觀念，大大提高了宮崎駿的工作效率，讓他最終能夠以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格，在世界動漫界獨樹一幟。

最優(yōu)秀的第4個

西門子出生在一個農(nóng)民家庭中，在14個孩子里排行第4，因為家境貧困，他沒有讀完中學就離開校園，開始跟著其他輟學的孩子四處游蕩。一次，姐姐要到牧師家去上編織課，他閑得無聊，就跟著姐姐一起去。牧師看到姐姐就露出親切的笑容，大聲叫出她的名字，并且夸她是既勤奮又聰明的女孩。西門子挺直了脊梁站在姐姐旁邊，等著自己也被介紹給大家。不料，牧師看了他一眼，冷冰冰地說；“我經(jīng)常看到你在田野里瘋跑，這可不是一個好孩子應該做的事情。你叫什么名字，是家里的第8個或者第9個孩子吧？”西門子臉紅了，他大喊一聲：“我是第4個孩子，總有一天，你會牢牢記住這件事情！”然后掉頭就跑。誰也沒想到，他從此像變了一個人，他開始四處打零工，幫父母賺錢補貼家用。在19歲時加入軍隊，主動申請到柏林炮兵工程學院接受培訓，開始系統(tǒng)地學習數(shù)學、物理、化學和彈道學等方面知識。功夫不負有心人，在付出了比別人多幾倍的努力和汗水之后，他在受訓結束時，各科成績都拿到了最高分，并晉升為中尉。從此，對科研有濃厚興趣的他，開始埋頭搞技術發(fā)明，不久就制作出一個指針式電報機。

后來西門子成為了德國著名工程學家。功成名就的他有一次接受采訪，被問到生平最高興的事情是什么，他像個孩子一樣得意地笑著說：“有一次我回老家，又見到了那位牧師，他指著我大喊，‘我已經(jīng)牢牢地記住了一件事情，你是最優(yōu)秀的第4個！’”

馬爾薩斯教人賣奶牛

托馬斯·馬爾薩斯是19世紀英國著名的牧師和經(jīng)濟學家。有一次，他在旅途中遇到了一個農(nóng)場主，他指著自己的一頭小奶牛對馬爾薩斯發(fā)牢騷：“你看，這么好的一頭小奶牛，我牽到鎮(zhèn)上以200英鎊的價格出售，可就是沒人要。”馬爾薩斯聽后笑笑說：“我教你一個辦法，你一定能很快賣掉它，而且我還能讓你多賺100英鎊。”“你一個牧師也懂賣奶牛嗎？”農(nóng)場主將信將疑地問。馬爾薩斯說：“明天你給這頭小奶牛定兩個價格：一個是200英鎊，交易后就互無瓜葛；另一個是300英鎊，對方先支付200英鎊把奶牛牽回家，此后一個月，你為這頭奶牛提供草料，負責打掃牛圈，并指導他們飼養(yǎng)。一個月后，如果他們滿意，就再支付另外的100英鎊，不滿意的話就把奶牛退給你，你把200英鎊還給他們。”“萬一他們不滿意，我這一個月豈不是白干了？”農(nóng)場主擔憂地問。馬爾薩斯笑著說：“你不會爭取讓別人滿意嗎？何況，就算他們真的不滿意，你也只是在飼養(yǎng)自己的奶牛，又哪來的‘白干’呢？”農(nóng)場主恍然大悟，精神抖擻地再次牽上小奶牛去鎮(zhèn)上了。

一個月后，馬爾薩斯收到了農(nóng)場主的來信，信中寫道，他不僅賣掉了奶牛，還真的多賺了100英鎊，而且通過這一個月的相處，買主還成了他的好朋友，以后會經(jīng)常在他那里買奶牛。馬爾薩斯在回信中說：“恭喜你，你要從這件事里總結出：同樣的商品，誰能提供更好的服務，誰就能在交易中成為贏家，哪怕你的價格比別人更貴。”

普契尼的自我評價

科莫·普契尼是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家，也是“真實主義”歌劇樂派的代表人物。有一次，普契尼到斯卡拉劇院看自己的新歌劇《托斯卡》上演，觀眾們非常喜歡這部戲，并紛紛鼓掌，但普契尼卻從中看出了許多問題，于是他就掏出一個小本子，把自己認為的不足之處記錄下來。這時，鄰座的一個陌生婦女問道：“您為什么不鼓掌？您不喜歡這出戲嗎？”“不太喜歡，我覺得戲里有很多地方寫得不夠清楚。”普契尼回答道。那個婦女不贊同地說：“難道一個戲劇作家在創(chuàng)作的時候必須要什么事都說清楚嗎？更何況，至少它的音樂非常完美。”“音樂？那才是更可笑的地方，你難道沒有感受到作者受了太多威爾第的影響嗎？”普契尼皺著眉頭說。

那個婦人聽后很不服，她接著說：“你真是一個在雞蛋里挑骨頭的人，難道普契尼就不能有與威爾第相近的創(chuàng)作嗎？更何況，這或許也是意大利的音樂傳統(tǒng)。”普契尼笑笑說：“我真的不這樣認為。而且除此以外，合唱的節(jié)奏也太拖拉了，應該更輕巧生動一些，這樣就能更符合《托斯卡》這部戲的劇情。”“難道你的才華已經(jīng)超過普契尼了嗎？你居然對著他的戲指手畫腳？”那個婦女鄙夷地說完這句話后，就再也不屑于搭理普契尼了，而普契尼則依舊在他的小本子上記錄著一些什么。演出結束后，普契尼和人們一起走出劇院，這時有很多人認出了普契尼，直到這時，那個婦女才知道原來他就是普契尼，她慚愧地說：“沒想到你就是普契尼，但你為什么給自己那么多不好的評價呢？”“如果我也像你們一樣那么寬容地對待我自己，我又怎么創(chuàng)作出更好的戲劇呢？”普契尼笑笑說，“所以我只是在客觀地評價我自己罷了，我覺得一個人只有敢于評價自己，才能夠取得真正的進步。”