后現代主義視域下俄羅斯民族精神在文學作品中的發展歷史

徐 梅

俄羅斯后現代主義文學走入人們文學研究視野最初源于90年代初俄羅斯召開的“后現代主義與我們”主題研討會。相比于西方世界的后現代主義文學思潮，俄羅斯后現代主義文學除了吸納西方后現代主義思想理論之外，更多的是對本土社會價值觀念和意識形態的質性思索。因而，俄羅斯后現代主義文學與民族精神的對話關系就成為我們研究俄羅斯后現代主義文學的重要思路。俄羅斯民族精神在后現代主義文學作品中的發展歷程以及對后世的影響具有獨特性。這主要體現在后現代主義文學作品對俄羅斯民族精神二律背反性的體悟，對社會底層小人物的關懷，以及對歷史、生活方式的反思當中。在世界多元文化價值觀交互碰撞的時代背景下，研究俄羅斯后現代主義文學作品中的民族精神發展歷程對合理導向文學創作走勢，重構社會意識形態具有現實意義。

一.俄羅斯民族精神在后現代主義文學作品中出現的歷史必然性

（一）俄羅斯后現代主義文學產生的時代背景

戈爾巴喬夫時期的蘇聯政治、經濟、文化、思想等方面的“新思維”改革將蘇聯的社會發展導入全新的方向。隨著后來蘇聯解體和俄羅斯聯邦的出現，長期以來構建的社會價值意識完全蛻變，多元文化的沖撞與對立以及國內外各種思潮的泛濫與擴張為俄羅斯文學創造了全新的生存環境。蘇聯社會主義現實文學逐步蛻變為多元化的后現代主義文學。俄羅斯后現代主義文學的產生原因，一方面是蘇聯時期以一元化社會意識為主導的審美專制徹底崩坍，另一方面是多元化意識形態誘導的審美標準民主的重新建構。歷經思想、文化、政治、經濟等多方面聚變的俄羅斯文學決定將傳統的現實主義文學經典拋棄，取而代之以后現代主義。隨后的俄羅斯文學開始了對現實主義經典作品的批判與諷刺，強烈號召把文學創作中的政治意識形態徹底剝離，從而完成俄羅斯文學的凈化與反叛。盡管如此，新型的后現代主義文學并沒有將俄羅斯民族精神置之度外，而是重新開啟了社會批評和民族文化心理批判。俄羅斯民族精神依然是后現代主義文學創作的重要基石。

（二）俄羅斯民族精神的內在特質

俄羅斯民族精神的內在特質主要體現在二律背反性上。一方面，俄羅斯民族精神具有鮮明的愛國主義特性和集體主義價值觀念，在無盡的困難與掙扎中練就了堅忍不拔的精神特質；另一方面，俄羅斯民族精神也具備走向專制主義的歷史自覺性，也在多元文化的搖擺中顯露出消極宿命、惰性靜觀的低迷特性。相比于其他國家能夠找尋到對立價值的精神內涵，俄羅斯的民族精神卻總會呈現出社會意識的隨意翻轉或特定反叛。由此可以看出，俄羅斯民族精神對理想的追求實際上是對中庸之道的拋棄與遠離，在不同價值的碰撞中缺乏相互妥協、讓步的自覺意識，這也是俄羅斯民族精神容易走向極端主義、矛盾主義的根源所在。此外，俄羅斯民族精神還具有顯著的宗教特性。隨著基督教成為俄羅斯的國教，俄羅斯的宗教意識就逐步開始了東正教化的過程。這種宗教儀式在俄羅斯政治、經濟、文化等社會領域以及國家、集體、家庭、個人等生活范疇的滲透，使得俄羅斯民眾普遍養成了集體主義精神和自我犧牲意識。

（三）俄羅斯后現代主義文學與民族精神的對話關系

俄羅斯后現代主義不僅追求藝術形式上的創新與特立獨行，更在民族精神的闡釋與傳承方面體現出獨特的藝術自覺性。俄羅斯的民族歷史區別于東西方國家而獨立存在于世界民族大潮中，卻同時受到東西方文化的歷史感染。正是俄羅斯這種非歐非亞的民族特性使其林立于東西方文化的相互角力和對撞融合中，最終將東西方世界兩大因素整合在一起。其突出特征就是充斥在后現代主義文學作品中的自由、平等、自尊精神，以及對理想、信仰的不懈追求，對自然、科學、生命本然的無盡探索。從中我們可以看出俄羅斯后現代主義文學與民族精神的對話關系。后現代主義文學作品中的人文情懷。以普希金小說《驛站長》為例，作者通過對驛站長人物特性的刻畫，表現出對處于社會底層，以尊嚴為代價的社會小人物無限的同情。再如，俄羅斯作家果戈里在善用諷刺、幽默藝術表現手法創作針砭時弊的文學作品同時，也會以人道主義關懷視角瞄準社會中基層人物，表達濃厚的俄羅斯民族精神的人文關懷，他的作品《外套》中小公務員的形象就是典型代表。

二.俄羅斯后現代主義文學作品中民族精神的發展歷史

（一）后現代主義文學作品對民族歷史窘境的探索與體悟

從俄羅斯白銀時代的現實主義文學到后來的后現代主義文學，都蘊含著作家對俄羅斯民族精神和傳統文化的智性解讀與體悟，充斥著作家對民族歷史和民眾生活窘境的探索。馬卡寧在《損失》中將蘇聯停滯時期的社會生活狀態映射到作品當中。《鋪著呢絨，中間放著長頸瓶的桌子》通過表述基層生活的凌亂狀態來揭露極權體制下民眾生活的高壓體驗。《地下人，或當代英雄》則以鮮明的后現代主義文學話語瞄準時下民眾普遍渴望的民主自由視角，借助主人公悲慘的社會境遇顛覆民眾深沉的希望，同時也表達出知識分子對民族精神與宗教信仰的堅守和情操。再如，哈里托諾夫道德小說《命運線》，作者將時代背景下俄羅斯知識分子追求真理內涵，解讀社會價值的韌性刻畫的淋漓盡致。女作家彼特魯舍夫斯卡婭則完全從現實主義的敘事風格中跳出來，著力于刻畫社會人生百態的絕望和困窘，從而徹底顛覆人們對美好生活的向往。由此可以看出，俄羅斯后現代主義文學在傳承傳統文學創作理念的基礎上，也嘗試了藝術表現手法的解構與創新，并在對社會窘境、民族歷史的探索中重新建構著俄羅斯的民族精神。

（二）后現代主義文學作品對俄羅斯底層小人物的關注

從俄羅斯文學的發展歷程來看，社會底層小人物一直是作家們著力刻畫與表達的重點，這既是對社會底層生活的關懷與同情，也是對時代背景下俄羅斯政治、文化、經濟等多方面的質性解讀。這一文學傳統在許多作家的文學作品中都有所體現，例如，普希金的《驛站長》。果戈里道德《外套》，高爾基的《在底層》，契科夫的《公務員之死》等作品都從不同視角折射出了小任務的悲苦命運。而后，后現代主義文學作家們依然將這一文學民族精神傳承了下去，并以不同的藝術創作手法和社會價值形態建構出獨特的文學特性。以彼特魯舍夫斯卡婭和托爾斯泰婭為例，《孩子》描寫了一位拋棄第三個孩子的單身母親悲苦形象，《國度》則講述與孩子孤苦相依的單身母親生活在社會夾縫中的凄涼故事，《黑暗的命運》講述一位未婚女子被花心男人欺騙感情并拋棄的黑暗命運。托爾斯泰婭短篇小說中的卓婭、比德爾斯、索尼婭等主人公形象在當時的社會背景下都有相對應的普通人物定位。

（三）后現代主義文學作品對歷史、生存方式的反思

對歷史和生存方式的反思與尋索是俄羅斯后現代主義文學思潮的一個重要部分，其中的作家涵蓋了60年代的別洛夫、艾特瑪托夫，70年代的馬卡寧、普利斯塔浮金，80年代的皮耶楚赫等。在漫長的尋索過程中，歷代作家的形成了獨特的文學價值體系。例如，馬卡寧的作品《中間化情節》、《路漫漫》，塔基婭娜托爾斯塔婭的《云游》等作品都是對俄羅斯傳統歷史與生存方式反思的典型代表作品。由此可以看出，俄羅斯后現代主義文學作家以社會生活為創作基調，以民生百態為創作素材的強烈社會參與意識和歷史責任感。以馬卡寧的《地下人，或當代英雄》為例，主人公彼得洛維奇代表著俄羅斯社會文化轉型時期道德典型人物特征，蘇聯解體后，相比于沽名釣譽的昔日同行，彼得洛維奇仍然以高傲的姿態對轉型后的社會表現出蔑視與冷漠。這種不屈服的堅韌精神是俄羅斯民族特性的重要組成部分，同時，小說主人公的生活方式以及對歷史傳統的堅守態度也在拷問著時代背景下普遍存在的民眾價值意識。

三.俄羅斯民族精神在后現代主義文學作品中傳承的時代價值

（一）后現代主義文學內質契合俄羅斯民族性格特性

俄羅斯后現代主義文學在發展、解構、探索的過程中與傳統文化思潮、民族精神特性的融合關系使得后現代主義文學具有鮮明的時代價值。首先，在后現代主義文學作品中鮮活存在的人物形象普遍具有乖張、荒誕的性格特質，這與當代社會下荒誕、迷亂，價值扭曲的思想現狀和生存狀態不謀而合。當代社會中那些內心具有摧毀傳統倫理，顛覆規則程式意識的人物性格在后現代主義文學作品的眾多形象中總能找到可以闡釋的空間。其次，當代社會，一些緊隨時代發展步伐，充滿價值重構思潮的任務涌現出來，他們的潛意識中充滿了對專制和強權，對束縛和規則的抵制欲望，也包含著對個體自由和民族精神出路的思量。這些當代生活現實與后現代主義文學創作形成了完美的對應。正如高爾基在《論兩種靈魂》中所說的一樣，從俄羅斯民族精神中既能找到對人性自由渴望的激進精神，也能找到懶惰、野蠻、奴性的意識落后特性，這種歐羅巴精神與亞細亞精神的結合塑造了俄羅斯獨特的二律背反性民族性格，并使之成為后現代主義文學的主要內涵之一。

（二）當代民族精神重構與文化改革要具備批判價值思維

后現代主義文學作品中折射的俄羅斯民族精神是積聚個性張力的，其二律背反性的特質也意味著意識形態和價值觀念的對立共存，在這些個性化的民族精神中，既有代表民族傳統，象征創新改革的思想精華，也有消極怠世，顛覆希望的文化糟粕。這是多元文化沖撞以及復雜價值觀念重構的社會必然。不僅俄羅斯的民族精神如此，世界各國的民族精神亦是如此。因此，在當代社會的文化改革進程中，應以批判性的眼光來解讀當前的民族精神和文化內涵。一方面，傳統的民族文化土壤并不具備生成現代價值要素的自覺性，從民主、制度到科學、體制等，都是在內部文化與外來文化，傳統文化與時代精神的對撞中形成的。另一方面，民族精神中故步自封，難以走出去的負面因素也成為制約時代進步，實現現代化發展的重要瓶頸。從后現代主義文學作品中體現出的俄羅斯民族精神來看，如何在二律背反的精神架構中尋找到時代價值與傳統文化的契合點是至關重要的。因此，當代民族精神的重構與充實需要具備批判性的價值思維。

（三）要在堅守民族精神內核的基礎上合理借鑒外來文化

從后現代主義文學的創作背景來看，俄羅斯的社會轉型曾經嘗試以西方社會體制完全代替原有的傳統社會格局，而這種絕對主義的探索最終被證明為失敗的。在俄羅斯社會發展的歷程中，“西化”是極具代表性的一段歷史。俄羅斯社會轉型時期將價值趨向寄托于西方資本主義國家的意識形態上，企圖以此打開通往西方社會的大門。但事實卻遭遇了西方國家的鄙夷與排斥，而且完全的社會西化顯然會呈現出水土不服的諸多問題。由此可以看出，每個國家在借鑒吸收外來文化時不可以外部意識形態完全取代自身的民族精神內核。從我國社會主義文化建設來看，西方的意識形態有其獨特和價值的一面，要想將這部分內化吸收并融入到我國的民族精神當中，就要取其精華、去其糟粕，最終將東西方文化融合到中國特色的文化價值體系當中。俄羅斯后現代主義文學在漫長的創作歷程中始終堅守著民族精神內核，并在兩者的對話關系中逐步走向成熟。這對我國當代文學創作具有重要的參考價值。不得不說，如何將文學創作與民族精神完美地融合在一起是當下文學創作所應考量的重要問題。

俄羅斯獨特的民族特性決定了后現代主義文學創作離不開對民族精神的傳承與闡釋。在深厚的傳統文化影響下，以及時代特性的作用下，俄羅斯后現代主義文學作品將后現代社會生活置于全新的解讀視角下，以獨特的語言闡釋民族精神的特征。在這個過程中，俄羅斯后現代主義文學并沒有將創作視角簡單地停留于文學藝術的膚淺層面，而是從傳統文化精髓入手，闡釋民族精神底蘊的內涵。

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