一束光一個人一段電影人生專訪香港燈光指導(dǎo)

東子寒

“這個袋子上寫著我參與過的電影”。簡單的一句話卻給我?guī)砹撕艽蟮恼鸷??？粗由系碾娪懊郑拖窨吹搅讼愀酆蛢?nèi)地電影的發(fā)展史。他經(jīng)歷過香港電影的黃金十年，舉手投足揮灑創(chuàng)意。也在逆境中成長，個中滋味如影隨形。在嘈雜的片場，他就站在那里，靜靜的感受鏡頭中每一絲光影的變化。他的工作并不張揚(yáng)，但每個張揚(yáng)時刻都無法離開他的渲染。三十多年來，他一直呆在幕后。見證著香港和內(nèi)地電影的起起伏伏，他就是今天的主人公——爾少平。

通過聊天，我能時刻感受到爾少平散發(fā)的獨(dú)特氣質(zhì)。他平易近人，無論聊天對象是長輩還是晚輩，他都是那樣謙卑的態(tài)度。而我作為這個行業(yè)的晚輩，尚不能時刻保持。接觸之后，才體會到這樣性格的珍貴。寒暄之后，我們進(jìn)入了正題，也進(jìn)入了他的光影人生。

熱愛不流于表面

“想做一名優(yōu)秀的電影燈光師，首先要喜愛電影行業(yè)，還要有基本的功底。通過光線與色彩來對劇情表情達(dá)意。先進(jìn)的科技日新月異，燈光器材及攝影機(jī)不斷的更新?lián)Q代。如何去利用科技與器材做出最佳的效果。其實(shí)需要每個人仔細(xì)思考?！钡谝痪湓捊o整個聊天定了調(diào)子，爾少平對于燈光的研究非常深入，從跟師傅學(xué)習(xí)到現(xiàn)在指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)工作。他每次看完劇本站在片場，腦海中都能浮現(xiàn)出真實(shí)的場景。他也希望后來者能夠用心去體會燈光，而不是浮于表面的簡單操作。他說開燈關(guān)燈每人都會，怎樣操作定位，省時，巧妙運(yùn)用燈光做出美感動人的光效，才是真正成為一名優(yōu)秀的電影燈光師應(yīng)該用畢生去悉心探究的。

關(guān)于電影拍攝中的流程，其實(shí)我們每個人都是好奇的。爾少平說“每部電影作品都有自己的一種風(fēng)格，而每位導(dǎo)演對自己的作品都有明確的想法，攝影指導(dǎo)也會定出色調(diào)。經(jīng)過與美術(shù)、攝影、導(dǎo)演的商討確定風(fēng)格與色調(diào)。我們會以這為藍(lán)本。做出一份燈光布置方案。”燈光師需要了解每場戲中的氣氛，創(chuàng)造出鮮活的影像。“電影藝術(shù)包含了攝影技術(shù)、燈光藝術(shù)、美學(xué)、造型、風(fēng)格等等。有時因?yàn)橘Y金、周期的限制，也要做一些取舍。如何做出取舍，就要與攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、導(dǎo)演以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的溝通。”在片場，任何部門都不會獨(dú)立存在。只有不斷協(xié)同，不斷溝通才能完成最好的效果。燈光師在現(xiàn)場也要思考怎樣能夠達(dá)到導(dǎo)演的要求，統(tǒng)一方案，做起事來就事半功倍了。

入行三十多年，爾少平感受最深的就是燈光器材的更新?lián)Q代了?？粗鵁艄馄鞑牟粩喔?，有更大功率的燈，還可以利用電腦控制操作，而且還能隨意變換顏色和效果。他從心里感到開心，也在不斷學(xué)習(xí)跟上時代的腳步?！耙郧拔覀冊诮M里有幾盞2.5K的HHI燈具已經(jīng)非常棒了，而且外景的日戲只能用些反光板來與太陽光抗衡，出來的效果自然不能與現(xiàn)在的作品來做對比。還會受天氣、陽光、云霞等種種原因影響?！?/p>

他覺得現(xiàn)在的大功率的燈光器材應(yīng)有盡有，還有LED燈具可以調(diào)節(jié)色溫。色紙也比以前用的少了很多。戶外拍攝時利用吊車吊起大的蝴蝶布架來阻擋太陽光，控制光效就容易多了。

聊電影談燈光

在劇組的日常拍攝中，布光的困難來自場景的環(huán)境與日照方向的影響。在拍攝周星馳導(dǎo)演的《功夫》時，有一個場景讓爾少平印象深刻，那就是豬籠城寨。因?yàn)閳龅爻驏|，每天早班的拍攝只能先拍些朝東拍的戲份，這就嚴(yán)重影響了進(jìn)度。爾少平和他的團(tuán)隊(duì)最后決定在整個豬籠城寨樓頂起架子，用幾十幅40米X80米的蝴蝶布以威亞的方式把整個豬籠城寨包圍起來。然后在東面用黑布來擋住陽光，樓頂上布了十幾盞12K的燈做主光源。這樣就有效克服了自然光帶來的干擾，節(jié)省很多進(jìn)度。

王家衛(wèi)導(dǎo)演在拍攝《一代宗師》時，很多的街道日戲都是晚上拍攝。因?yàn)橥砩吓臄z不會被陽光、人流與噪音影響。但布光的工作量就大了不少，器材也用了很多。爾少平在兩旁的街道樓頂布滿了大燈具，也算是自己的一次新嘗試。

一日為師念茲在茲

“初入行時跟隨過兩位攝影大師學(xué)習(xí)燈光，一位是鐘志文老師，另一位是潘恒生老師。得到兩位老師的悉心教導(dǎo)怎樣布光，我做事也比較主動，每次看完景后，會先繪制出一份場景的燈位圖。注明燈具與色紙，之后再拿去和攝影指導(dǎo)商討研究方案的可行性，加以改良進(jìn)行調(diào)整，把自己的所想充分地呈現(xiàn)在大銀幕上給觀眾觀看。”爾少平回憶說：“鐘志文老師是從零開始教導(dǎo)我，讓我學(xué)習(xí)到對燈光的理解。而潘恒生老師，教導(dǎo)了我更多關(guān)于光影與色彩知識，利用色彩色調(diào)進(jìn)行環(huán)境布光的層次。把氣氛和影像做出層次分明，尤其是利用色彩營造出自然的光效?！?/p>

雖然得到名師教誨，但個人努力也永遠(yuǎn)是最重要的，爾少平也用自己的行動詮釋了這點(diǎn)。他記得潘恒生老師和王家衛(wèi)導(dǎo)演都曾經(jīng)對他說過這樣的話，“布光時要像跟女演員談戀愛一樣的感覺，把燈光視為自己的愛人，這樣才能布出漂亮的光效。”只要女演員的光做漂亮了，男演員的光自然好看。

每部作品都有它的風(fēng)格與色調(diào)，正光，測光，反光，高光，低光每位燈光師都知道的布光理論。說起來很簡單，布光需要多年的經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐。在現(xiàn)場如何控制光比，色彩，燈具，是很考究的。

期許壯大影視工業(yè)流程中最亮的一環(huán)

談到中國電影人向往的歐美電影，爾少平也有很多了解。在歐美電影工業(yè)里，燈光部門是附屬于攝影指導(dǎo)之下的。定燈位，用什么燈加什么色紙都是由D.P來搞定布光方案，燈光師只是執(zhí)行便可，但在中國，燈光師的地位和發(fā)揮空間就比歐美國家的燈光師寬泛多了。但也有些外國回歸的D.P還是習(xí)慣歐美的制度，自己來定制方案。

而對于香港與內(nèi)地電影制作的流程，香港燈光師在電影的制作中沒有實(shí)際的主創(chuàng)名分。在內(nèi)地?zé)艄鈳熞彩侵鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)的一員，可以協(xié)助導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)制定方案。

爾少平曾在三十五屆香港電影金像獎協(xié)會提議過增設(shè)《最佳燈光效果獎》的建議，但遭到很多香港的攝影師反對，都說燈光是攝影指導(dǎo)所主導(dǎo)，不能增設(shè)這樣的獎項(xiàng)。但我想這是誰主導(dǎo)制定布光方案沒有>中突，誰主導(dǎo)誰領(lǐng)便可。希望不久的將來在電影獎項(xiàng)中有燈光類的獎項(xiàng)出現(xiàn)。

這幾年中國內(nèi)地的電影日趨繁榮，對燈光師的需求日益增加，在聊天的結(jié)尾處爾少平也為新人送出了祝福，希望各位新入行的燈光師可以不斷自我充實(shí)利用現(xiàn)今的科技與設(shè)備做出更美好的光影世界，把燈光這行發(fā)揚(yáng)光大，在不久的將來出現(xiàn)更多優(yōu)秀的燈光師。一束光，一個人，一段電影人生。這就是爾少平，平淡，謙卑，在任何時候都對新鮮事物保持著學(xué)習(xí)的興趣。不過多暢想未來，只讓當(dāng)下更加精彩。