曹文軒的藝術(shù)主張

不刻意為兒童寫作

從《草房子》到《紅瓦》，從《根鳥》到《青銅葵花》，曹文軒不改兒童視角，所獲獎項亦是清一色的兒童文學(xué)獎項，不過曹教授時常提及的卻是《紅瓦》以一票之差落敗茅盾文學(xué)獎的舊事。“兒童文學(xué)有兩種，一種是專門為孩子創(chuàng)作的，另一種是并非為孩子所寫卻又適合他們閱讀的，我的屬于后者。”

曹文軒試圖淡化兒童文學(xué)作為文學(xué)一分項的獨(dú)特存在，而更傾向于從文學(xué)的層面論及兒童文學(xué)的現(xiàn)實(shí)意義，甚至在為研討會提交的論文中也不避忌以文學(xué)給予人的心靈關(guān)照來替代兒童文學(xué)之于兒童的人文關(guān)懷。或者說，曹教授是在力求以優(yōu)雅的文學(xué)姿態(tài)，優(yōu)美的文學(xué)語言和憂郁悲情的人文關(guān)懷描繪兒童的世界。“所有的文學(xué)類別都有其基本的恒定的元素：人性道義，悲憫情懷和藝術(shù)情調(diào)，這些都是文學(xué)作品能夠并且應(yīng)當(dāng)傳遞給孩子的。”

并不刻意為兒童寫作，作品中卻始終有孩子目光中特有的純凈與唯美，并不自詡是兒童文學(xué)作家，卻不愿放棄骨子里的孩子氣和文字中的淘氣，把自己定位于兒童文學(xué)之邊緣地帶的曹文軒似乎十分滿足于這一莫衷一是的非主流狀態(tài)。并非沒有幻想

可以肯定的是，曹教授對幻想一詞相當(dāng)敏感，有關(guān)國產(chǎn)兒童文學(xué)作品缺乏幻想的質(zhì)疑剛剛出口便聽到了他的響亮回?fù)簦骸巴ǔＮ覀兯斫獾膬和膶W(xué)作品中，特別是童話作品，幻想總是超現(xiàn)實(shí)的，實(shí)際上在寫實(shí)的作品中，在某種層面上也有幻想的存在。”

曹文軒有聲有色地描述了他的新作《青銅葵花》中的場景：突然來襲的龍卷風(fēng)，將老人畫的數(shù)十幅葵花卷至高空，又在陽光燦爛中散落在閃亮的湖面，巧的是，這些畫全部是正面向上……

在曹文軒看來，這些奇妙的場景設(shè)置以及它所留給讀者的想象空間都是可與超現(xiàn)實(shí)主義作品中的幻想媲美的具有浪漫色彩的畫面。

至于中外兒童文學(xué)的優(yōu)劣，曹教授則顯得十分客觀：“實(shí)際國產(chǎn)的寫實(shí)題材的兒童文學(xué)作品并不亞于某些國外的經(jīng)典作品，我們在超現(xiàn)實(shí)主義科幻作品方面的缺憾則只是因為中國并不具備這方面的傳統(tǒng)。