淺析如何塑造民族歌劇選段《看天下勞苦人民都解放》的人物形象

吳琳娜

【摘 要】歌劇《洪湖赤衛隊》是歌劇舞臺上一部具有持續藝術魅力的民族歌劇，《看天下勞苦人民都解放》是其中最著名的一段，也是最能體現主人公人物性格特點的一段，同時也是音樂會和聲樂比賽的常用曲目。

【關鍵詞】音樂語言；演唱技巧；舞臺表演

中圖分類號：J822 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0074-01

歌劇《洪湖赤衛隊》是中國歌劇舞臺上一部具有持續藝術魅力的民族歌劇，湖北省實驗歌劇團于1958年創作，占據了中國民族歌劇重要的地位。其中，該劇主角韓英的唱段占較大篇幅和音樂結構空間，在全劇音樂結構中處于重要的結構位置。《看天下勞苦人民都解放》是其中最著名的一段，也是最能體現主人公人物性格特點的一段，自20世紀60年代以來，該唱段一直深受人們的喜愛和傳唱，同時也是音樂會和聲樂比賽的常用曲目。本文將從音樂語言、演唱技巧、舞臺表演這幾個方面來進行簡要的分析。

一、音樂語言

一部好的劇目，一定要有自己獨特的特點，這種獨特性因其獨特的特質才會使觀眾體會到新鮮感，音樂的語言就有這種魅力。本選段的音樂演奏主要以本土地方性極強的天沔花鼓為主，再加以湖北本地獨有的文化氣息所形成的小曲及小調，通過藝術大家的精工細作、合理搭配，最終具有恢弘氣勢的民族斗爭音樂便形成了。方言的運用，運用得恰當不但不會給人以土掉渣的感覺，而會將觀眾帶入到本土，體會本土藝術文化的力量。

舉幾個例子來分析一下該劇的語言特點：該歌劇唱段第一句“娘的眼淚似水淌”中的“淚”不唱“lei”而唱“lui”，緊接其后的“點點灑在兒的心上”中的“上”，不唱“shang”而唱“sang”；這樣處理詞保留了地方的原有韻味，曲搭配更為協調，更貼近平實生活。

二、演唱技巧

演唱者的演唱技巧主要就表現在氣息的運用上，所以，一個好的演唱必須要有較大的氣息量和很好的控制力。該作品《看天下勞苦人民都解放》大部分樂句較長，在演唱時，如果頻繁換氣會影響歌曲的完整性，所以，歌唱者的橫膈膜力量一定要大，對氣息的控制力必須要穩。

再來進行舉例：在演唱“彭霸天，喪天良，霸走田地，搶占茅房”時，要有一種說話的語氣，帶著一點氣憤，氣息下沉，平穩唱出；“自從來了共產黨，洪湖的人民見了太陽，眼前雖然是黑夜，不久就會大天亮”，該部分重點意在表現人們對于光明的渴望和光明實現的欣喜之情，因此詞句的節奏要明亮激昂，力道要足，節拍要明快。總之，氣息是演唱技巧的靈魂，演唱時最主要就是抓住氣息的運用，才能把歌曲演唱得淋漓盡致。

三、舞臺表演

“沒有融入情感的演唱和對作品的深入理解，即使擁有華麗的聲音和精湛的技術，都是蒼白無味的”。歌劇的舞臺創作，既需要生動的表現力，同時還需要有豐富的情感表現，音樂因為有了“情”才會感人。技術與情感、自身與人物融為一體，才能真正展現出歌劇的魅力。這就要求在表演時，必須以情帶聲，聲情并茂，將自己想象成劇中人物，才能完整塑造一個歌劇人物。

在表演之初，演員對于音樂的把握、醞釀、理解是非常重要的。舉例：“娘啊，兒死后，你要把兒埋在那洪湖旁”一直到最后的“兒要看，天下的勞苦人民都解放！”這段歌詞強烈地表達了主人公對自己死后的愿望，此處演唱時雖然歌詞有些傷感，但由于要表現出革命者高風亮節、不畏犧牲的崇高精神，所以在腔調的選擇上要表現出鏗鏘有力、充滿豪情。歌詞中最后兩句要以朗誦的形式進行表達，同時在背景音樂的渲染下，演唱者的誦讀要抑揚頓挫、氣壯山河，使全曲在宏偉的氣勢中結束。演唱的成功與否除與演唱技巧、舞臺表現等因素有直接關系外，還需要把握好情感的宣泄，做到收放自如。

四、總結

總體來說，在一部歌劇之中，幾乎所有的環節，對于塑造人物形象都會產生或多或少的作用。本文重點從音樂語言、演唱技巧和舞臺表演三個方面對經典的音樂作品《看天下勞苦人民都解放》展開分析，在對每個方面分析的過程中，從不同角度和不同的側重點進行了分析。該作品的成功演唱，要求演唱者必須將其中主人公的形象及其內心情感的變化有聲有色地演繹出來，要做到這一點，單憑做好音樂語言、演唱技巧和舞臺表演三個方面還是不夠的，演唱者要設身處地地感受劇情，把握好韓英人物形象和這種類型音樂的深邃之處，注意演唱中感情的流露要細致入微，實現聲音與人物形象的有機融合，使劇中人物活靈活現地展現在觀眾眼前，讓人物活躍于舞臺，將人物的形象塑造在觀眾面前，才能真正實現該首唱段的成功演唱。

參考文獻：

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