探析北方具象水彩畫

王瀛 趙玉琢

摘 要：水彩畫自從西方國(guó)家傳入中國(guó)以來，已有好幾百年的歷史。通過畫家的努力創(chuàng)作，現(xiàn)在在國(guó)家級(jí)展覽中已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位。文章主要闡述北方具象水彩畫。水彩畫憑借自身的優(yōu)勢(shì)，無論是材料的使用，還是留白，便于寫生方面，都受到了大眾的喜愛。先從中國(guó)具象水彩畫展開，拿幾個(gè)水彩大省舉例說明：東北，湖北，廣東。各個(gè)地區(qū)的具象水彩畫各有不同。又對(duì)北方水彩畫進(jìn)行分析，對(duì)北方具象水彩畫憑借著自身的地域特色，季節(jié)特色以及人土風(fēng)情展開論述，并以哈爾濱師范大學(xué)趙云龍老師為代表，對(duì)其風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，北方畫家對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)景的熱愛及留戀。最后踐行習(xí)近平主席提倡的文化自信和文化軟實(shí)力，對(duì)北方具象水彩畫的現(xiàn)狀及未來作出評(píng)述，北方具象水彩畫發(fā)展前景廣闊。

關(guān)鍵詞：具象水彩；語言特質(zhì)；文化自信

一、水彩畫的發(fā)展及具象水彩的語言特質(zhì)

水彩畫易攜帶寫生，在西方國(guó)家備受歡迎。水彩從清代傳入中國(guó)，經(jīng)過技法上不斷創(chuàng)新，與水墨畫的結(jié)合，畫家的努力創(chuàng)作，中國(guó)化水彩已經(jīng)成為一門獨(dú)立畫種。因與中國(guó)原有的以水調(diào)色的水墨畫在繪畫的形式、技法上很是相近，所以，一經(jīng)傳入便很快被國(guó)人所接受。從兒童習(xí)畫，至專業(yè)寫生，水彩畫教育也是蔚然成風(fēng)。經(jīng)過了好幾代畫家的努力，水彩畫已經(jīng)成為不可缺少的一門畫種。近些年來，隨著全國(guó)美展以及水彩展的舉辦，水彩畫得到了空前的發(fā)展、提高、革新、繁榮。在《第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽》評(píng)獎(jiǎng)中，水彩畫占據(jù)了三個(gè)金獎(jiǎng)。現(xiàn)如今水彩畫在繪畫領(lǐng)域占據(jù)了重要地位。

具象藝術(shù)指藝術(shù)形象與自然對(duì)象基本相似或極為相似的藝術(shù)。具象藝術(shù)作品中的藝術(shù)形象都具備可識(shí)別性。因此具象水彩畫是對(duì)物體形象的描繪和表現(xiàn)，與描繪對(duì)象比較接近。具象水彩畫是處于抽象與意象的相對(duì)面的，具象水彩畫不是單純的寫實(shí)，在形式、內(nèi)容、特點(diǎn)上各有不同。在形式上，具有當(dāng)代性，能夠與油國(guó)版雕相互結(jié)合。內(nèi)容上，通過對(duì)水的控制，對(duì)畫面進(jìn)行描繪。水彩畫是藝術(shù)情感流露的語言中的一種。畫面中水的滲化作用，流動(dòng)的性質(zhì)，以及隨機(jī)變化的筆觸，讓人感覺得到那種光波的流動(dòng)，這種意境是其他畫種難以比擬的。水份是水彩畫的生命與靈魂，它起著支配畫面效果的主要作用。從兩三百年前到現(xiàn)在，水彩畫的概念有所擴(kuò)展，內(nèi)涵更廣，內(nèi)容更加豐富，大大擴(kuò)寬了原來的含義，認(rèn)識(shí)只用水來調(diào)和顏料畫在紙上，畫面色彩節(jié)奏由水份含量來控制。在內(nèi)容上，隨著現(xiàn)代水彩畫的發(fā)展，不僅用水彩色，也用水粉色、丙烯色、國(guó)畫色、透明水色，局部甚至還用油畫色、油畫棒、油漆、食鹽、砂石等等，也有幾種顏色混合使用。水彩最大特點(diǎn)就是留白，它摒棄了中國(guó)畫上虛空留白。通過留白液跟飛白表現(xiàn)肌理效果。水彩畫上的水痕，以前被認(rèn)為是弊端，現(xiàn)在經(jīng)過畫家的努力把這種變?yōu)樗实奶赜刑卣鞅憩F(xiàn)出來，豐富畫面。

中國(guó)具象水彩畫是歷代匠師和藝術(shù)家們創(chuàng)造的藝術(shù)品，承載了中華傳統(tǒng)文化的精神，其核心是先秦諸家確立的強(qiáng)調(diào)人與自然和諧共處的“天人合一”的理念。在藝術(shù)語言上追求干濕結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)方法。傳統(tǒng)具象水彩畫跟詩歌有著一樣的語言，以詩人之眼，洞察周圍事物畫，而且善作古體詩詞。

中國(guó)具象水彩畫具有明顯的地域特征：東北水彩最典型的特點(diǎn)就是樸實(shí)、爽朗的風(fēng)格，具有很濃的鄉(xiāng)土氣息。憑借當(dāng)?shù)氐膬?yōu)勢(shì)特點(diǎn)，如黑土地跟雪景，對(duì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情進(jìn)行了描繪。我在東北學(xué)習(xí)的這幾年，了解到當(dāng)?shù)氐暮芏喈嫾遥偷厝〔模鐤|北師范大學(xué)的肖明老師，就畫了很多雪景。以及哈師大的趙云龍老師，早期作品《暖陽》《水暈彩章》都對(duì)家鄉(xiāng)進(jìn)行了描繪，體現(xiàn)了畫家對(duì)家鄉(xiāng)的尊重。

湖北美院是中國(guó)最早成立水彩專業(yè)的學(xué)校。正因如此，現(xiàn)如今，湖北水彩發(fā)展迅速，在中國(guó)水彩畫中起著領(lǐng)頭羊的作用。湖北具有獨(dú)特水域特色，以及天氣的原因，在水彩畫方面占據(jù)了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，非常適合水彩畫創(chuàng)作。題材多以靜物，風(fēng)景，當(dāng)代水彩為主。以劉壽祥老師的《鮮果系列》為例，從他的作品中我們能夠品讀到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ扰c純熟的技法，真正的藝術(shù)生活與大自然的造化默契，所謂藝術(shù)源于生活。廣東由于地理位置的原因，早期水彩畫受到英美水彩畫的影響頗大。以王肇民為首的廣東水彩畫，給人們帶來了一種明快、清新的特點(diǎn)。《桃》給人們留下了很深的印象，非常注重形體的把握，并且在構(gòu)圖上大多采用方形構(gòu)圖，值得我們推敲。中青年畫家陳海寧、陳朝生，他們的畫面給人一種厚重感。

二、北方具象水彩畫語言特質(zhì)

（一）地域特色

首先，題材主要是一些風(fēng)景，旨在折射出當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光特色。我國(guó)北方地區(qū)地域比較遼闊，民族眾多，各個(gè)地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣和人情特點(diǎn)也各不相同，北方有著自己獨(dú)特的自然景觀，加上文化環(huán)境的不同，所以產(chǎn)生了具有北方特色的文化。北方水彩畫，以寫實(shí)風(fēng)格為主，是對(duì)事物進(jìn)行觀察總結(jié)再創(chuàng)作的一種方式。我國(guó)水彩畫經(jīng)歷百年的不斷發(fā)展，寫實(shí)性水彩已經(jīng)有了一定的位置，而北方不同地區(qū)的寫實(shí)風(fēng)格水彩的發(fā)展和水彩在中國(guó)的發(fā)展歷程上有了一種一致性。

其次，在表現(xiàn)技法上主要著重于具象水彩畫所具有的純粹性特征。在水彩畫的畫種上，北方地區(qū)的水彩畫有比較強(qiáng)的語言特色，不僅表現(xiàn)在豐富絢麗的色彩，還有水分的流動(dòng)性上。一幅好的作品，色彩、水分、形狀，和利用的工具、用筆有著緊密的聯(lián)系。色彩比較厚重而且清晰明了，比較簡(jiǎn)練而且容易掌握，達(dá)到了水色交融的局面，并且導(dǎo)致了水彩畫語言特點(diǎn)。在用光上，大膽用色，非常注重光感的變化，強(qiáng)調(diào)光影效果。在用色上，敢于用色強(qiáng)調(diào)畫面整體效果的同時(shí)，增加畫面的豐富感，冷暖交相呼應(yīng)。在筆觸上，通過水彩畫語言的特點(diǎn)水痕來進(jìn)行描繪，增加了畫面的肌理效果，豐富了畫面。在造型上，基本功比較扎實(shí)，輕形式，重塑造，刻畫能力較強(qiáng)。內(nèi)蒙古水彩畫憑借著高原的地域優(yōu)勢(shì)跟當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，給人的視覺帶來了另一番體驗(yàn)，奧迪老師畫了很多當(dāng)?shù)氐闹ㄖ艉秃铺卮蠛诤影叮笊w河上面的橋，巧兒齊召，小召牌樓等等都是奧迪老師經(jīng)常寫生的地方，無論是風(fēng)景畫，還是人物畫，都給我們留下了很深的印象。奧迪老師的取材，來源于生活，即使是畫室一角，或者課堂上的一組靜物，都非常認(rèn)真地完成，用色厚重，物體畫得輕巧。他的畫給人留下了樸素優(yōu)雅的形象。景色畫的選材往往是一些有地方特色的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村的老建筑，盡管寒酸，卻能反映本地的風(fēng)俗和風(fēng)情。靜物的道具，往往是一些古舊的陶罐、干花、干果以及一些平常日子和文明用具，有時(shí)還擺一些共同的道具，如真人的頭骨。靜物的擺放既體現(xiàn)了畫家的喜好，也代表了一種文明。

（二）季節(jié)特色

東北地區(qū)位于我國(guó)緯度最高而且給人一種身處于冰雪世界的感覺，同時(shí)也給予人類一種圣潔無暇的莊嚴(yán)之感，這一特點(diǎn)使許多水彩畫的創(chuàng)作有了思路，這種特有的地理情況特點(diǎn)也為畫家們提供了足夠的材料。

現(xiàn)如今，以趙云龍老師為代表的具象水彩畫。趙老師的水彩畫給人一種輕松、大氣的感覺。趙老師的數(shù)次創(chuàng)作，體現(xiàn)了水彩畫水與色的交融，及輕快，透明的特質(zhì)。他對(duì)自然的忠誠(chéng)，欲以水彩忠實(shí)地在現(xiàn)自然景色。這需要罕見的天賦和樸素而平靜的心境。其真實(shí)地刻畫自然的同時(shí)不失其新鮮感。無論是多大的場(chǎng)景，還是小的寫生畫，趙老師都十拿九穩(wěn)。趙老師早期作品，對(duì)家鄉(xiāng)進(jìn)行了描繪，體現(xiàn)了對(duì)黑土地的熱愛之情。當(dāng)然，北方具象水彩畫少不了山東。山東水彩畫也充滿了很足的鄉(xiāng)土氣息。以王紹波老師的《漁歌》為例，王老師通過自己精湛的水彩技術(shù)，描繪了三位漁民在晚霞的映照下，帶著笑容收獲一天的勞動(dòng)成果。從構(gòu)圖上，三個(gè)人是畫面的中心，兩個(gè)人蹲著，一個(gè)人站著面帶微笑。整個(gè)畫面采用冷灰色調(diào)為主，夾雜著落日的余暉，整個(gè)畫面感極強(qiáng)。遠(yuǎn)處的霞光映照著大地。人物畫得非常傳神，用凝重、洗練的中國(guó)畫筆墨語言，以鮮明、飽滿的水彩畫色彩意向表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民對(duì)大海跟蒼天生生不息的依戀。山東青島大學(xué)憑借地理位置、溫度適應(yīng)、適宜寫生，加上高校開設(shè)了水彩專業(yè)，為全國(guó)水彩畫做出了很大貢獻(xiàn)。

東北因其獨(dú)特的地理位置與自然環(huán)境，冬日稀薄透明的空氣，漫天飛舞的雪花，白雪覆蓋的連綿山脈，白雪紅燈金玉米的雪鄉(xiāng)，素有雪域之稱。雪域帶給畫家們的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，更以其自身千里冰封萬里雪飄的奇異地質(zhì)地貌和獨(dú)特自然風(fēng)光吸引著畫家們對(duì)于景物要求極高的眼光，加之其別具一格的社會(huì)人文景觀以及東北的眾生百態(tài)，這一切的一切，都讓畫家們無法不對(duì)東北雪域的美景和純凈感有所感悟，并總是想要快速而準(zhǔn)確地把這一切用畫筆描繪下來，將那一瞬的感悟永遠(yuǎn)留住。在眾多的繪畫形式中，水彩畫，無疑正是其間最適合表現(xiàn)北方雪域的繪畫形式。目前，北方具象水彩畫正朝著多元化、國(guó)際化的方向發(fā)展，當(dāng)代水彩技法以及水痕成了水彩畫的語言。雪景已經(jīng)成了北方具象水彩的表現(xiàn)形式。隨著當(dāng)今時(shí)代的不斷發(fā)展變化，北方具象水彩畫變得更加受人歡迎，無論是在技法還是畫面效果上都很靈活，水彩畫值得大家探索，通過對(duì)水的控制，來掌控畫面，水彩畫具有不可復(fù)制性。

三、北方具象水彩畫的發(fā)展與文化自信

從發(fā)展的觀點(diǎn)來看，具象水彩畫早已不單單是逸筆草草、一揮而就的小品了，在全國(guó)美展中占的比例也是越來越大，發(fā)展道路越來越寬。當(dāng)然創(chuàng)作出好的水彩作品也不是簡(jiǎn)單的事情，從臨摹到寫生再到創(chuàng)作是需要經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐磨練，精品不是吹出來的、捧出來的，而是要看每一個(gè)人的功底、修養(yǎng)和努力的。我們都要在創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)技巧、文化底蘊(yùn)等方面，不斷想方設(shè)法地提高加強(qiáng)。因?yàn)椋渲械览砑让黠@又殘酷——沒有精品就是弱者！因此說振興北方具象水彩畫的關(guān)鍵就是出精品。目前北方水彩畫家知名者就有百十人，加上在校的美術(shù)學(xué)子們，也還是個(gè)不大不小的隊(duì)伍，只要我們樹立精品意識(shí)，堅(jiān)持不懈，思路清晰、抓住機(jī)遇，我們一定會(huì)使北方的水彩重振雄風(fēng)！

自從黨的十八大以來，習(xí)近平總書記曾多次提到文化自信，加強(qiáng)民族文化軟實(shí)力和提高文化素質(zhì)。美術(shù)是一個(gè)民族精神文化不可或缺的組成部分，它以審美的視覺形式反映歷史、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和大自然，通過刺激感官影響人們的思想感情，提高人們的道德情操。

因此，中國(guó)水彩畫的不斷發(fā)展，壯大，符合了藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，與時(shí)代的發(fā)展保持一致，中西藝術(shù)相互借鑒相，相互學(xué)習(xí)。真正能夠做到把水彩畫這一拿來的變成我們自己東西，這就需要充實(shí)自己，加強(qiáng)創(chuàng)新。我相信北方具象水彩畫前景廣闊，會(huì)越走越遠(yuǎn)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]張永權(quán).中國(guó)水彩畫發(fā)展前景的定位探析[J].西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，（01）.

作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院

通訊作者：趙玉琢