探討吳冠中意象油畫中的點線面

容夢超

摘要：油畫起源于西方，進入中國不過400多年的歷史，但卻在與中國本土文化相互碰撞下形成“中國式”油畫，吳冠中正是探索這條道路的先驅。他是我國現當代著名的藝術家，一生致力于中國現在藝術繪畫，對我國當代美術的發展有著重要的作用。他將西方的油畫與中國傳統的水墨思想結合在一起，運用在其繪畫作品中。本文以吳冠中意象油畫為研究對象，分析點線面在其繪畫中的構成方式以及如何將中國繪畫思想融入油畫形成自己獨特的藝術風格。

關鍵詞：吳冠中 意象油畫 點線面

一、意象油畫

意象油畫是西方油畫與中國本土文化碰撞后的產物，它并不是一種簡單的繪畫風格和體裁，在西方繪畫技術的基礎上，以中國傳統的美學思想為指導，巧妙的將東西方繪畫通過意象這種外在形式有機的結合在一起。意象油畫是中國畫家通過另一媒介表達思想情感的突破口，它蘊含著中國畫家獨特的思維方式以及中國畫的繪畫技巧。“意象”作為“中國式”油畫的切入點，經過像吳冠中這樣的繪畫藝術探索者的深入探索，使中國本土元素融入西方油畫，開創了一條具有民族文化氣息的藝術道路。

二、中國傳統文化思想對意象油畫的影響

西方油畫側重寫實，中國畫側重寫意。“意象”是中國傳統美學的產物。它基于中國人對事物的內在認識，尋求精神與心靈的共鳴。它表達意義就是所謂的“借景抒情”，是藝術家們對客觀世界內心情感的描繪，更是中國人對于客觀世界的頓悟。中國傳統文化的“道”的思想體現在藝術中就是無處不在的“氣韻”，形成中國人獨特的意象思維方式。“氣”代表的是中國藝術家獨特的氣質，“韻”則是物象帶給中國藝術家的直觀感受，“氣”與“韻”共同構成了中國繪畫靈動的生命力。正是因為受這些思想的影響，中國繪畫常常體現出空寂的感覺，而“中國式”意象油畫亦是如此。這些中國傳統的文化思想和理論對吳冠中產生了深淵的影響，影響著他的意象油畫創作。

三、吳冠中意象油畫的形式美

（一）點

點是繪畫中最基本的元素，是畫面組成中不可缺少的成分，任何一個隨意、簡小的圖形都可以稱之為點，它是繪畫中最簡潔的語言，看似微乎其微的點在畫面的空間中，卻能帶給人不同的心理感受。在西方油畫史上，點彩派畫家善于利用點來營造畫面的氛圍，例如修拉，他利用點與點在畫面中相互堆砌并置，使看似獨立的個體，相互聯系，共同構建靈動的韻律。

吳冠中的彩墨畫中就存在許多各種形式的點，這些點既是具體事物的高度概括，同時也是其繪畫中形式美不可缺少的抽象元素，在其油畫作品中存在的點也不例外。例如在油畫作品《山花》中的點，以紅、黃、藍三色為主，透露出靈動、情趣之感，同時大小不一的點似花非花卻為畫面帶來了繁花錦簇的意境，這些點在畫面中跳動出現，表現了靈動的生活氣息，大紅、鈷藍、檸檬黃的點在綠灰的背景下顯得格外的質樸，正是畫面所需要的節奏感。這些點的作用就好比“畫龍點睛”。

（二）線

線是構成畫面不可缺少的元素之一，它的作用往往是用來分割、貫通、交叉畫面中各個物體，不同的形式的線條給人以不同的感受，例如直線剛勁有力，曲線婉約柔媚都是營造畫面氛圍不可或缺的形式美。在中國傳統繪畫中，古人善于用線描的手法去表現物體，僅人物畫就歸納出了“十八描”。吳冠中早年學習中國畫，臨摹了不少歷代繪畫作品，深受中國傳統繪畫藝術影響，在他的意象油畫中自然而然的透露出中國繪畫技巧，他的意象油畫吸收了中國傳統繪畫的筆墨情趣與用線技法。對于用線他也有自己獨特理解與表現方式。用線最具代表性的意象油畫就是《點線迎春》，在這幅畫中他以線寫意，強化了線條的作用，以線條的變化、穿插、重疊、濃淡的形式表現交錯復雜的空間，相互交織的線條使得整個畫面都相互串聯起來，加強了畫面之間的聯系。吳冠中利用具有中國意象的線的形式語言來表現樹的形態，這些線條高低起伏，輕緩急促，都在表現著畫面的韻律之美。正是因為借鑒了中國傳統繪畫的筆墨情趣，在這幅作品中才不依賴西方油畫利用明暗對比來塑造物體的立體感，而是把重點放在用線這種形式語言去表現初春的生機。

（三）面

面是西方油畫造型中最基本的造型元素之一。西方油畫中為了使物體更有體積感、空間感，人們發現亮面、灰面、暗面這幾個塊面，面得到了廣泛的運用。對比西方繪畫，中國傳統的繪畫方式卻少有用大面積的塊面來表現物體。吳冠中指出中國傳統繪畫技法具有一定的局限性，雖然點、線、渲染可以產生空間感和立體感，但與西方繪畫技法相比，西方繪畫大刀闊斧的面更加直觀的表達物象。吳冠中畫面中的構建塊面時，將其分為黑、白、灰三種不同的色塊，實現畫面整體的和諧與美感。在《童年》這幅畫中，吳冠中在畫面中做減法，化繁為簡，用大面積色塊表現江南水鄉的情境，畫面的主體分布在左右兩側，重點突出了中間河面的平靜與兩岸房屋倒影的虛無縹緲。畫面干凈有力道的塊面給人一種獨屬于江南水鄉的寧靜。吳冠中通過不同顏色、不同大小的面的組合，融入他的所見所思，使整個畫面具有中國水墨畫的筆墨情趣。

四、結語

吳冠中在油畫中西結合的道路上不斷的探索，對于藝術創作他至始至終堅持著自己的藝術理念，不被傳統思想所束縛，不斷創新，最終找尋到一條屬于自己的道路。他成功的將中國傳統的繪畫技法與西方油畫相互結合，促進中西文化藝術精神的交流，也給中國當代藝術注入了的活力。他在藝術上探索與創新精神依舊值得我們學習。