暗香

范婉

一轉眼，發現院子里的梅花，開得正好。蘇州的晚冬初春，不經意在哪個園子，哪個墻角就能撞上，一陣驚喜。

水邊或是籬落，一株兩株梅花，疏疏淡淡，并不惹人注意，只有像我這樣喜歡到處閑逛喜歡花鳥蟲魚的人才能遇見。這樣的遇見，快樂無比。好像我與汪鳴峰先生。

洞庭東山、西山、光福，自古多梅，是蘇州三大賞梅勝地。花事繁盛時，人們從四面八方趕來，人潮涌動。詩人范成大從前在石湖隱居，取的就是四周清寂，人跡稀少，唯有梅花幽冷獨絕。這大抵也是書畫家追求的環境吧。如此，汪鳴峰方能寫下“水旁初月上，林下好風來”的篆書對聯。

如今，只要天氣晴爽，平江路照例人聲鼎沸，熙鬧異常。我常在有月亮的晚上去平江路散步，每次都是走過石拱橋穿過建新巷回家，汪鳴峰就住在巷子里，我過門不入，甚怕打擾他。但我是去過他家一次的。汪鳴峰先生一襲布衣，身瘦，眼亮，面帶微笑，儒雅隨和。他的夫人江小玲，長得清麗端莊，待客熱情細致，仿佛一首溫婉纏綿的宋詞小令。他在硯臺邊思索良久，然后磨墨提筆凝神書寫，江小玲見狀忙放下手中家務，替他輕拉著宣紙，靜默。多么浪漫溫馨的情景呀。

雨后。建新巷的院子里梅花零落，其狀如雪，片片點點，漂浮在檐溝里，青苔上。忽而，有三兩只翠鳥飛來，棲落枝頭，啼叫數聲，又撲騰著翅膀飛走了。行走在這樣的小巷，充滿芬芳和遐想，即便煢煢獨立，也是意味深長的。

汪鳴峰書法

“孤嶂秦碑在，荒城魯殿余。”我想著汪鳴峰的草書《杜甫登兗州城詩》，體會他創作的心意與心情。出門游歷在外，只是一朵帶著朝露的梔子花，一枝親手攀折的梅花，他總是與端正寫下的書信放在一起寄出，江小玲收到就別有風情了。

張岱《西湖七月半》寫看月之人，“身在月下而實不看月者”，也有“月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者。”今天的賞梅人，也大多如此——手機相機成了“觀看”的方式，咔嚓之后，急傳微信朋友圈。梅花的風姿、神態、情狀都沒有好好欣賞，更別說領略它高潔的精神了。

周末，去上海博物館觀看吳湖帆鑒藏展，對梅影書屋收藏的南宋孤本《梅花喜神譜》二冊，細細品閱。上卷，有蓓蕾四枝，小蕊十六枝，大蕊八枝，欲開八枝，大開十四枝；下卷，有爛漫二十八枝，欲謝十六枝，就實六枝。每圖為一枝或兩枝，一蕊或二蕊，每蕊各不同。不知怎的，看著看著，我就想到了汪鳴峰，從十六歲拜師書法名家沙曼翁的那天起，想必“梅花香自苦寒來”這七個字就深刻在他心中了吧。

喜歡他刻的一方朱文印：養心。心情平和，開朗，遇事不煩不燥，平常對待就是養心。他刻章，從秦漢入手，后宗浙派，融合擅長的石鼓文書法，典雅蘊藉，風格穩健多變。我看他年輕時刻的印章，有幾方刻得相當不錯，但是過于著意，有些拘謹。四十多歲后，漸漸放開，以治漢印為主。

還喜歡他的一方白文印：日有喜。上下三字，氣勢貫通；章法上特別強調了“喜”字，占了一半空間。他在粗筆中故意留空，使全印在古樸厚重中，又具有空靈生動之姿。與吳昌碩的白文印“一月安東令”簡直有異曲同工之妙。

喜悅是具體的、猝不及妨的。除夕前，我與汪鳴峰聚餐。江小玲說起他去紹興探訪徐渭故居，回家后一夜無眠，他在想些什么呢？第二天一早，他草書《千字文》一氣呵成，淋漓酣暢。我與朋友互相傳閱，粗看之下，這幅作品墨色滋潤，層次豐富，蒼茫渾厚之氣從紙上蓬勃而出。與傳世的智永《真草千字文》相比，汪鳴峰明顯有了超然的感悟。細看之下，這幅作品氣勢恣意、神采飛揚；線條舒展、婀娜多姿！各部分安排得好極了，妥帖極了。真不容易，四尺長的手卷從頭到尾在一個力量上，不踟躇，不衰竭！席間，他說話謙遜平和，一如往日，但還是掩飾不住內心的一份得意。這得意是由于“非不能出新意求變態也，然其意已逸於繩墨之外矣。”一洗完手，他感到有點累了，有點餓了。最好能吃一點甜甜的，一口咬滿的，軟軟的點心，像黃天源的大方糕。

這也是汪鳴峰的喜悅。創作的喜悅。日有喜，日日有喜，何等快樂而崇高的境界！從中可以看出他對自己的嚴格要求。

《梅花喜神譜》由蓓蕾至結果，把梅花的各種形態，錄制了一百幅圖，七百五十多年前的時代，真是好！現在這時代，也好——《梅花喜神譜》這樣的孤本，都可以看到。還能遇見汪鳴峰，那是只有在唐代《詩品》中才會出現的書法家。他酷愛司空圖描繪的二十四種風格的詩歌意境，執意要刻一套《詩品》印譜，目前已完成了一小半。

傍晚，我走上石拱橋，寂靜，滿天流動灰云，滯落在黛瓦上；河對岸的平江路，承載大批的游客與行人的喧嘩，完全是另一番風景。剛才電話向汪鳴峰先生拜年后我問起他何時舉辦個人書法展？回答快了，到六十歲。他謹記恩師沙曼翁當年的教誨。看來，我還要等待一個時間，等天氣——下雪的日子，等院子里梅花盛開，暗香浮動。最是憑欄時。