宋元明小說、戲曲發跡變泰題材流變及內涵探微

霍靜

摘要：透過歷史的發展研究宋元明小說、戲曲發跡變泰相關題材的流變及文化內涵，對這一特定歷史時期的發跡變泰題材進行動態的分析，可以通過社會的變化來研究歷史進程對文學的影響，本文主要是從兩部分展開研究，首先是發跡變泰相關題材概述，通過具體的作品的研究，對相關題材進行整理分析。其次是對此種題材本身進行文化解析，在時代的背景下，挖掘出發跡變泰相關題材的流變及文化內涵實質原因。

關鍵詞：史學；發跡變泰；相關題材；流變；文化內涵

小說和戲曲都是敘事題材類型的文體，只不過是在表現形式有所不同，在古代，小說和戲曲的重要題材來源于史學內容的記載。因此史學的研究對于小說和戲曲的研究都有很大的聯系。放在歷史的長河中，宋元明的小說、戲曲無疑是中國小說、戲曲發展史上最為重要的朝代之一。而小說戲曲中，發跡相關的內容是一個長盛不衰的題材。本文立于史學的研究基礎，研究這一文學存在的社會基礎，并深入探析其文化意蘊。

一、發跡變泰題材歷史源流略述

追本溯源，發跡變泰題材源自宋代，至元明兩朝，發展變化較大，而到了清朝，逐漸歸于平淡，基本無變化。在眾多“說話”類別中，第一家當屬“小說”，“如煙粉、靈怪、傳奇、說公案、皆是樸刀、桿棒及發跡變泰之事”，由此可知，在小說題材中，發跡變泰題材屬于重中之重。不但小說如此，戲曲也不例外。

總之，歷經社會的變遷、歷史的沉浮，一共孕育誕生了三種題材類型：

一是文人升官發財。“談呂相青云得路，遣才人著意群書”，“誼發跡話，使寒門發憤；講負心底，令奸漢包羞”。在當時，可見，這類題材為大眾所喜聞樂見，也很受藝術家的歡迎，藝術上比較成熟，具有極大的吸引力與震撼力。

二是武人升官發財。此類題材多置于歷史背景之下，在宋代，有重文抑武的傾向，一般來說，武將很難掙得好的前程，雖有“講史”一門，但著力點卻在《史記》、《資治通鑒》等史書上，由此導致在小說戲曲作品中，基本沒有涉及此類題材；到了元代，蒙古族入主中原，重武輕文，此類題材發展起來。因此，此類作品以元代居多。可以說，它是一種創新，引領了新的發展方向。

三是工商業者發家致富。由于文人士子作家群的加入，明朝后期的戲曲打上了文人化的烙印，不再只針對市井勾欄，超出了俗文化的范疇，因此，此類題材在戲曲中是不存在的，它主要存在于話本小說當中。此時在作品中塑造的商人，突破了傳統觀念的禁錮，已不是見利忘義之輩，而是善良正直，吃苦耐勞的正面形象，如《呂大郎還金完骨肉》中的商人呂玉、《施潤澤灘闕遇友》中的商人施復，他們都拾金不昧，品格高尚。一方面，他們有頭腦、有智慧，而且努力上進，憑借自己的一雙手打拼，贏得了財富，另一方面，又暗含他們是好人，所以得到好報的思想，商業競爭的殘酷被沖淡了，多了一些傳統道德的溫情。

二、發跡變泰題材存在的社會基礎與文化意蘊

發跡變泰題材存在的社會基礎根源于特定的時代背景。宋朝重視科舉，通過科舉考試招募了大量的人才，并且在最大程度向低下層民眾敞開，采取各種措施盡可能避免高官子弟的影響，對文人官員實行優待，重文輕武，文職官員在要位上都高居重職。宋朝文人所處的歷史地位較高，有很多文人志士通過科舉走上仕途，實現了人生的第一次跨越，但是從龐大的人數基數來看，這一群體畢竟還是少數，大部分的文人依然生活于底層，甚至在為基本的生活條件而擔憂，他們懷揣著理想生活的向往，卻在理想和現實之間來回游走，戲文出現于宋代就是時代特點最好的寫照，這些內心理想得不到實現的憤懣之情很多都通過戲曲的形式進行演繹。

到了元末明初戰事頻繁，社會歷史屬性發生了根本變化，元朝的地域廣闊，身居要位武職官員不斷發展自己的武裝勢力，文職官員地位不斷受到排擠，對于漢族的人來說，身份又處于社會被統治階級，通過科舉進入到上層的通道基本上處于封閉的狀態，明朝初年的科舉長期被荒廢，明朝后期出現了我國的最早的資本主義商業的萌芽。

元末明初這一時期是文人遭受遏制發展的一段時間，由于朝廷實行分明的民族歧視政策，廣大的民眾處于被壓制的生活狀態，文人一方面接受現實的摧殘，另一方面也需要通過文學創作進行謀生，他們創作的題材更傾向于民眾的喜好，自身的理想在很大程度上開始向現實低頭，在動蕩的社會，由于法律和秩序遭到破壞，武職官員不斷受到重視，武力成為社會發展最為重要的影響因素，一些兵器開始進入到普通家庭中，人們開始學習如何使用這些兵器，在這樣的時代大潮中，文人騷客雖然還想維護自己的尊嚴，但是社會角色依然發生了很大的變化，逐漸的向城市游民進行轉化。隨著明后期資本主義商業萌芽的發展，文人的外殼褪去的更加迅速。綜合起來來看，各種類型的發跡變泰題材來看，具有幾種普遍的社會意識，首先是物質富貴生活的追求，雖然上層士大夫羞于表現自己的內心追求，但是大眾文學則表現的更加直接，富和貴的轉化總體上來看是從望貴到希富進行轉化。還有就是發跡變泰題材精華部分，就是人民性以及民主意識的不斷覺醒，男性角色在女性角色的襯托和輔助之下擁有更多成功的典型角色，相比而下，女性的角色更多地體現出卑微，貴賤之別反應的十分鮮明。

三、結論

以往的史學的撰寫以及思想史的發展歷程，都是體現統治階級發展歷程的，更多的是統治階級意志的體現，而且往往比較重視一部分進步知識分子的心路歷程，忽視了人民大眾的心態，前者屬于少數，后者卻屬于多數。本文從史學看宋元明小說、戲曲發跡變泰相關題材的流變及文化內涵，則是對這一領域進行的新的分析，希望可以對相關研究有所幫助。

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