浴火重生
——半坡彩陶紋飾在現代餐具中的演繹

高 黎，高 潔

(陜西科技大學 設計與藝術學院 陜西 西安 710021)

關鍵字：彩陶紋飾；現代；審美；再設計

中國的紋樣，源遠流長，迄今已有七八千年的歷史。無數的能工巧匠在歷史的長河中創造了各種紋樣，內容題材廣泛且變化多樣。新石器時代的紋樣，主要體現在陶器上，以幾何紋為主，動物、植物、人物紋樣為輔，每一種紋樣皆表現出了當地的風俗文化、宗教信仰等。先民們從日常生活、生產中吸取靈感，創作出豐富多彩的紋樣，這些紋樣散發著淳樸、渾厚、豪邁的氣息，是實用與美的結合。

1 半坡彩陶紋飾的特征

所謂“彩陶”，是一種繪有黑、紅色花紋的紅褐色陶器。因最早被發現于河南澠池仰韶村，“彩陶文化”因此也被稱為“仰韶文化”，距今已有七千多年歷史。半坡彩陶紋飾一般均以直線為基礎，線條粗狂豪邁，多組成三角等幾何形狀，形成造型寫實、質樸、生動的藝術形象，有動物、人物、幾何紋等，其中以魚紋最為習見，為半坡代表性紋飾之一。

半坡彩陶紋飾一般均繪制在器物的上半部分，這與當時人們蹲坐在地上的生活習慣有關。當人們蹲坐在地上時，視線范圍恰好處于器物頂部，因此，人們在繪制圖案時，多考慮集中在其視線范圍內。

2 探究半坡彩陶紋飾之美

藝術之美源于生活而高于生活。石器時代距今雖久遠，但從半坡彩陶文化中，我們依然可窺探當時人們生活的情景與情懷：辛勤的勞作、收獲的喜悅以及離別的哀傷。且無論器型或紋飾，皆對當今時代有借鑒作用，不容忽視。

首先是連續之美，連續是半坡彩陶紋樣中采用最多的構成方式，一個單元的圖形反復多次的出現在一個器物中，以此方式增強紋樣的形式感。無論是魚形紋樣還是幾何、植物形紋樣，經常會用到這一方式；其次為對稱之美，但凡對稱的事物，往往具有莊嚴的美感，不僅如此，對稱亦會給予人一種靜態的安定感，且帶來視覺上的平衡感受；再次為異變之美，諸如從蝌蚪到青蛙，從嫩芽至參天大樹，半坡彩陶紋飾中魚紋的變化多樣且有趣，從一種到另一種看似完全不同的紋樣之間，反映了我國勞動人民超脫的想象力；最后為和諧之美，半坡彩陶紋飾線條粗細均勻，圖形疏密適宜，自然圖形、幾何圖形或單獨，或融合，相得益彰，故形成獨特且和諧的畫面。

3 半坡彩陶紋飾中元素的提取及應用

3.1 紋樣元素提取準備

在信息化、全球化的當代背景下，人們的設計審美觀念也在發生著翻天覆地的變化。由于時代的快速發展，人們對于日常使用器物的審美也趨于簡潔化。秉承“少即是多”的當代審美觀，筆者對半坡彩陶紋飾進行元素提取再設計，令其更加符合當下審美取向，讓彩陶文化可被充分運用于現代設計當中，增添現代餐具的裝飾新思路，提升人們美的享受。

半坡彩陶以陜西西安為中心向四周輻射，由于氣候、經濟、文化等多方面原因的影響，陜西民風豪爽、彪悍，紋樣也夾帶著陜西勞動人民豪爽的性格特點。因此，在紋樣提取重構時，應符合當地人的性格特點，并以現今百姓喜聞樂見的形式呈現。

3.2 代表圖形元素提取

半坡紋飾多種多樣，其中屬于代表性紋飾的不占少數。這些紋飾美觀、大方，雖說稱不上現代極簡，但憑借式樣獨特依然廣受關注，人面魚形紋、魚紋、人面紋等。這些紋飾不僅獨具特色，且具有一定的完整性，只是因為年代久遠，陶器上的彩繪紋飾慢慢褪去，導致清晰度不高，筆者在將這些紋飾重新繪制后，意外發現這些紋樣竟帶有濃厚的現代卡通趣味，尤其人面紋與魚紋，實難想象這樣的紋樣已是七千年前的文化產物，如從未見過彩陶紋樣，大多以為是來自現代的漫畫作品。即使這些紋飾看上去略有稚嫩，但趣味十足，筆者認為如引入現代設計中，或許是一種嶄新的嘗試(見圖1)。

3.3 代表圖形元素在現代餐具中的應用

鑒于彩陶文化以陶瓷日用器皿為主，筆者將重新繪制后的紋樣分別引入三套圓形餐具中。之所以選擇圓形器皿作為設計展示，主要原因有三點：一為使用便易，符合人體工程學。圓形作為餐具最經典的形狀，不僅美觀，更具備良好的實用性能。用餐時，圓形能夠更好的貼近唇部，讓使用者更為舒適，且飲用湯水時，因為圓形更貼合唇部這一特點，可以更好的避免湯汁傾漏而造成尷尬局面。二是減少破損。方形或三角型的餐具具有一定的棱角，當餐具被反復端放時易損傷，而圓形很好的避免了此問題。三為易于生產。滾壓成型最適合圓形器皿的生產，方便、快捷、且成本低廉，被廣大生產商喜愛。四是因本研究為試探性研究，以最經典、通用的圓形器皿進行紋飾融合，力求以小見大。

圖1Fig.1

圖2Fig.2

如圖2所示，筆者將人面魚形紋、人面紋、魚紋分別融入圓形現代餐具中。人面魚紋餐具系列中，筆者只取單獨紋樣擺放，目的是突出其獨特的標志感，人面魚紋是半坡最具特色的紋飾，它嚴肅中帶著一絲趣味感，用它來做標志最合適不過。而人面紋餐具系列如同漫畫般的圖案，使人會心一笑。筆者將這五種不同的紋飾按照不同方向、不同組合進行排列，且三兩一組，營造出一種很隨意的氛圍，如同人面紋一樣，給人帶來輕松、愉悅的感受。再說魚紋餐具，初見此魚紋便被它吸引，它眼睛朝上，有八大山人畫之韻味，于是筆者模仿八大山人的畫作，將魚紋進行如同中國畫般的重組，制造大片留白效果，如同魚兒暢游于水中，別有一番滋味。

3.4 以形傳形元素提取

以形傳形的方式是將原半坡器物上的紋飾截取后再進行重組，使之看上去更加生動、富有韻律感。如圖3中第一個器物上的幾個菱形紋樣，筆者以重復構成的方式將其進行重組后，使其更似魚形，在運用其幾何元素的基礎上，增加趣味性，大有豐收之感。圖3中第二個器物上為三角形與直線組合的幾何紋樣，雖然它具有一定的節奏感，但將直線替換為曲線后，整個造型突出流線美，且隨意交叉的線條再加大小不一三角形的搭配，畫面更顯動感。再者，船型壺為半坡經典器形，器形上的網紋是半坡先民日常生產勞動的反映，但這樣的網紋略顯單調，筆者將網紋稍作更改，在部分位置適當添加條形線增加豐富感，再以特異構成的方式填入“”紋飾，作用有二：一為打破單一性；二為紋喻義“魚”，觀之有外出漁獵，收獲頗豐之感。紋飾亦具疏密變化，營造律動之美。

圖3Fig.3

3.5 以形傳形元素在現代餐具中的應用

將重組后的紋飾融入現代餐具中，如圖4所示。魚紋餐具是在魚形幾何元素的基礎上，不斷重復圍繞器物一周，使其兼具濃厚的地域風格及利落的現代感，加之器形侈口、鼓腹、線條飽滿、底足內置、渾然一體，整套餐具具有厚重、粗獷、樸質、敦厚的特點，體現了陜西獨樹一幟的風土人情。再觀曲線紋餐具系列，線條圍繞器物隨機游走，曲線使得器物極具動感，而當中由深至淺的漸變又為整個餐具增添不少韻律感。餐具中分布在曲線周圍的小三角大小、方向不一，呈隨機狀分散在曲線周圍，便如同在水中跳躍的魚群，曲線如網，再現半坡人撒網漁獵的生活場景。

圖4Fig.4

第三套為網紋餐具系列，紋飾由彩陶船型壺上的網狀紋飾演變而來，由于紋飾呈漸變、下落式，因此在與餐具融合中，筆者僅用一個單元格的圖案進行裝飾，為圖飾留下一定空間，避免繁雜瑣碎，以求簡潔、大氣之美。

3.6 以形傳神元素提取

以形傳神主要是將原彩陶紋飾在進行極致簡化的基礎上，保留其神韻，以符合現代審美觀。如圖5中的魚鳥紋，造型極為繁縟，雖極具特色，但不適應于現代餐具裝飾；重構后的紋飾只保留其主要動態，其他以宛轉的曲線代替，使其富于運動美感；另一圖中的魚紋則寫實性極高，若不加以重構，會影響其更好的融入現代餐具中，筆者首先除去其過于詳盡的寫實部分，而后在保留魚形的基礎上將其分為大小兩個部分，不僅提高它流線的美感，亦打破其單一性，顯得更為生動。這樣的造型不僅更加簡潔，且更易于隨后的餐具應用；最后一個為半坡彩陶盆中的變形魚紋，它較之上圖已趨于簡潔，但若如下圖中，將其高度概括為兩個三角形，并刪去多余部分，更能突出重點。諸如此類簡單的造型不僅傳神，更適合重新排列重組，營構嶄新的審美效果。

3.7 以形傳神元素在現代餐具中的應用

魚鳥紋重構餐具系列(見圖6)，以悠揚的曲線盤繞在器皿當中，宛若游龍，在動感的基礎上增添了野性、粗獷之美；魚紋系列餐具以重構后的魚形紋樣為基礎，進行重復與大小漸變的排列組合，狀如魚群在海洋中暢游，魚群頭尾不相連，除打破其紋飾單一性，還使整個畫面更具透氣性與空間感。幾何魚紋餐具系列則將重構后的變形魚紋以重復構成的方式圍繞器物一周，拉伸變形后，大小不一的魚紋形成大小對比，其尖銳感較強，看上去更具現代氣息。雖說重復構成是構成形式中最為簡單的一種，但這樣的排列方式十分適合突出地域性效果，干凈利落的紋飾更顯陜西人豪爽的性格特色。

圖5Fig.5

圖6Fig.6

上述餐具，以半坡紋飾的再設計與應用為主題，從具象的魚紋提取能夠作為核心代言功能的基本圖形，分別從代表圖形、以形傳形、以神傳形三個方面進行設計融合。為了使這些餐具具有以小見大的特性，筆者并未改動圓形的形態。底色全部采用白色，突顯出餐具的潔凈。重構后的各種紋飾形態突破了白色略顯單調的氛圍，使整體更為生動。餐具造型簡潔大方，不僅將半坡元素融入現代餐具，且極具現代審美意識。

4 結 語

迄今已有七千年的半坡彩陶文化蘊含著我國祖先們的偉大智慧結晶。彩陶的發展為唐宋及后世繁榮奠定了基礎，是華夏歷史的重要篇章。筆者希望通過對半坡彩陶紋飾與現代餐具的融合再設計，實現彩陶紋飾從“觀物取象”到“制器尚象”的有效轉變，把彩陶傳統的文化融入現實生活，實現真正意義上的傳承發展。