中國當(dāng)代藝術(shù)喜遷正房

楊 時

一個巨大的不銹鋼人體雕塑,雙膝跪地作出叩頭的姿勢。轉(zhuǎn)到身后是那張熟悉的玩世潑皮的笑臉——藝術(shù)家岳敏君的著名符號。從這個潑皮笑臉人的腋下望過去,三個換班的執(zhí)勤武警正在互相敬禮,其中一個對著門外的車輛做出禁止的手勢。

這是8月18日的中國美術(shù)館門口。中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了被驅(qū)逐、被懷疑、自我掙扎和市場成功之后,終于昂然進入了由國家機器把守的國家級美術(shù)館。

一次意義大于內(nèi)容的展覽

岳敏君這個巨大的雕塑被安置在美術(shù)館院子里不久,做過一次調(diào)整。最初,這個雕塑的屁股沖向美術(shù)館的大門和街道。許多人覺得不妥,范迪安看后決定,還是調(diào)轉(zhuǎn)一個方向,“這樣調(diào)整于社會習(xí)俗都合適一點,藝術(shù)家也同意。”范迪安對《中國新聞周刊》記者說。

于是,在這段時間進入美術(shù)館的觀眾都會接受這個姿勢謙卑但面藏嘲諷的巨人膜拜,然后走上一級級臺階,經(jīng)過安檢,進入命名為“建構(gòu)之維”的當(dāng)代藝術(shù)展。

與此同時,在中國美術(shù)館一層正面展廳里同期展出的,是一個標(biāo)準(zhǔn)的“中國美術(shù)館式”的展覽,它由某地宣傳部和美協(xié)主辦,以“某某藝術(shù)人生”命名。繼續(xù)向左尋找,才能一頭撞上張曉剛的“綠墻系列”油畫——畫面上是幽暗的綠色墻圍、藍白相間的床單和凝固死寂的空氣。從這里開始的7個展廳將被中國當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)15天。

2010年的春節(jié)剛過,四川美院院長羅中立和藝術(shù)家葉永青就開始籌備一個展覽。中國美術(shù)館的七個展廳已經(jīng)為他們預(yù)留了場地。……