江西現代漆畫審美觀念與藝術風格的轉變與創新

黃斌

江西漆畫走過了從工藝到繪畫藝術的轉變過程，在這一轉變過程中，其表現題材、表現手法、審美觀念和藝術風格等都發生了不同程度的變化，這些變化也是江西漆畫乃至現代漆畫轉變成為繪畫藝術的內在原因。本文正是從這些方面闡釋了江西漆畫的轉變，分析了江西漆畫的獨特藝術魅力。

一、從工藝到繪畫藝術——江西現代漆畫思想觀念的轉變

現代漆畫脫胎于傳統漆工藝，而傳統漆工藝在古代隸屬于“百工”。傳統漆工藝以“技藝”為本，工藝技術體現的技巧、實用性和裝飾性是其最重要的內容。傳統漆工藝以“父子”或“師徒”關系一脈相傳，所以工藝技術作為物質技術具有傳承性和保密性，而這種性質又直接或間接決定了傳統漆工藝對材料和技法運用的規范化和程式化，主觀性表現和個性、情感的自由表達被弱化，工藝制作從屬于顧主的興趣與喜好，漆工藝無論是題材內容、風格形式，還是材料、裝飾、技法等都得滿足顧主的需求，漆工沒有屬于自己的自由而獨立的創作精神。再者，傳統漆工藝作為工藝，相比于書法、繪畫等藝術門類，其地位要低得多，從事漆藝制作的藝人整體社會地位也較低，得不到應有的重視。正是出于這一原因，現代漆畫在發展的初期階段，也得不到社會的重視和認可，長期被排除在藝術之外。

改革開放以來，隨著經濟文化的發展和西方文化藝術的大量傳入，現代漆畫發生了巨大的轉變，特別自1984年第十二屆全國美展以來，漆畫成為一門與油畫、國畫、版畫等一樣具有獨立地位的畫種而進入全國美展中，被列入繪畫藝術行列，到了2014年的全國美展，漆畫更是有了獨立的展區，漆畫在全國性展覽中也取得了輝煌的成績。所以，相比以前，漆畫的社會地位得到了根本性的提升，漆畫作為一門新興畫種在全國得到了大量關注和普遍的社會認可。江西漆畫自20世紀80年代初開始在全國嶄露頭角，在以陳圣謀、龔聲、尹呈忠、熊建新、王向陽等一大批優秀漆畫家的努力下，江西漆畫取得可喜的成績，得到了全國漆畫界的高度認可，更是成為江西代表性的畫種。

現代漆畫從工藝升華為藝術伴隨的不僅僅是社會地位的上升和社會的認可，更重要的是使得學界對于現代漆畫思想觀念認識發生了根本轉變，即現代漆畫作為繪畫藝術中的一個門類，其“藝術”的內涵、“繪畫”的性質得到了學界的認可和確立。這種普遍認識的確立使得現代漆畫超越了傳統漆工藝只是作為工藝的尷尬地位，賦予了它純藝術的內涵。這一思想觀念的轉變使得現代漆畫的發展具有更加廣闊的空間、更自由的表現方式、更深厚的文化內涵，現代漆畫迎來了最好的發展階段。

二、從單一到多樣——江西現代漆畫審美觀念的轉變

現代漆畫是繪畫藝術，是集工藝性與繪畫性為一體的繪畫藝術，所以它在審美觀念上又表現出多樣性。傳統漆工藝作為工藝技術的體現，作為古人實用、裝飾、陳列的主要物品，其審美觀念主要在于它的裝飾性和實用功能上，漆工通過工藝技術創造出各式各樣裝飾精美，技術高超，又具有很強的實用功能的工藝制品，這些制品成為古代貴族裝扮、陳列室內、體現身份以及滿足日常實用的必備物品。

現代漆畫作為繪畫藝術，它繼承了傳統漆工藝的審美觀念的同時，還吸收了其他藝術門類的優點，所以審美觀念表現出一種多元化的傾向，既有傳統工藝的裝飾審美觀念和工藝技術觀念，也受西方現代藝術的影響，具有很強的自我表現欲望和個人的個性、思想、喜好的主觀表現。作者的主觀感情和人格的表現在作品中尤為突顯。另外，現代漆畫在審美觀念上也更加體現社會、時代的變化潮流，以及文化的發展變化，它在審美觀念上總體呈現出一種傳統和現代共存、東方和西方共生的審美現象。江西漆畫最早也來源于江西傳統漆工藝，江西悠久的漆藝歷史為江西現代漆畫的萌芽、發展提供了豐富的營養，江西漆畫的代表人物陳圣謀最早學習漆畫也是從江西本土傳統漆器工藝工廠開始的。

其后，江西各大高校在一批江西漆畫家的倡導和努力下開始開設漆畫專業，所以江西漆畫從最開始就致力于傳統工藝與現代繪畫藝術的結合，在審美觀念上既帶有很強的傳統工藝審美觀念，又體現了現代藝術的觀念探索。陳圣謀在《傳統與現代交融——江西漆畫發展軌跡》中指出：“江西的藝術家們自七十年代初起，就在漆畫領域中，悉心研究，勇于探索，不斷創新開拓。早期的作品就在不同角度著力表現生活，努力使自己的作品生活氣息重些、鄉土味濃些、時代感強些、情趣性美些。不擇手段運用各種新材料、新技法，發揮漆畫特殊性、局限性、繁復性，利用它們之間的制約，揚長避短，達到理想與感情的高度統一，形成了與眾不同的藝術風貌。”從江西早一輩漆畫家的作品來看，早期江西漆畫的審美觀念更加偏重于對江西本土的社會生活、鄉土人情、地域環境等方面的表現，像陳圣謀的《踏歌行》《故鄉魂》，龔聲的《竹鄉》、尹呈忠的《靜靜的鄱陽湖》和《幽篁》等，無不體現了濃濃的江西地域文化藝術的審美觀念，也體現出強烈的裝飾意味，具有很強的傳統工藝性，這可以說是江西現代漆畫早期的普遍審美特征。

隨著江西現代漆畫的發展，大量的青年藝術家積極投身漆畫創作中，他們具有不同的文化教育背景和審美觀念，大部分都是從油畫、國畫、版畫，甚至設計等專業進入漆畫領域，所以具有更豐富的視野和更加多樣化的審美觀念，這使得江西漆畫的審美觀念發生了轉變，江西漆畫從早期較單一的審美觀念開始向多樣化審美觀念發展，各種題材、形式、風格的作品被創作出來，呈現出百花齊放的面貌。

三、從地域風格到多元風格——江西現代漆畫藝術風格的轉變

江西現代漆畫作為繪畫藝術，它吸收了現代藝術的營養，同時也繼承了傳統漆工藝的優秀成果，形成了屬于自身的獨特表現手法和藝術風格。所以，現代漆畫是集繪畫性和工藝性于一體的藝術，思想、觀念、情感和個性的表達是其最重要的表現內容，工藝技術只是體現主觀思想的手段，所以其以繪畫性為主，工藝性為輔。自20世紀70年代初開始，江西現代漆畫無論是在審美觀念上還是在藝術風格上都表現出一種從單一到多元方向發展的趨勢，從最早的江西地域文化和社會風貌、鄉土人情的地域性風格，到現在無論是表現題材、表現手法、審美觀念等都趨于豐富、多元，而這種多元化藝術風格轉變主要表現在以下幾個方面。

（一）江西現代漆畫藝術風格趨于多元化體現在繪畫形式和題材上

20世紀七八十年代，江西現代漆畫的表現題材偏重于表現江西本土的社會生活、鄉土人情、地域環境等方面，所以那時的漆畫家及其作品都體現出濃濃的鄉土風格，作品風格較統一，色彩清新、質樸，題材以江西的鄱陽湖、故鄉、民俗等為主，作品裝飾意味較強，地域性特征比較明顯。從20世紀90年代始，江西漆畫表現題材開始凸顯出自由、豐富、多變的特征。漆畫表現的題材和內容完全按著作者主觀的意愿和喜好來表現，包括人物、風景、民俗、歷史、靜物等，無論是抽象或具象的題材，還是現實性和想象性的題材應有盡有。豐富多變的題材表現必然會產生多元化的藝術風格、裝飾風格、寫實風格和現代風格等，尤其受現代藝術的影響，江西漆畫藝術風格更加趨于平面化和裝飾化，不同形式風格的作品層出不窮。例如，熊建新作品《韻》《山城系列》的作品形式感很強，平面化的色彩、自由多變的線條勾勒出描繪對象，線條相互穿插，雜而不亂，畫面分割平穩、和諧，風格簡練、含蓄，是難得的優秀作品，其中《韻》更是在第七屆全國美展中獲得了銅獎。例如，尹呈忠作品《幽篁》《相覷》《百合》等風格單純、簡約，色彩清淡、優雅，畫面極其簡潔，給人一種靜謐和諧、淡泊深遠的感覺。

（二）江西現代漆畫藝術風格趨于多元化也體現在材料和技法的運用上

江西現代漆畫受江西傳統漆工藝的影響，特別受傳統漆工藝裝飾工藝觀念和傳統材料、技法思想的影響，使得早期作品裝飾意味強，作品具有很強的裝飾畫元素和年畫元素。后來，大量具有油畫、國畫、版畫等專業背景的藝術家進入漆畫界從事漆畫創作，他們努力探索傳統工藝與現代繪畫的結合路徑，在傳統漆藝的基礎上大力探索漆畫的繪畫性表現，使之獨立成為一門純藝術，正是這些漆畫家豐富的藝術文化背景和思想觀念為江西漆畫多元化風格的形成提供了充足的養料。

另外，科學技術的發展為漆畫材料的發展提供了巨大的便利，各種新的材料開始運用到漆畫創作中，尤其是化學合成漆在漆畫中的應用極大地豐富了漆畫的表現力，也在不同程度上降低了天然大漆在色彩和時間上的局限性。化學合成漆的運用豐富了漆畫的色彩表現，同時也豐富了漆畫的風格表現，傳統漆工藝色彩風格沉靜、凝重，而現代漆畫不僅保留了傳統漆工藝的色彩風格，同時也表現出更加豐富、多變的色彩風格，而這又離不開新式材料的運用。

江西現代漆畫經過近半個世紀的發展，培養了大量優秀的漆畫人才，這些漆畫人都擁有不同的藝術文化背景和教育背景，他們把各自對于漆畫藝術的理解和對社會生活的觀察，以及自己思想、情感、人生的體驗和感悟都融入漆畫創作中，從而塑造了江西漆畫多元化的藝術風格，各種風格的漆畫作品相互斗艷、相互促進，豐富了現代漆畫的發展空間和藝術表現力。

四、結語

現代漆畫是集工藝性與藝術性為一體的繪畫性藝術，它具有獨立的藝術審美價值，也有自己的審美觀念。相比傳統漆工藝，現代漆畫在表現題材、表現手法、審美觀念和價值等方面都發生了改變，這些改變也是現代漆畫成為繪畫藝術，而不再是純粹工藝的內在原因。所以，現代漆畫作為繪畫藝術，擁有廣闊的發展空間和獨特的藝術魅力，人們要大力重視和積極參與創作，使得現代漆畫擁有更燦爛輝煌的明天。

（南昌職業學院）

基金項目：本文系2016年江西省高校人文社會科學研究項目“‘一帶一路戰略下江西現代漆畫的發展與創新研究”（項目編號：YS162015）的階段性研究成果之一。