以“獨(dú)創(chuàng)”為標(biāo)尺重讀現(xiàn)代戲劇文學(xué)
——兼談話劇與戲曲的文學(xué)史地位

滕 菲

眾所周知，中國近代戲劇文學(xué)包括話劇和戲劇劇本，但是在悠悠的文學(xué)發(fā)展歷程中，受到主流與非主流文學(xué)趨勢的影響，一些主流文學(xué)樣式常常會(huì)擠壓非主流文學(xué)樣式，由此導(dǎo)致一些戲劇文學(xué)樣式被排擠在文學(xué)的邊緣，極度地受到忽視，其中國劇在二十世紀(jì)的遭遇就是一個(gè)較為典型的例子。在現(xiàn)代，不少戲劇學(xué)者度戲劇文學(xué)有著極大的探究興趣，甚至將一生都風(fēng)險(xiǎn)在戲劇文學(xué)研究上，但是在重視戲劇文學(xué)的同時(shí)或多或少地對表演藝術(shù)產(chǎn)生忽視。在這樣一種重此失彼的態(tài)勢下，不少史論家將自己的研究目光逐漸地轉(zhuǎn)移到話劇上來，久而久之，話劇文學(xué)成為戲劇史的全部內(nèi)容。但是，在這種發(fā)展情勢下，我們還需要思考這樣一個(gè)問題：現(xiàn)代戲曲的文學(xué)性真的比不上話劇嗎？現(xiàn)代戲曲與話劇相比真的沒有任何的觀賞性嗎？由此，在本文中，我主要立足話劇與戲曲的文學(xué)史地位，來以“獨(dú)創(chuàng)”為標(biāo)尺重讀現(xiàn)代戲劇文學(xué)。

一、話劇與戲曲概述

中國是一個(gè)戲劇大國，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)已經(jīng)走過了將近800年的飄搖歷史，在其風(fēng)雨飄搖的發(fā)展歷史中，其劇種在不斷地演變、擴(kuò)展，直至今日仍在不斷地繁衍、生長。中國傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作著重強(qiáng)調(diào)形神兼?zhèn)洌绕涫菍懸猓瑯O具抽象性。有的文學(xué)家將中國傳統(tǒng)戲比作是一位待字閨中的古典佳人，其曼妙的身姿、低吟的聲調(diào)，在中國傳統(tǒng)文化的熏陶與感染中，漫步走來，形成“離形取意”的特色。而較之歷史悠久的戲曲藝術(shù)來說，可以稱得上是后起之秀的話劇是一種舶來品，其來源于西方國家，是西方主要的戲劇品種。……