字體創新設計在海報招貼中的應用
——以《石門頌》為例

刁中堃 劉 萍

伴隨著時代的飛速發展，人們的物質生活得以保障時，就開始追尋精神享受。在生活和網絡中不斷有人推出各種字體，甚至有時也會出現一些某某某明星字體，這在廣大群眾中引起熱潮，久而久之字體創新設計儼然成為引領潮流的新精神文化。

字體創新設計意為對文字的視覺設計，信息傳播是文字設計的一大功能也是基本功能，文字創新設計主要是符合主題的要求，要與其內容吻合。漢字中宋體、黑體、楷體占據了中國人對文字表達的主導地位。漢字也是中國傳統元素的一種，它是完整保存的一個藝術領域，中國特有的藝術樣式。

以古今外著名的東漢摩崖石刻《石門頌》字體的字體

特點為例，《石門頌》其全名為《漢司隸校尉犍為楊君頌》，《石門頌》出現是因為漢朝時中原與四川連接的路只是一

條崎嶇小路，小路斷后，司隸校尉的楊渙奏請重新修建小路，到后來漢中太守武陽人王升為歌頌這一壯舉，奏請朝廷，并在石壁上雕刻頌文，得以形成《石門頌》。

一、字體創新設計理念

《石門頌》的字體具有歷史感、力量感、厚重感、立

體感，字體的筆劃一撇、一橫、一捺、一豎都流露著這些感覺，利用石門頌字體特點對石門頌字體進行一種新的組合重構，在字體的設計中嚴格按照字體比例進行創新設計，字體原有的韻味不可改變。

字體中的“人”字在字體的創新設計中撇與捺都要拉長但是不可以改變兩者之間的比例，在筆劃中回筆往里收，走勢平緩拉長。兩者相互支撐。字體中的“本”字在字體的創新設計中上半部分橫要拉長，其他筆劃的也會根據比例隨之改變，整體起筆從里向外，而落筆從外向里，相互呼應，字整體形態為扁方狀。字體中的“仲”字在字體創新設計中單人旁變小整體角度稍微傾斜，“中”字的橫折和橫都需拉長，中心的豎按照比例微短，《石門頌》字體的扁方型特點不會改變。字體中的“功”字在字體創新設計中左半部分的“工”相比較右半部分的“力”字會較小，“工”字下面的橫偏平相比較上面的橫會有一定的小角度傾斜，“力”字的捺會偏長，角度適當的傾斜有一種要包住左半部分“工”字的感覺，按照字的整體“工”和“力”是呈現相互支撐的狀態。

二、海報招貼中的字體創新應用

以品茗為石門頌字體創新設計海報招貼設計為例，字體

創新設計中突出“品”字三個“口”字成扁方的形態，三個“口”字整體的呈現會為扁方型，而“茗”字屬于注重的草字頭的橫需拉長，而“名”字中的撇也需要拉長，而中間的點需要偏直，所以在整體的韻味中顯示摩崖石刻的感覺。

在品茗的海報招貼中，品茗指飲茶，茶為中國古代的一種飲品，而“茗”字代指茶葉的嫩芽，多為古代文人雅士在吟詩作對之時的飲品，在品茗時給人意境，有時可以在品茗時做出許多好的詩文，以茶杯和茶壺為主體，在其周圍對品茗海報招貼的設計，底板為淡綠色，旨意突出茶的顏色，而整版的上方為遠山而下方為茅草屋，為了突出古代的文人雅士在山中的茅草屋中品茗和吟詩作對，給人一種幽靜的感覺，整體的海報招貼有一種仙境之美。

以尋幽為石門頌字體創新設計海報招貼設計為例，突出“尋”下半部分的“寸”字的橫與點，橫需拉長會給人一種字體整體湊在一起，點的處理需要用橫點，因為橫點配合著整體字體形態的需要。而“幽”字著重注意“幺”字的整個字體的中心的地位，在轉折處不要過于細，否則很難支撐整個字體，兩邊的“幺”大小不可有差別，第一個折可以稍微細一點但是第二個轉折處不可太細，字體的整體需要長扁方，才可以表現出《石門頌》字體的韻味。

在尋幽的海報招貼設計中，尋幽泛指在中國古代游覽山水之時尋找幽靜之地，修身養性之地或在此僻靜之地來做自己愛好的雅事。也有少數人認為這是說中國古代文人雅士不得志的情況下，去尋求一個幽靜之地進行自我提升，海報招貼中以林中小屋為主題，放在遠山之處放大，表現出在遠山林中的小屋是一幽靜之處，下面配上山下的村莊和小溪，溪水往遠看去看不到源頭，整體的版面可以表現出版式的縱深感，表現出村莊和山中小屋的幽靜，而在小屋周圍的樹葉為黃色顯現出來季節，金黃色和桔黃色的葉子為整體的版式提高了色彩的亮度，整個版式不會出現平平的感覺，加上秋季代表了一種寂靜、一種傷感。配上陸游的《開元暮歸》也是突出了這一點情感，整個海報招貼也突出了這兩層的意思。

三、結語

字體設計創新之美在于對字體比例計算的嚴謹之美，要嚴格的考慮是否符合現代美學，是否字體比例不脫離原有的基礎。字體創新設計傳播中應用載體是多樣化，而海報招貼是一種擁有歷史傳播方式，我們在應用中要考慮，是否在海報招貼中符合場景。是在現代傳播設計應用中需要深思的問題。