淺析《敦刻爾克》中被時間構筑的視覺奇觀

邊志鵬

電影是一門時空綜合藝術，這表現在電影是在流動的時間中通過二維平面展現運動的三維空間場景。電影又和以往單一的時間藝術或空間藝術不同。在電影中，時間不是單向的，而是可以被自由的延長和壓縮的。空間也不是固定的，而是可以被無限的放大和縮小的。

電影藝術的時間，可以分為現實時間、敘事時間和心里時間。其中現實時間是客觀的，心理時間訴諸于觀影者的主觀感受。敘事時間，則可以通過蒙太奇的方式被創作者靈活的掌控，通過這種掌控，創作者可以營造許多電影特有的視覺奇觀。

2017年9月1日，諾蘭的新作《敦刻爾克》登陸國內院線。影片一經上映就引發了國內電影評論界的巨大的爭論。批評者詬病《敦刻爾克》不夠立體的人物塑造和整體過于單一的情緒。但不容否認的是，《敦刻爾克》中諾蘭再一次展現了自己駕馭敘事時間的杰出能力。這部電影也成為了我們用來討論銀幕敘事時間的一個相當經典的范本。

電影《敦刻爾克》講述的是一個眾所周知的歷史事件。在第二次世界大戰期間，英法聯軍在法國北部海岸地區，被德軍圍困，僅有敦刻爾克一個小港口可以出海。在這樣的情況下，英國組織民船來進行營救。在一周的時間里，成功救出了三十三萬人。

電影的敘述聚焦在三條線索上——港口一周，海上一天和空中一小時。

影片中所占比重最多的是港口的部分，主人公湯米和同伴嘗試各種方式登船逃跑，結果都以失敗告終。……