文學發現·寫作在場·多義呈現
——關于當代長篇小說及文學創作的三個關鍵詞

■李俊國

把長篇小說比喻為“文之重器”，并不為過。長時段，全景式，多義性，大容量，巨制型，史詩性，長篇小說的這些特征，使得長篇成為各類文體中的重鎮。在各類文學獎項中，“茅盾文學獎”，成為分量最重角逐最激烈的一個文學獎項。在作家們的寫作競技中，是否能寫長篇小說，是否能有“打得響”的長篇小說，成為創作競技的一個潛在標準。多種原因，促成長篇小說的競賽式寫作熱情和創作體量的“繁榮”態勢。據不完全統計，湖北省近五年長篇小說近200部，我國每年出版長篇小說6000部左右。

面對如此重要的文學門類，如此巨量的創作對象，在看似“繁榮”，“豐收”的長篇景觀背后，似乎留有太多的隱憂，需要我們的文學從業者們冷靜地反思：關于文學本體方面的，關于長篇書寫姿態方面的，關于小說藝術呈現方式方面的多種思考。

一、文學發現性：長篇小說的當代功能

什么是長篇小說？或者，長篇小說的本體功能是什么？眾說紛紜，莫衷一是。在西學語境中，長篇小說多從“虛構”，“敘事”，“形式和長度”等形式層面立論。“英文中至少有兩個名詞意指小說，一是 fiction，指其本性是虛構；一是novel，指其形式和長度，它和短篇小說（short fiction）不同，……還有另一個意義較廣泛的名詞narrative（敘述），指的是小說的基本功能是敘事，但它必須和虛構和形式連在一起?！痹谥袊Z境里，多從“認識論”，“價值論”層面立言。所謂“文學，為xx服務”，“文學，是社會生活的形象反映或藝術再現”，一直是文學研究者和文學創作者關于文學的功能表述，也一直成為長篇小說的功能理念和寫作追求。