淺析范寬《溪山行旅圖》與米開(kāi)朗琪羅《大衛(wèi)》之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性

■馮 哲/湖北美術(shù)學(xué)院

“范寬，又名中正，陜西華原人，性疏野，嗜酒好道，初學(xué)李成，后感悟與其師于人者，未若師諸造化，遂隱居終南，太華，對(duì)景造意，寫(xiě)山真骨，自成一家”。在畫(huà)史中對(duì)范寬的記載中基本都有這樣的描述。由于終年地處陜西且性格爽快，范寬作品磅礴大氣，大西北的雄奇自然景觀在塑造了范寬寬厚性格的同時(shí)也塑造了范寬大氣的繪畫(huà)風(fēng)格與雄強(qiáng)的筆墨語(yǔ)言。《宣和畫(huà)譜》中著錄彼時(shí)宮廷收藏其作品數(shù)量就達(dá)五十八件，而其中又無(wú)疑以《溪山行旅圖》最為經(jīng)典。

《溪山行旅圖》縱206.3厘米，橫103.3厘米，巨大的畫(huà)幅尺寸使得觀者矗立其畫(huà)面前便能感受到一種鋪面而來(lái)的氣勢(shì)與壓迫。仔細(xì)觀看過(guò)《溪山行旅圖》的朋友們都知道在《溪山行旅圖》中主體的最高峰位于整個(gè)畫(huà)面的中心，雖然屬于遠(yuǎn)景但毫無(wú)疑問(wèn)畫(huà)面的近景和中景都是讓位于這一主要遠(yuǎn)景的，這便造成了這樣一種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果即在畫(huà)面中遠(yuǎn)景主峰仿佛一道豐碑矗立眼前，壓的人好像要透不過(guò)氣，而除了主峰以外在近景和中景的安排上不論是樹(shù)木土石還是屋宇樓閣都以一種團(tuán)塊造型出現(xiàn)，在視覺(jué)上給人以一種整體感和結(jié)實(shí)感。為了使畫(huà)面更加雄渾厚重，在筆墨語(yǔ)言的表現(xiàn)力上畫(huà)家也是獨(dú)出心裁?！断叫新脠D》中皴法主要使用“雨點(diǎn)皴”或者叫“豆瓣皴”，筆法硬朗結(jié)實(shí)以體現(xiàn)山體結(jié)構(gòu)的肌理以及體積，而皴法更是以“積墨”技法層層覆蓋疊加，最后畫(huà)面的墨色深沉……