——柏樺詩風之變" />
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柏樺曾說:“要成為一個詩人都必須具備更復雜的條件;可愛的孩子般的狡猾,不同尋常的窮究和急躁,盛大的青春期的神秘騷亂和清醒,極端任性和突然克制,乖張、‘殘忍’以及驚人的懶惰令人討厭的癡情和喋喋不休,悠然大度和溫柔在胸,無限老實的苦讀、勞動、羞澀、寡言、憐憫或同情,枯燥……”柏樺對詩人何以成為詩人的復雜性的剖析,何嘗不是確切地指向他自身。“我是一個充滿矛盾的人,無窮無盡的矛盾給我?guī)硪庀氩坏降膹埩Γ铱偸遣蛔缶陀遥磮?zhí)其這端(重慶之左),要么執(zhí)其那端(江南之右)。”從左邊之詩到右邊之詩,從左到右的位移,這種看似簡明扼要的概括實則暗藏了柏樺詩歌內涵的復雜。“左”與“右”之于柏樺并非方位名詞那么單純,一眼即穿,而是直指他的詩歌秘密。
“下午”是通向柏樺左邊之詩的一個秘徑,“下午”不只是單純的時間刻度,或漫長或飛逝的一段光陰。“下午”參與了母親對柏樺性格的形塑,形成了柏樺費盡半生要逃離和擺脫的“下午情結”。一個露珠般的男孩卻與眾不同地有著一顆星星般動蕩不寧的心,這一切都源于母親的典型下午性格的籠罩。六歲時的一個尋常下午,父母上班,柏樺被孤單地鎖于家中,如何玩盡手中那令人絕望的大把大把的時間,是他艱巨的任務。摔斷了木梳的三個齒,破壞了茶幾的一個角,偷吃了三塊鐵盒中貯藏的蛋糕,這些孩童時難免的輕微的錯誤,卻被母親無限地放大,直指柏樺道德的過失和缺陷。