地域傳奇演繹的多維文化色質
——土家族作家譚成舉小說集《絕騸》品讀

■戴宇立

短篇小說集《絕騸》是鄂西南恩施州知名土家族作家譚成舉的新作。這是一部以歷史與現實的交織視角建構的小說集，呈現出一種立體型的小說藝術體，同時也充溢著民族地域傳奇的多維文化色質。

《絕騸》總體看，是一部充滿正能量的短篇小說集。其內容豐富且視角多元，既有體現民族地域文化的“鳳中舊事”，也有展示歷史風云變幻的傳奇故事，更有現代社會斑駁陸離的市井百態。但作家筆下的人物與故事，始終謳歌人性美，崇尚仁義道德，營造和諧社會，譏諷人性的惡與丑，批判社會的腐與貪。可以說，《絕騸》小說集也應張揚了作家自身的美好精神世界。

一

作為恩施州來鳳縣酉水流域土生土長的土家族作家，譚成舉從1987年文學創作伊始，就始終關注著故鄉這片神奇土地的古往今來。近千里酉水流域是鄂川湘黔土家族世代繁衍生息之地，有著濃郁的地域民族文化與獨特風情，因而也為作家的小說創作提供了豐富的源泉。

在《絕騸》這部短篇小說集中，作家以“鳳中舊事”一章開篇，用一個傳奇故事系列展示故鄉的地域風情與文化，融入人間的愛恨情義，賦予小說獨特的文化內蘊，讀來頗有韻味。

該小說集里的“鳳中”地域，是恩施州酉水流域土家族苗族的世居之地。這里有著獨特的地域風情物產。《油禍》寫“鳳中”地域特產“金絲桐油”，享有“皇恩寵賜”的殊榮，而油匠師兄弟二人因女人而起矛盾，于是爭搶制作金絲桐油的秘方，最終釀成人間慘禍。這個故事印證了“害人之心不可有”的古訓，倡導社會寬容向善的美德。《姜事》寫“鳳中”地域獨產狀若鳳頭的生姜，據史志載，清康熙帝曾提筆譽其為“鳳頭生姜，天下一絕”。小說中的結拜兄弟二人，因制作生姜結緣，又因生姜而生離死別。最終，活著的兄弟將“鳳頭姜”的腌制秘方公布于世，造福“鳳中”，遠銷海內外，從而留下一段傳世佳話。至此，小說將名揚四海的“鳳中”物產賦予了新的地域文化意義。

《絕騸》短篇小說集里的“鳳中”地域，還呈現出獨特的文化風情。“南戲”是恩施州酉水流域最具民族特色的傳統地方戲，也是獨具風情的地域文化。《絕騸》短篇集里的小說《水袖水袖》與《劉五丫》，就是寫“鳳中”南戲的傳奇故事。《水袖水袖》彰顯一個“義”字，戲服水袖揮舞瞬間化為刀劍，懲惡揚善。而《劉五丫》則突出一個“情”字，男主人公劉五丫因愛上南戲紅角兒“小紅花”，至死不渝，從而結緣南戲的悲歡離合故事，感人至深。《絕騸》寫“鳳中”劁騸匠的傳奇故事。劁騸是“鳳中”地域流傳的一種閹割家禽牲畜的民間手藝，本是為了管理家禽家畜。小說中的主人公周劁匠是當地劁騸家禽家畜的高手，不幸被卷入一場官場糾葛之中，受人蒙騙，去閹割縣令政敵，惹禍燒身，最終只能逃亡他鄉。小說以民間技藝映射復雜的社會風云變幻，極具諷刺意味與傳奇色彩。

此外，作家在《絕騸》短篇小說集的系列里，贊頌“鳳中”人的聰慧與仁義美德，如《義廚》、《高手》。在《高手》中，作家寫了一個“鳳中”知縣自恃才藝高超，卻不料終被真正的“高手”點撥始醒悟。讀來頗有人生啟迪之意。可以說，《絕騸》短篇小說集的“鳳中”地域風情與文化精神，也正是作家在小說中流連忘返的創作意境。這也是《絕騸》短篇小說集獨有的酉水流域文化韻味。

二

譚成舉的短篇小說創作關注古往今來的傳奇故事，但作家的創作又絕非為傳奇而搜獵，而始終將中華傳統文化精神傾注于小說人物與故事。在《絕騸》短篇小說集里，正體現了譚成舉小說創作的文化特色。

“仁、義、禮、智、信”作為中國傳統文化的修身道德準則，成為《絕騸》小說集里諸多傳奇故事的精神與靈魂。“仁義禮智信”最初始于春秋戰國時期，完善于漢代，后稱儒家“五常”。這“五常”貫穿了中華傳統倫理的發展進程，成為中國文化價值體系中的核心要素。在《絕騸》短篇小說集里，作家筆下的眾多傳奇人物，都體現著儒家“五常”的傳統道德價值觀。

《丹青喋血》是一篇抗戰傳奇小說。其故事一波三折，跌宕起伏。女主人公“仇畫家”，以一幅浸滿毒汁的山水畫，一箭雙雕，巧妙地將喜好丹青的大漢奸及日寇司令處死。大快人心之余，也感慨奇女子的愛國情懷與大勇大義。故事實在精彩，而穿插其間的兩首古樂助魔幻意境作畫的神奇描繪，更展示了作者無窮的藝術想象力。本小說堪稱思想性與藝術性相得共榮的佳作。《義廚》”寫一個因男女私情而流亡“鳳中”地域的皇宮御廚，為救恩人老板而不惜冒死暴露真實身份；而恩人老板為救身陷囹圄的御廚，不惜傾家蕩產。小說通篇貫穿一個“義”字，謳歌人間自有真情在。

《雨夜驚魂》也是一篇傳奇小說。清末一山地小鎮有惡屠麻五，欺行霸市，仗著做官的麻大爺，欺凌全鎮而無人敢怒。最終，被人稱“狐精”的奇女子胡氏騙入深山老宅，以“鬼殺人”的幻景，致麻五發瘋，終結“惡屠”之惡舉，為百姓除惡揚善，實讓人嘖嘖稱奇。“正義”終得正名。《神刀》寫在“鳳中”縣衙當差的行刑“砍爺”馮七為人仗義，行刑砍頭時，火酒一口刀光一閃死狀真假難辨。面對既是悍匪又是族人的馮七重金打點行刑，馮七不動聲色地執行緩期死亡，伸張了正義。

可以說，在《絕騸》短篇小說集里，作家張揚了中華傳統文化美德的主導意識。

三

作為一個曾講授中國語文的作家，譚成舉有著濃郁的文化情結。而身處現代文明社會，又曾擔任紀檢工作，更激發了他的民族責任感。警醒世人，這成為《絕騸》短篇小說集里的又一亮眼文化主題。

“和為貴”，這個孔孟大力倡導的“中庸之道”，是《絕騸》短篇小說集的重要“母題”之一。《白先生》是一篇微型小說精品。小說以白先生的絕畫《清荷圖》為文眼，塑造了一個錚錚風骨的藝術家。他只愛畫荷花，一幅《清荷圖》就是他的人格寫照，即使身處困境也不改初衷。但為了救他人，白先生終于獻出《清荷圖》。“人格魅力”是《白先生》的精髓所在。《暖冬》是正面歌頌清廉好官的小說。小說寫基層水利局長在大年三十前兩天，不畏冰雪，上海拔1200多米的天上坪，給村民安裝水管及疏通。純樸村民殺豬請吃“泡湯”，臨走還送禮以表謝意。可局長卻送上500元錢請幫忙買接槽豬，巧妙地還送了村民一份新年禮物。小說的主題極富正能量。《蘋果的味道》則謳歌一個沒有文化的鄉野女子的美好心靈。

同時，“反腐倡廉”也成為《絕騸》短篇小說集的重要內容，體現了作者曾為紀檢干部對現實社會的反思。《男人·女人》寫男人面對權錢色交易的墮落以及妻子的警醒。一個男人主政很有利益實權的單位“一把手”位置，引來無數的錢權色誘惑。男人終無法自拔，導致妻痛心之極而選擇離開，只剩下男人“憋不住嚎啕大哭了起來。”小說有很強的現實針對性。《長發為誰而留》揭示了腐敗滋生的根源應防微杜漸。《1975年的偷情》則寫物質匱乏時期，一個村干部帶了緊缺的美食欲偷會情人，卻被妻子攪黃。面對只認錢物不認情的偷情女人，他終于覺醒。故事頗有現實啟迪意義。《橋啊橋》則寫了貪官的懺悔。

同時，《絕騸》短篇小說集還顯露出一種民族地域的文化困惑，急欲尋找解救現實的良藥。《一項文明的催生過程》是一篇鄉土小說精品，展示了作者深厚的小說功力。故事發生在中國改革開放初期的山地偏遠農村。二狗，這個只上過小學三年級的村長，因讀不懂公社秘書送來的一份“育齡婦女來公社實施計劃生育措施”的通知，鬧出了讓人啼笑皆非的種種笑話。被“騸”了的二狗回到家，終于明白讀書學文化的重要性，馬上制定對策，讓全村人盡快步入現代文明社會。小說語言及故事充溢著鄉土氣息，也傳達了一個積極向上的主題。《流淚的荒野》與《女人的苞谷餅》都著力思考山地農村如何脫貧致富，盡快改變落后現狀。

四

《絕騸》作為短篇小說集，體現了短篇小說的特色與魅力。短篇小說的特點是：往往選取和描繪富有典型意義的生活片段，著力刻畫主要人物的性格特征，反映生活的某一側面。而《絕騸》小說集也再現了作家嫻熟的小說技巧：選材精當，場面描寫細致；人物個性鮮明，呼之欲出；故事情節緊湊，跌宕起伏，讀來吸引眼球。

譚成舉的文學創作，當從短篇小說起步。因此，多年歷煉使他的短篇及微型小說寫作技巧日臻成熟。他的短篇小說，常常看似不經意地擷取生活中的一個小視點即可成篇，但往往開掘出意想不到的精彩故事，給人以思想啟迪。

在《絕騸》短篇小說集里，《一項文明的催生過程》以一個計劃生育工作“通知”入筆，從“育齡婦女”、“計劃生育”等平常的名詞中，演繹出一個個啼笑皆非的故事，開掘出解決邊遠山村文化困惑的主題。還有《神醫》中的神奇藥方，《神藥》中的劇毒蛇藥，《橋啊橋》中的貪腐之橋，《蘋果的味道》中的蘋果皮等等，無一不是從小視點揭示大道理，成為小說的畫龍點睛之筆。

而栩栩如生的人物塑造，則是《絕騸》短篇小說集的一大亮點。無論是《白先生》中錚錚風骨的白畫家，《神刀》中的砍爺馮七，《一項文明的催生過程》中的半文盲村長二狗，還是《丹青喋血》中女扮男裝的仇畫家，《水袖水袖》、《劉五丫》中的“賽牡丹”與劉五丫，《義廚》中的俞儲與孫老板……這些人物在作家的精彩描繪之中，都讓讀者過目難忘。

在《絕騸》短篇小說集里，譚成舉尤注重小說故事情節的跌宕起伏，結尾往往“出人意料”，可謂神來之筆，如《神刀》、《絕殺》、《丹青喋血》、《神吃》、《雨夜驚魂》等。還有《白先生》中的《清荷圖》，掛里屋從不送人→神秘消失→結尾傳言“在瘦子家看見”，堪稱出人意料。《丹青喋血》中，最終以漢奸被腰斬，日寇司令官被畫汁毒死，抓捕畫家的走狗們陷入竹簽陣噴血而亡，結尾呼應文題，意味深長。而《絕殺》在琴簫和鳴嘎然而止時，只見“寒光一閃”，采花賊黯然墜水。“絕殺”在悄聲無息中完成，其結尾令人震驚。

同時，《絕騸》短篇集里的小說擅長描繪生活的橫斷面，往往把一個場景描寫得細致入微，使人物呼之欲出。《丹青喋血》的音樂繪畫場面神奇魔幻，《水袖水袖》中的南戲舞姿出神入化，都令人陶醉其間。我國著名作家茅盾認為：“短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多，也復雜得多的社會現象的。”《丹青喋血》以一幅丹青的傳奇，折射抗日大背景，贊頌小人物為國獻身的可歌可泣之精神，尤為感人。

此外，《絕騸》短篇小說集匯寫實、傳奇與幽默于一體，使現實人生的沉重在輕松幽默一笑中化解，體現了作家多元且大氣的創作風格。在《絕騸》短篇小說集的微型“神”系列小說中，以刀、眼、屠、偷、醫、技、藥、吃、術等為“文眼”，體現了傳奇與現實交織，批判丑惡，弘揚正氣，謳歌美好。在逗笑的故事中，展示了作家的幽默與智慧。