《紅海行動》敘事視角分析

■胡小燕／三亞學院

《紅海行動》是改編自也門撤僑真實故事的戰爭電影。該片講述了中國海軍“蛟龍突擊隊”8人小組奉命執行撤僑任務，突擊隊兵分兩路進行救援，但不幸遭到伏擊，人員傷亡。同時，掌握核戰原材料的恐怖分子首領還在密謀不法行動，最終突擊隊慘勝的故事。鳳凰評論“它打通了觀眾與電影之間的通道，即讓觀眾身臨其境，又能讓電影中的英雄回歸普通人。”在票房和評論雙豐收的影片，不僅僅是由于其戰爭題材、真實改編、上映檔期等因素，影片的敘事視角也是一個重要的因素。

“敘事視角是指敘述時觀察故事的角度……視角是傳遞主題意義的一個十分重要的工具。無論是在文字敘事還是在電影敘事或者其他媒介的敘事中，同一個故事，若敘述時觀察角度不同，會產生大相徑庭的效果”杰拉爾·熱奈特是法國結構主義文學批評家，他創造性地提出“聚焦”理論來詮釋敘事視角。熱奈特在《敘事話語》中采用了“聚焦”一詞，他根據敘述焦點對人物的限定程度不同，把敘事視角分為零聚焦型、內聚焦型和外聚焦型三種。零聚焦型指“無所不至的敘事者的敘事”，即敘述者＞人物，是傳統小說采用的主要敘述方式。內聚焦型指“敘述者只說某個人物知道的情況”，即敘事者=人物。由于敘述焦點與人物主觀世界重合，故其敘事效果在于體現敘述內容的主觀性。外聚焦型指“敘述者說的比人物知道的都少”，即敘述者＜人物。

作為戰爭題材的電影《紅海行動》并沒有非常復雜的故事情節，敘事時序也沒有如懸疑、探險題材的作品有明暗時序，需要抽絲剝繭還原的“故事”，僅僅是敘述故事情節、塑造人物形象。敘事層次上也相對清晰，一條是“蛟龍突擊隊”需要完成的撤僑任務，一條是撤僑任務中需要破解的恐怖分子謀劃的陰謀。唯獨在敘事視角上，獨具匠心。

一、場景展示的“零聚焦”

（一）全景展示時的“零聚焦”視角

戰爭電影中需要交代故事背景、展現戰爭全貌、體現戰斗局勢等需求，在《紅海行動》中使用了較多的“零聚焦”視角。在影片中，伊維亞共和國發生政變的局勢動蕩，扎卡的動作、撤僑前期開展情況和后續任務，影片從電視新聞、軍艦航行、隊員準備使用歐盟武器、開始撤僑等場景展示，空間從海上到陸地、時間從2年來到政變中，視角隨意切換，全景展示了“蛟龍”執行任務的大背景。這種“零聚焦”視角的運用，讓觀眾跟隨導演的思路，清晰感受到影片的環境以及隱含的立場：對戰爭的極度厭惡和對撤僑行動的贊同。

（二）戰斗細節的“零聚焦”視角

該片不僅把“零聚焦”的上帝視角運用于場面的交代，更應用于細節場景的描述，在片頭護航編隊打擊海盜，突擊隊員強攻被劫持商船駕駛室的時候也運用了“零聚焦”，狙擊手的子彈擊破窗戶擊斃一名海盜，此時視角轉換，埋伏在商船右側的突擊隊員破窗擊斃右側的海盜，此時視角再轉換，時間回復到擊斃第一名海盜的時候，左側的突擊隊員擊斃左側海盜。由于這些視角不是影片中任何人物的視角，可以說這是典型的“零聚焦”視角，在結合放緩的敘事時長運用，把一次同時突擊、同時擊斃、確保人質安全的完美戰術動作完整地展示在觀眾面前。這樣的視角運用，通過一個細節場景的描述，就讓觀眾如同編劇一樣掌握了足夠的信息：蛟龍突擊隊員身手不凡、戰術素養極高、配合默契，是一隊值得信賴的戰士，他們通過精湛的技巧和精準的配合完成一次完美的營救。

二、激烈戰斗和人物塑造的“內聚焦”

熱奈特在《敘事理論》中，將“內聚焦”分為固定式內聚焦（即通過一個人物視角敘事）、不定式式內聚焦（通過幾個人物的視角敘事）和多重式內聚焦（同一情景或事件通過不同人物視角敘述）。

（一）激烈戰斗中的不定式內聚焦視角

作為戰爭電影，《紅海行動》可以說是由一個個戰斗串聯起來的，在戰斗場景再現上，為了更好體現戰斗激烈程度，大量采用不定式內聚焦視角，借助各個突擊隊不同的內聚焦視角，焦點在不同隊員身上隨著時間和劇情需要快速切換移動，通過這樣的視角切換，不僅體現緊張刺激的戰斗場景，也側面反映出各個隊員之間配合默契。營救人質鄧梅的激戰中就主要采用移動內聚焦視角，特別是被圍困閣樓中的時候，先是佟莉視角堵住通道，馬上切換至陸琛視角治療傷員，再轉回佟莉視角把守門口，又切換到張天德視角火力掩護，特別是陸琛火力支援被手雷炸傷的一段，從發現手雷迅速扔出，到仍被炸斷胳膊，再到忍住疼痛自己包扎的場景，視角始終與劇中人物一致，焦點在幾個密切配合、固守被包圍突擊隊員身上快速移動，既營造了緊張激烈的戰斗氣氛，又身臨其境地再現了戰斗的過程，讓觀眾得到很好的觀影體驗。

（二）人物塑造上的固定式內聚焦視角

由于內聚焦視角中敘事者和人物重合，人物的行動和內心活動都可以很好的呈現，能夠細膩地呈現人物性格和形象。在《紅海行動》中人物形象塑造上有獨特的敘事藝術，其中的人物形象不是英雄的個人，而是英雄的群體，其中的每個成員也不是出場就高大全、無所不能，也是有弱點、有動搖、有成長的。在人物性格塑造上都有運用內聚焦，在隊長楊銳、通信兵莊羽的人物塑造上尤為突出。通信兵莊羽在解救大使的戰斗階段沒有出現“掉鏈子”的情況，但在撤離時影片的鏡頭與莊羽的視角重合，關注了死者的斷肢而死的慘狀，車隊遇襲后與副隊長談心時，展現其腦海中死傷慘重的畫面、以及最后戴正頭盔的動作，細膩塑造出一個能力優秀卻在殘酷戰爭面前彷徨、動搖的戰士形象，展示了他從彷徨到堅定的心路歷程，這個人物就十分鮮活——就是一個訓練有素的普通戰士，之所以不恐懼，是因為有國家的責任擔在肩上。內聚焦的視角運用在人物形象塑造上產生了良好的效果。

三、細節描述的“外聚焦”

為更真實展現戰爭場景和戰術動作，影片也采用了許多“外聚焦”的視角來描繪細節。由于“外聚焦”視角小于人物，很多信息無法直接獲得，都需要通過想象和聯想來猜測，這樣的視角有的時候可以增加人物的神秘性，有的時候有猜測和聯想過程會讓觀眾有身臨其境的感覺。《紅海行動》中有多處“外聚焦”視角，一是頂替羅星擔任狙擊手的顧順出場的時候，畫面就是顧順從飛機上下來的畫面，配上“聽說他很跩的”一句簡單的話，劇中人物對顧順應當知道很多信息，但觀眾就只能靠猜測和聯想了，增加了觀眾對顧順這一人物的好奇，也增強人物的神秘感。二是在搜索前進的時候，多次采用第一視角，僅僅能夠看到其中一名隊員的視角，對于觀眾而言，提供了聯想的空間。三是多次配合隊長楊銳的喘息聲音，使用極貼近其面部的“外聚焦”視角，讓人身臨其境感更強，特別是在炮彈爆炸，人員被埋手忙腳亂解救后，楊銳彷徨喘息抬手點人，鏡頭對準其面部，焦慮到如釋重負的表情，讓觀眾只能從這個表情猜測隊員應該沒有損失，非常真實的再現當時場景，其中的猜測和分析需求，又讓觀眾覺得參與感極強。

四、技術催生的“點聚焦”

3D立體電影的迅猛發展，3D銀幕大量普及，讓許多電影采用3D技術拍攝，也讓電影視角選擇上有了更多的可能性。與其他戰爭題材的電影相同，這部立體電影同樣采用了一種無法用熱奈特敘事視角細致描繪的視角模式，類似“外聚焦”，但把聚焦點放在告訴飛行的點狀物上，例如子彈，細致描繪子彈或者炮彈出膛后的飛行軌跡以及產生氣流波動和最終的效果，其中有較長時間是從子（炮）彈從槍（炮）口飛出，飛向視角中央，在3D影院中觀影就感覺仿佛子彈對準自己的腦袋呼嘯而至，很難用其他藝術形式甚至2D電影達到這樣的觀影感受和視覺體驗。這種由于3D技術成熟而催生的獨特電影視角，這種“點聚焦”借助新的技術手段，更直觀的展現戰爭體驗，給觀眾不一樣的觀影感受。在《紅海行動》中，狙擊手擊斃海盜、擊傷恐怖組織狙擊手、開炮解救隊友都運用了這種獨特的效果，瞬間的場景速度非常慢，子（炮）彈飛向銀幕，準確擊中目標，達到震撼的效果。

總之，戰爭題材電影《紅海行動》，采用獨具匠心的敘事視角和3D技術獨特的觀影視角，通過場景與細致的結合，成功呈現了由也門撤僑行動改編的戰爭故事，塑造了有血有肉、英勇頑強的人物形象，深受國內觀眾喜愛，是年度電影上重要的一部作品。

參考文獻：

［1］劉暢.看《紅海行動》很辛苦!因為你要與英雄們并肩戰斗［EB/OL］.鳳凰網，2018-2-22.

［2］申丹，王麗雅.西方敘事學:經典與后經典［M］.北京:北京大學出版社，2010.

［3］熱拉爾·熱奈特.敘事話語［M］.王文融，譯.北京:中國社會科學出版社，1990.