立體人物形象塑造
——從敘事視角分析林露德的《木魚歌》

■陳 梅／貴州師范大學外國語學院

由擁有華人血統和蘇格蘭血統的美國作家林露德創作的小說《木魚歌》從三個女性的第一視角講述了華人果樹專家呂金功在美國的奮斗故事。為凸顯主題，與呂金功在美國社會的“失語”癥狀相呼應，作者沒有讓呂金功作為敘述者參與到他本人的故事敘述中來，而是把他作為旁觀者眼中的人物，從側面描繪了他的一生。這本小說本身是歷史小說，是經過真實事件改編而來，因此作者在創作時參考了大量的歷史文獻，走訪了呂金功的生平事跡。為了故事的連貫性及可讀性，作者又加入了許多虛幻的部分，但是總體來說，故事的依據是有真實憑據的。這樣一來，作者在創作這本小說時其實也是站在一個旁觀者的角度，瀏覽了呂金功的一生。在熱奈特把敘事聚焦作為一個單獨的概念區分來之前，已經有許多學者對敘事視角進行了討論，但是直到熱奈特把它與敘述者、敘述聲音區別開來以后，這個概念才在敘事學界廣泛傳播開來。作者采用了三位極具代表性的女性視角來描摹呂金功的故事，并且在敘事中盡量減少隱含作者的存在，把第一視角的影響力擴大。

一、自限的第一人稱旁觀者視角

《木魚歌》中的三個敘事者，心珠、芬妮和喜芭都作為文中人物而存在，不同于某些第一人稱敘述小說中的第一人稱視角越界（如《了不起的蓋茨比》中敘述者尼克的視角越界），《木魚歌》中的聚焦者始終牢守界限。……