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李頎詩歌的自家氣象

2018-11-15 01:48:35朱然然西藏大學(xué)文學(xué)院
長江叢刊 2018年15期

■朱然然/西藏大學(xué)文學(xué)院

盛唐繁榮的經(jīng)濟與高昂的時代風(fēng)氣造就了知識階層胸襟開闊、抱負(fù)遠(yuǎn)大的精神風(fēng)貌。因李頎存詩128首,大都難以系年,后人含混地將李頎與光焰萬丈的李杜置于同時,使其詩歌成就與貢獻呈現(xiàn)出被低估的面貌。

李頎對政治有強烈的參與心,卻仕途蹭蹬,“惜其偉材,只到黃綬”儒、釋、道并行造就了開放與活躍的思想環(huán)境,李頎面對著功名理想與黃綬小吏的千丈落差,歸隱后常尋訪名山古剎,與道士、禪師交游。李頎將自己的經(jīng)歷與心境,寫進自己的詩歌創(chuàng)作之中。所謂李頎詩歌的“自家氣象”指的是李頎128首詩歌總體的藝術(shù)特色與寫作風(fēng)格,這種特色與風(fēng)格區(qū)別于同時期的其他詩人,帶有明顯的個人印記。

一、邊塞詩

李頎詩歌題材多樣,五首邊塞詩受人推崇,流傳廣遠(yuǎn)。

李頎《古從軍行》有意選擇了三個漢朝典故。“公主琵琶”指武帝時烏孫公主遠(yuǎn)嫁;“玉門被遮”指武帝因汗血馬西伐大宛,“使使遮玉門”,不許征戰(zhàn)兩年、兵力只剩下十分之一二的軍隊回朝;“蒲桃入漢”的典故源于“漢使采蒲陶、目蓿歸種”。統(tǒng)治者為了汗血馬和西域的蒲桃,窮兵黷武的發(fā)起血腥又罪惡的戰(zhàn)爭。而戰(zhàn)爭的后果,由誰來承擔(dān)呢?雙方民眾都陷入了戰(zhàn)爭所帶來的沉重的苦難。一句“胡雁哀鳴夜夜飛,胡兒眼淚雙雙落”的推己及人,讓人不禁潸然。

這里值得一提的是,有人常常把對戰(zhàn)爭性質(zhì)的界定分析,等同于詩歌的價值。文學(xué)創(chuàng)作可以反映歷史事實,但二者之間仍然隔了一段相當(dāng)?shù)模覀儾荒苓z棄美學(xué)標(biāo)準(zhǔn),若以邊戰(zhàn)性質(zhì)來評價邊塞詩的價值,顯然與文學(xué)自身的特性,背道而馳。

二、人物詩

在描繪人物風(fēng)采與性格特征時,李頎表現(xiàn)出特殊的才情和領(lǐng)悟力。年少時李頎有過任俠經(jīng)歷,“小來托身攀貴游,傾財破產(chǎn)無所憂”。性情中的不羈使他能夠?qū)P下奇士們有著發(fā)自心底的欣賞,揮灑如流。

李頎在《送陳章甫》中描寫其外貌:“陳侯立身何坦蕩,虬須虎眉仍大顙”,通過人物的容貌特征來表現(xiàn)其性格的曠放坦蕩。《野老曝背》第二句:“有時捫虱獨搔首,目送歸鴻籬下眠”,取常人不選入詩的畫面,寫高齡老翁的自得以及這種自得下的無聊,恬靜中透露出別致的情趣。不加渲染的白描手法,寥寥數(shù)語,人物即躍然紙上。

三、音樂詩

盛唐以開放的態(tài)度兼收外來文化,使得自身的文化不斷地豐富與創(chuàng)新,書法繪畫音樂歌舞空前發(fā)達。

李頎在《琴歌》極寫音樂的感染力,令人有出塵之想,尤其是詩中“一聲已動物皆靜,四座無言星欲稀”一聯(lián),有聲與無聲互相襯托,人與景的關(guān)聯(lián),境界悠遠(yuǎn)、詞調(diào)清麗。出現(xiàn)于唐代中期《琵琶行》有句:“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”,無言是因為人因為音樂有所觸動,景物也似為之感動,與《琴歌》一脈相承。

四、玄理禪意

玄宗時期,與民休息,出現(xiàn)開元盛世。李頎把道家思想融入到為政之中,主張無為而治,《寄萬齊融》:“為政日清凈,何人同海鷗”。認(rèn)為官吏不去擾民,心閑為政,超然于物外;百姓就可以蒙受天然的惠化,致力農(nóng)耕,遵守禮法。

李頎與不少道士和隱士頗有來往。在詩歌創(chuàng)作中以道士、隱士形象為依托,將其視為可追慕的審美象征,用自己的文學(xué)想象去稱許對方,是交友的行為處事,也是李頎自身的精神需要。

在《無盡上人東林禪居》中,李頎這樣寫景:“禪戶積朝雪,花龕來暮猿。”寺院的寂靜與清幽,暗合自己的歸隱生活。但李頎在詩歌中往往表現(xiàn)出復(fù)雜的隱逸心態(tài),時而哀嘆仕途,感情的深厚與激化互相交替,書寫的雖是個人的不幸,在封建社會卻有著普遍的意義與品格。

五、李頎詩歌定位

李頎在詩歌創(chuàng)作上不遵古法,以七言歌行來作人物詩,與詩言志的傳統(tǒng)有異。內(nèi)容決定形式,形式反作用于內(nèi)容。詩人以尚奇的審美,對人物經(jīng)歷、相貌、氣質(zhì)和精神境界進行多維度刻畫,質(zhì)實真切情感流瀉筆端,感染極強,進一步擴大了詩歌題材的表現(xiàn)范圍、拓寬詩境。唐代中葉以后小說人物塑造手法的全面進步,與唐詩的實踐不無關(guān)聯(lián),李頎在其中就有濃墨重彩的一筆。

注釋:

①傅璇琮.唐才子傳校箋(第一冊)[M].:中華書局,2002:357.

②《二十六史·史記》(卷一百二十三列傳第六十三),第964頁。

③《二 十 六 史 ·漢 書(下 冊 )》(卷九十六上 列傳第六十六上),第1358頁。

④全唐詩(第四冊卷一百三十三)[M].北京:中華書局,1960:1348.

⑤同上,第1348頁。

⑥同上,第1353頁。

⑦全唐詩(第四冊卷一百三十四)[M].北京:中華書局,1960:1367.

⑧全唐詩(第四冊卷一百三十三)[M].北京:中華書局,1960:1349.

⑨全唐詩(第十三冊卷四百三十五)[M].北京:中華書局,1960:4821.

⑩全唐詩(第四冊卷一百三十二)[M].北京:中華書局,1960:1339.全唐詩(第四冊卷一百三十二)[M].北京:中華書局,1960:1346.

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