俄羅斯體育電影創作特征與鏡鑒價值

體育是現代人生活中不可或缺的一部分，蔡元培先生曾經說“完全人格，首為體育”，體育在改善我們體質的同時也磨礪著我們的精神。“更高、更快、更強”的奧林匹克格言激勵著更多的運動員挑戰自我、超越自我，也指引著人類社會向前不斷地進步。匈牙利電影美學家貝拉﹒巴拉茲說：“因為電影是一種表現可見的，換句話說即身體動作的藝術，所以體育、競技或雜技表演在電影里所能起的作用，顯然就比它們在其他任何藝術里能起的作用大得多。”

俄羅斯是我國的鄰邦，其獨特的地理位置及漫長的低溫環境造就了俄羅斯民族粗獷、豪放、熱情、勇敢的性格。無論在文學作品還是在影視作品中，均對俄羅斯民族的性格有所展現，在俄羅斯體育電影中，除了重點表現運動員競技水平、比賽現場氣氛外，也更多地展現了圍繞著比賽展開的親情、友情、愛情等，其獨特的敘事方式及全方位展現賽場的特點，讓我們領略到俄羅斯體育電影的獨特魅力，也為我國體育電影的創作和發展提供了借鑒。

一、俄羅斯體育電影概述

“提到俄羅斯電影就不能不提蘇聯時期的電影，蘇聯電影不僅是在俄羅斯電影發展史上扮演著重要角色，就是在世界電影發展史上也有著舉足輕重的地位。”第一部體育電影是于1925年由蘇聯著名導演、演員、理論家，蒙太奇理論的創始者之一普多夫金與史比科夫斯基合作攝制的28分鐘的無聲喜劇電影《棋迷》。1930年由導演季莫申科根據卡西利亞的小說《共和國守門員》改編戰前的有聲喜劇電影《守門員》。1957年蘇聯成立了社會組織——蘇聯體育電影電視聯合會，標志著蘇聯體育電影進入了理性發展階段，蘇聯體育電影已經處于世界水平，在國際體育電影展中頻頻獲獎。自1966年開始舉辦全蘇聯體育電影節，吸引了大批優秀的導演、劇作家參與到體育電影的制作中，期間還為包括納吉賓、特里豐諾夫、佐林等優秀的電影人被授予體育勛章。這股創作的熱情一直持續到1980年。在后蘇聯時期，隨著蘇聯的解體，體育電影的創作熱情逐漸消失。直到近幾年銀幕上又漸漸出現了如《傳奇17號》《摔跤大帝博杜布內》《花滑女王》《最后一球》等一批優秀的體育電影，尤其是“2018年1月1日上映的《爭鋒》，在1月份的前兩個星期里，影片票房收入已經超過2900萬美元，成為俄羅斯電影史上票房最高的影片。”人們又燃起對體育電影的關注與熱情。

俄蘇體育電影按照情節分類可分為偵探片，如《汽車賽》（1978），紀實電影如《體育，體育，體育》（1970）；喜劇片，如《棋迷》（1925）、《守門員》（1936）、《替補隊員》（1954）、《罰球》(1963)、《冰上之虎》(1971)，《世界第八奇跡》（1981）等；故事片如《拳擊運動員》（1941）、《第一副拳套》（1946）、《摔跤運動員和小丑》（1957）、《第三個加時》（1962）、《維克多克羅希娜的第二次嘗試》（1977），《瞬間決定一切》（1978），《殘酷的比賽》（1979），《洋娃娃》（1988）、《精神病》（2004）等，系列電影《冠軍》（2008）、《比賽》（2012）、《干凈的勝利》（2012）、《射擊》（2015）等。縱觀這段歷史，體育電影中以喜劇和故事片為主的體育電影占據多數。

俄羅斯學者葉爾金娜對46部俄羅斯體育電影根據所表現的運動項目進行分類，其中關于足球運動的有9部，關于拳擊和冰球項目的各占8部，關于摔跤的有3部，關于籃球、體操、現代兩項滑雪項目的各占2部，其他項目如賽車運動、沖浪運動、重競技運動、劃船運動、越野滑雪、單板滑雪、花樣滑冰、游泳、自行車賽、田徑、象棋等項目各占1部，從研究結果來看，俄羅斯體育電影中的體育項目很多，但其中足球、拳擊及冰球項目更受電影創作者青睞。

二、當代俄羅斯體育電影的特點

俄羅斯體育電影多數取材于歷史上真實的體育事件，如安東·梅格爾季切夫執導的《爭鋒》，講述了1972年慕尼黑奧運會上蘇聯男籃與美國男籃的冠軍爭奪戰，比賽一波三折懸念迭起，直至最后一秒蘇聯隊才以1分險勝而最終奪冠的傳奇故事。電影的主人公多為運動史上傳奇的運動員，如2013年尼古拉·列別捷夫導演執導由俄羅斯最紅男星達尼拉·科茲洛夫斯基主演的電影《傳奇17號》，主人公是蘇聯功勛冰球員、多倫多冰球名人堂成員瓦列里·哈爾阿莫夫和傳奇教練阿納托利亞·塔拉索夫。除了對運動賽場的全面展現外，也關注了運動員、教練員賽場之外的生活。索契冬奧會和冬季殘奧會官方電影謝爾蓋·米洛什尼琴科說：“我的影片展示的不是運動員運動能力的強大，而是他們對生活、對世界、對人類的思考。此前沒有人討論過愛是什么，體育和愛如何相融，什么是信仰，運動員是否需要它。同時我也關注最偉大的運動員們如何思考道德、嫉妒等問題。”

（一）特定的背景設置，為故事講述充分鋪墊

俄羅斯的幾部電影分別展示了不同歷史時期的特有景象，《波杜布內》向我們展現了18世紀末俄國十月革命之前的農村景象、碼頭工人勞動及美國的城市面貌，《傳奇17號》中我們也看到了蘇聯時期高聳的煙囪、蘇聯時期的標語、嚴格的機場檢查等，給觀眾帶來一股濃濃的回憶。《花滑女王》《最后一球》中則更多的展示了今天的城市生活場景，現代化的運動場、高樓林立的大廈、燈火璀璨的街道等。

電影中最常見的場景是包括籃球場、足球場、冰球場等在內的專業比賽場地，在《花滑女王》中我們看到了俄羅斯冰上運動的場地資源、從伊爾庫茲克的公園到自然湖泊、從城市室內滑冰場到莫斯科的大賽冰場，使我們既感受到迎面而來的寒冷，又感受到俄羅斯人對冰上項目的熱情。電影《爭鋒》則向我們全方位展現了專業的籃球比賽場，電子記分牌、比賽的現場直播室、新聞發布會現場、休息室以及對1972 年慕尼黑奧運會奧運村的全景展示包括恐怖分子綁架以色列運動員的事件等，勾起了人們對于賽場之外更多事件的思考。

我們也更多地看到了主人公與家人團聚的場景，瓦列里童年時期的西班牙之旅、媽媽哄著小拉普什娜入睡、伊萬與愛人在一起的甜蜜時光、尤里與父親的擁抱、瓦洛佳與兒子一起談論籃球等場景我們展現了曾經被人們視如民族英雄的運動員和教練員們的普通人的生活。

影片中還出現了醫院的場景，無論是瓦列里、小別洛夫還是拉普什娜，運動生涯總是充滿著意外，很多優秀的運動員因為傷病的出現而永遠告別比賽，創傷總是給運動員帶來心理上的彷徨與絕望，無論是親人的安慰，還是隊友們的支持與鼓勵，最終都抵不過運動員們本身的堅持，他們也靠著頑強的意志努力恢復最終離開醫院回到賽場。

（二）豐富的人物關系，使角色塑造生動豐滿

俄羅斯體育電影中的絕對主演是教練員與運動員，在《傳奇17號》《花滑女王》《爭鋒》中，通過大量的二者互動，表現出教練員對運動員成長的引導與打磨，表現出教練員運動員之間的有別于父母而又超出師徒關系的緊密聯系，作為運動員的人生導師，教練總是能發現運動員存在的問題并加以引導使其最終走向成功。《最后一球》是一部獻禮俄羅斯世界杯的電影，導演卡茲洛斯基也是電影的主角，主角則融合了教練、運動員兩種身份，影片為我們講述了男主角尤里在經歷了賽場上糟糕的表現之后以教練員身份重返賽場的故事。

運動員的成長之路少不了家人的引導，舅舅勇斗公牛時表現出的勇氣和嫻熟的技巧成為瓦列里未來馳騁冰球賽場的精神動力源，媽媽的鼓勵使拉普什娜走上專業的花樣滑冰之路，爸爸的默默關注總是在尤里沮喪的時候重新振作。當然也少不了愛人的關注與陪伴，米沙的不離不棄使拉普什娜不會奇跡般地恢復重返賽場，在博杜布內的生命中因為有了那樣一場雖然短暫但足以讓人感動的愛情，才使得他在今后的賽場上所向披靡等等。

在集體項目中與隊友的默契配合才能正確貫徹教練意圖最終獲得勝利，在運動員成長的路上總少不了隊友的陪伴與鼓勵，長時間的朝夕相處彼此之間早已建立起默契，賽場上一個眼神一個小動作足以會意，進而打出流暢的配合。一起流汗吃苦，一同面對勝利與失敗，或許這就是人生中最令人感難忘的經歷。

（三）多變的敘述手法，使情節展開精彩紛呈

俄羅斯的幾部體育電影在敘事方式上也采用了不同的手法，《傳奇17號》《爭鋒》《最后一球》采用了常規敘事方式，按故事發展的時間順序安排情節。《花滑女王》采用倒敘的方式，通過不同時間不用人物的出現顯示出主人公的不同境遇，凸顯出米沙與拉普什娜令人感動的愛情。《波杜布內》的故事則采用了雙線敘事的風格，采用不同城市背景下的兩條時間線索，著重描寫了主人公的不同際遇，整部影片呈現出明顯的對比意味。

大量篇幅對運動場景呈現全面的展示了比賽的精彩，在《爭鋒》中我們看到了運動員出色的籃球技術，精彩的扣籃、靈活的跑位精準的三分球等技術在影片中大量展現。在《傳奇17號》中我們感受到運動員在冰面上快速流暢的完成各種配合及精彩的對抗，敏捷的移動急停疾起的轉換，已經冰面上冰花屑飛濺的場景不禁令人熱血沸騰，躍躍欲試。同時通過全景鏡頭與個人鏡頭，遠景與近景的變換與綜合與活動，即使我們感受到比賽現場的氛圍，也閱讀出球員之間的配合及心理動態，全面的了解整場比賽。

通過幾部電影中所有技術動作均由演員真是完成，沒有特技輔助，如在拍攝電影《最后一球》時，曾經在幾千人中進行海選，經過層層選拔最終才確定的參演人員，這些演員都有著出色的足球技術，在日后的拍攝中也經歷了大量的反復練習。在《花滑女王》中演員們的真實表演讓我們領略到花樣滑冰的魅力，在旋轉跳躍中不斷完成各種平衡動作。演員們真實的表演令我們看到了人身上的最原始的、本真的美。

三、俄羅斯體育電影對我國體育電影發展的啟示

通過對以上幾部電影的分析我們可以總結出，俄羅斯體育電影的情節是發展線索是這樣的，幼年時的一些經歷使其走上運動的道路，運動員小有名氣后經歷傷病，隨后在家人、愛人及隊友教練的鼓勵幫助下重新回到賽場上，最終在比賽中經過勇敢頑強的拼搏最終取得優異成績。俄羅斯的幾部體育電影中，更多地展現出了集體主義、英雄主義、愛情、親情及俄羅斯人極端沖動的性格，也表現出俄羅斯民族的頑強勇敢、不畏強敵的精神。從多個角度全面展現賽場內外的故事。從其內容安排到表現手法的運用，對我國體育電影的發展由以下幾點啟示。

（一）充分發掘歷史素材，尋找典型優秀的創作來源

俄羅斯的體育電影題材多來自歷史上真實發生的體育事件，所展現的項目多數在世界上曾經代表最高水平，如冰球、籃球及足球，這些項目在俄羅斯國內有很好的群眾基礎，普及度高，無論是參與者還是觀眾都有穩定的群體。當這些真實的歷史事件通過電影的形式展現給廣大觀眾，極易引起共鳴，在表現歷史的同時也激發觀眾的自豪感及參與熱情。

題材選擇方面俄羅斯選出在國內很有影響力的冰球項目，通過電影及歷史資料我們可知，蘇聯時期的國家冰球水平在世界上屬于頂尖水平，與加拿大、美國呈三足鼎立局面，蘇聯國家男籃無論在歐洲還是世界上也曾占據著世界第一的位置，直至美國出現“夢之隊”后局面才有所轉變。

在俄羅斯歷史上，競技體育有著輝煌的歷史，優秀運動員層出不窮，在多個項目上保持世界頂尖水平，在電影中表現出了俄羅斯人的體育理念、訓練方法等，也表現出體育運動良好的群眾基礎，觀眾的狂熱及關注程度等創造了一種良好的體育氛圍。

（二）全方位再現賽場內外，營造身臨其境的真實感

一場比賽可以從不同的角度去展示，在俄羅斯幾部體育電影中對運動員在賽場上的表現可謂做足功課，多種鏡頭的綜合運用，遠近景觀的展現以及關鍵環節的快慢轉換，比較全面的再現了比賽的精彩，同時比較細致的展現比賽的點滴小事，全面而又細致。

一場比賽對于不同群體的意義并不完全相同，球員與教練主要任務是通過集體戰術配合及個人技術贏得最終勝利。觀眾們則是希望自己所支持的國家和隊伍戰勝對手，充分表達自己的情緒。國家則通過比賽展現國家的綜合實力等等。賽場上的一舉一動也成為媒體關注的焦點，大家都希望將賽場的一切第一時間分享給國家及人民。

電影大篇幅地展現了運動員們日常訓練及關鍵比賽，從不同的角度全方位展現賽場、從不同群體的視角關注比賽，為觀眾營造了類似現場直播的氛圍，大量地表現了運動員的個人技術，無論是以旋轉、跳躍平衡動作為主的花樣滑冰，還是在高速行進中完成各種對抗的冰球等，都較真實的還原了運動技術，還原了比賽本身，展現人本身的美及人本身的創造。

（三）多角度刻畫人物，展現民族性格特點

俄羅斯的體育電影向我們展現了人們的關系網絡，人是社會的人，是社會關系的集合，與不同人的交往態度也表現出主人公性格的多面——“電影人在創作的時候，總會把某種民族性格注入他所要塑造的人物形象里，使整個作品滲透著民族共同的心理素質和性格特征。”正如前面分析的那樣，我們在電影中看到了親情、友情還有愛情，為我們塑造了一個個豐滿的人物形象。

俄羅斯人熱情極端在賽場上表現得淋漓盡致，《最后一球》在開篇因為主人公點球沒有進球，而后犯規頂撞裁判最終被罰下場，導致運動員情緒失控，也帶來了球迷的不冷靜，險些引發大規模的球迷騷動，讓我們不禁想起俄羅斯的球迷們在世界杯的賽場上與世界其他球迷大打出手的過往。傳奇中瓦列里因為車禍遭受重創，失去理智打翻家中物品、花滑中兩位男主角在更衣室的對話直至最后大打出手，無不顯示了俄羅斯普通人的極端性傾向。

在俄羅斯體育電影中更多地向我們展示了俄羅斯民族的熱情、勇敢、奔放與極端。寒冷的氣候不能阻止觀眾們觀看冰球比賽的熱情，無論是室內還是室外賽場，總能吸引更多的觀眾觀看，隊員們也總是以汗流滿面的形象展示在我們面前，使我們隔著屏幕都能感受到他們對體育熱愛等等。

今天，體育在提高人民健康水平，改善生活質量上起著越來越重要的作用，2020年在東京舉辦第32屆夏季奧運會，2022年將在北京張家口舉辦第二十四屆冬季奧運會。我國體育事業迎來新一輪的發展熱潮。在大力發展體育產業的背景下，體育的宣傳工作也尤為重要，充分利用網絡媒體及電影電視宣傳我國的體育文化、優秀的運動員、教練員等勢必對體育事業的發展起到推動作用，也能吸引更多的人參與到體育鍛煉中來。希望更多的電影人體育人參與到體育電影的創作中來，為觀眾們帶愛更多更優秀的體育電影作品。