我演小錫劇《好人老馬》的體會

由我主演的小錫劇《好人老馬》近年在獲得國家藝術基金小型劇目資助項目后，打磨提升，近期又受邀參加了“中華頌”全國戲曲邀請展暨深圳羅湖戲曲文化周，參加了“紀念改革開放40周年——謳歌新時代，共筑中國夢”主題的錄像，受到了專家的認可，觀眾的歡迎。小戲獲得了優秀劇目獎，本人也獲得了演員獎，并接受了中央電視臺的采訪。

作為一名在錫劇舞臺上摸爬滾打了三十年的演員，我塑造過許許多多不同行當、性格迥異的人物，如《珍珠塔》中的小生方卿，《寶蓮燈》中的凈角二郎神，《三請樊梨花》中的武生薛丁山，現代戲《夕照青果巷》中的老生錢老伯等。但是我這次在《好人老馬》中塑造的老馬的形象，卻非常特殊。以前塑造的人物，不是正面人物，就是反面人物。而老馬這個卻非常復雜，很難以“好人”或“壞人”去評判。他是一個職業碰瓷慣犯，后來受到良心煎熬，決定洗心革面，重新做人。不巧，就在他金盆洗手的這天，遇到了一個被撞倒的老太太，決定重新做人的他毅然救起了老太太卻被家屬誤解，他百般解釋可是無人理會，更因為他自己曾經的前科而被人認定就是肇事者，老馬無法證明自己的清白，老馬無奈發出了一聲嘆息：我想做一個好人，難道比做壞人還要難嗎？這個人物不是高大上的，是一個社會的邊緣人，但卻是發人深省的。

我把老馬定位為一個想做好人的壞人。塑造這個人物，把戲曲的程式和話劇的體驗相結合，作了很多細膩的處理。老馬是當代社會底層的小人物，年齡是55歲，兒子已經上大學了，行當應該介于老生和老丑之間。老馬的第一次登場亮相就很“奇崛”，他是被警察追著上場，驚慌躲閃了幾番，不慎跌倒在地，被警察“抓住”。其實警察追他，是因為他救起了馬路上被撞倒的陌生老太太，想報道他的好人好事，但老馬的“職業習慣”卻讓他一看到警察就逃。我把剛出場的老馬塑造得猶如驚弓之鳥，符合一個碰瓷犯的形象。在這段表演中，我使用了戲曲程式動作“跌步”，表現人物奔跑中受驚而跌倒的情狀，自然而貼切。而老馬在奔跑中揉腿和跌倒后揉腰的動作，也是從人物出發的，他年紀大了，長年碰瓷，經常受傷，身體肯定不好。

警察說出了原委，老馬雖然松了口氣，還是坐立不安，畢竟這是他第一次做好人，和以往的反差太大了。當警察問起他的名字，他知道自己名聲不好，不肯說。警察說，做好事就該留名，不留名的都是做了壞事的。老馬立刻說，我可沒有做壞事！這一刻從念白到眼神的處理都很細致，表現出了老馬的尷尬，確實，他這一次沒有做壞事，可是以往呢？當警察叫他留下電話，以便讓家屬聯系他，還他墊付的錢時，老馬才表現出一喜，畢竟他還是在乎錢的，但是忘形中一看警察，他又驚怕，只想趕緊離開了。這段表演雖然簡短，但是把人物塑造得很立體。

當老太太的女兒李香花匆匆趕來，戲的轉折開始了。她感激老馬救了自己母親，卻發現了老馬正是當年對自己“碰瓷”過的人。她不信老馬會做好事，懷疑老馬就是撞了母親的肇事人。老馬百口莫辯，他面對李香花和警察的質疑，萬般無奈唱了一大段簧調，剖明心跡，說了自己當初走上歧途的經歷，和如今懺悔想做個好人的心路歷程。在這段演唱中，我的唱腔以情動人，表演也是最“正”的，如果說前面的表演偏向老丑，在這里就偏向老生了。

一段真心的剖白并沒有贏得李香花的理解、警察的信任，老馬陷入了囚籠困境，也發出了疑問，難道做好人比做壞人還要難嗎？幸虧這時，真正的“肇事者”快遞小哥趕來，老馬才洗刷了冤枉。這時老馬的內心五味交雜，外化成表演就是苦笑了幾聲，夸張地向快遞小哥跪下致謝。這是人物在長時間壓抑后的一種宣泄。當老馬平靜下來后，拒絕了李香花還給他的錢，因為他之前訛詐過李香花的錢，這就算是贖罪，他只想以后做個好人。這一刻，老馬真正脫胎換骨，成了一個好人，他的形象也就完整了。

做演員講究的是千人一面，而非一人千面，塑造老馬這個人物，我拓寬了自己的戲路，把握住了戲曲化和生活化的分寸，也使自己得到了成長和進步。