飾演錫劇《雙珠鳳》霍定金的思考

錫劇《雙珠鳳》數十年來，經錫劇前輩幾代人的反復實踐，精心打磨，不斷升華，已成為錫劇藝術的精品力作之一，是江南太湖之濱的一顆燦爛明珠。尤其是劇中的女主角—霍定金，更是代代傳承發展，相繼涌現了無數個“霍定金”，但每個人的表演又不盡相同。那我又是如何來塑造和表演“這一個”霍定金的呢？我的體會有以下幾點。

一、尋找人物的形象和性格

我認為，作為一名演員，要想演好任何一個角色，首先要全面了解劇情，深入研究人物，只有這樣，才能準確塑造好這一人物形象，才能準確體驗好這一人物的內心世界，才能準確把握和體現好這一人物的性格。所以，要想知道霍定金究竟是怎樣一個人，就必須從閱讀劇本開始，努力從劇本中去尋找該人物的行為貫穿線，從中去發現和挖掘該人物的形象，性格和內心世界。經過細心研讀，霍定金這一人物形象躍然紙上，浮于腦海。從劇本的字里行間顯現出她是一位吏部文官之女，千金小姐，年芳二十，是一個充滿青春活力的花季少女。她年輕貌美，才華橫溢，她亭亭玉立，舉止大方；她純潔善良，品德高尚；她為人正直，堅貞不屈，具有堅強果斷的性格。

二、從細微出著手，體現人物形象

大家知道戲曲中的“四功五法”都是表演的載體，缺一不可。因此，我在塑造和表演霍定金這一人物時，充分調動和運用了這些表演元素來體現這一人物。當然，在每一場中的具體運用都有所不同。如：第一場，從霍定金出場到進場，沒有一臺詞和唱腔，但卻是該人物的首次出場（亮相），給觀眾留下何種形象（影響）至關重要。因此我在表演中沒有過多地去夸張和張揚她是一位吏部文官之女那種“高人一等”的樣子，而是采用穩步出場，立于舞臺中央，站于臺階之上，目光平視前方，臉上略帶微笑，緩緩地向眾人欠身行禮……，通過這一系列地動作表演，既體現她是一位千金小姐，亭亭玉立之態，和雍容華貴地氣質，又顯現出她為人善良，和藹可親，平易近人的一面。然后雙手擎香，緩步向前雙眼慢慢上移，仰望佛像，虔誠上香……，當她發現一只蝴蝶時，我采用眼睛突然張開集于一點，眼神放光，給人產生似突然發現蝴蝶之感，當然，在舞臺上單靠眼睛還是不夠的。接著我面露驚喜之色，伸出雙指慢慢前伸，似抓蝴蝶，雙指一合一張，緊接著手隨眼睛上移，以示蝴蝶逃脫，然后我的手，眼，身和步隨即旋轉一圈，似隨著蝶兒繞飛一圈，忽然飛去，我也跟著蝴蝶而下……，通過以上見蝶，提蝶，追蝶等一系列肢體語言，充分體現一個花季少女一瞬間難以掩飾自己內心的喜悅和充滿青春的活力。

在第二場中，她面對鳥籠，思緒萬千……，她雖然身居“巍巍一座天香閣”，卻沒有感到一絲的喜悅和快樂，反而覺得“猶如人間廣寒宮”那樣的凄涼，孤單和寂寞，她“錦衣玉食雖無慮”卻沒有感到有點滴的滿足和幸福，反而感覺“似鳥兒困樊籠”那種失去人生自由的感覺和悲傷……。她雙手捧起鳥籠，對著鳥兒“小東西，我放了你吧。”她打開鳥籠，放鳥飛歸大自然。此時，我用目光全神貫注地注視著鳥兒，漸漸地飛離遠去……。這場戲我通過形體動作配合大段唱詞，尊重表達了她此時此刻內心的哀怨悲傷之情，渴望自由之心，翱翔藍天之夢。

尤其是送花樓會，這場戲，當她與文必正相遇，并得知其來意時，我沒有簡單地去表演她早已慕其名，愛其才，一見鐘情，嬌羞之狀，而是采用不露聲色，端莊大方地以禮相待，為探其虛實，辨其真偽，以詩相試：“吏部堂中，一史不通胡作吏”，文譽：“天香閣上，二人可合何滿天”，她繼而曰：“竹本無心，皮外多生枝節”，文又譽“藕自有竅，腹內滿藏情絲。”當她試知文必正果然是“才子非假冒，對答如流才學高”時，她進而以事相向，方知文必正為她而隱姓埋名，賣身為奴，改名霍興，……并獲知必正“家父早亡母在堂”，他也是“庭桂獨茂一枝香”。她繼而以情相探：“解元才名天下揚，豈無淑女配才郎”，才知其“寧為獨鳳不求凰”之心真意誠。經過以禮相待，以詩相試，以事相問，以情相探，我采用步步進，漸漸地激起她心中蘊涵的點點情緣，最終毅然不顧封建禮教的束縛，果斷地饋贈珠鳳，以作信物……

豈料其父已將她的終身許配給周國舅之子，她頓覺“晴天霹靂，風波突起，頓將我心頭愿化作云煙”，她選擇抗命不從，其父逼她自盡了斷……，她思量再三，相到若“依父命定落得遺恨百年”，最后痛下決心：“為文郎寧玉碎不為瓦全。”在女仆秋華的勸導下，主仆二人，火燒堂樓，逃出霍府……這場戲我主要強調，突出重點來體驗和表演她是一個被愛情火焰燃燒的青春少女，是一個堅貞不屈，至死不渝的真情女子。

下半場戲，由于她改名霍必正，需要女扮男裝。所以我在平時和排練中學習和苦練了男性的形體動作和表演技能，但在演出中，我并沒有過分地去強調展演男性的外形動作，而是重點強調體驗和體現該人物的內心和情感。

如，當她途遇丞相搭救，收作義兒，皇上見愛，敕封巡按，河南巡狩，尋訪途中，巧遇文府主仆，驚聞噩耗頓驚呆之狀；隨即側身低頭捶胸蹬足以肢體語言來表達她此時此刻痛心疾首之感。當她不顧一切地疾奔文府，見到靈臺時，我采用突然停住雙足，身體凝立，稍盯片刻后，雙足和身體左右晃動，體現她“恍恍惚惚到靈臺”之狀;隨即甩扇，舉袖，點步，跪步，撲到靈臺，以此表現她“見靈臺腸絞斷淚如泉涌”之悲；“哭聲大叫聲音痛徹心田”之哀；“流盡珠淚無人憐”之怒和“……有苦難訴”之苦。此時此刻，她面對此情此景，傷心欲絕，她決心“不求同生求同死，仕愿隨你到九泉”；在秋華地勸說下，她選擇了誓為文郎“伸冤報仇”。通過以上一系列地臺詞和動作來表演她那堅貞不屈地堅強性格。

在公堂之上，她正氣凜凜，在牢頭禁長楊虎的舉報下，得知洛陽縣令敲詐勒索，草菅人命……，她當即秉公斷案，為文必正平冤昭雪……。這場戲我主要表演她那大義凜然，勇于擔當，敢作敢為，堅強果斷的決心和性格。

最后一場，當她得知文必正春闈赴考，狀元及第，今日過府謝恩……我沒有刻意和簡單地去她就盼文郎，望服欲穿的急切心態，而是重點強調她此時此刻又喜又悲，復雜又矛盾的內心。她“喜的是意中人就能會見，悲的是如何了珠鳳姻緣”，她更擔心自己的父親……果然其父知情后仍是百般阻撓，從中作梗，在劉志丞相的勸導和撮合下，最終“有情人終成眷屬”，才使“珠鳳成對人成雙”圓滿結局。