我在揚劇《黨的女兒》飾演馬家輝

《黨的女兒》是江蘇省揚劇團和江蘇省演藝集團徐秀芳藝術工作室首度攜手，根據同名歌劇劇本移植改編的一臺大型現代揚劇。該劇由揚劇屆首位梅花獎得主徐秀芳領銜主演，自問世以來已輾轉數地演出，受到各地領導和觀眾的一致認可和喜愛。全劇情節一波三折、唱腔高亢激昂，舞美布置氣勢恢宏，是一部充滿著正能量的紅色精品之作。承蒙集團領導和主創團隊成員的信任，我非常榮幸的參與了該劇的演出，在該劇中飾演投敵叛變的區委書記馬家輝。為了塑造這一“好人當中的壞人、壞人堆里的好人”，我反復揣摩特定的時代背景和人物的具體內心活動，積極和導演溝通交流，追求每個動作的表演規范、每句唱腔的極致到位。在這樣的不懈努力之下，我最終較為圓滿的完成了這一人物的塑造工作，得到了觀眾和團隊主創人員的充分肯定。此外，隨著對人物和特定時代背景理解的不斷加深，我也著實經受了一次血雨腥風的革命教育，內心完成了一次靈魂的洗滌，深切感受到革命勝利的來之不易，處于和平年代的我們理當珍惜這來之不易的勝利果實。

馬家輝這一人物是該劇前半部分的線索人物，他性格多面，在不同的人面前呈現出不同的模樣。從工作來看，他一方面聯系著白匪軍，是白匪軍發動對黨員和百姓殘酷鎮壓的引線人。可另一方面他又是黨的一名基層負責人，負責為游擊隊籌措鹽糧，可謂使命重大。從家庭來看，他是一位眼界高、心氣高的一家之主，他期望通過自己的努力而成為人上之人。同時他也是一位希望家庭幸福、想讓妻子能過上優質生活的丈夫。可由于他為了“上位”而所做的種種卑劣行徑，使得同為共產黨員的妻子已羞愧的披頭散發，終日處于神志不清的狀態。最后，當他的真實嘴臉被識破后，他終于完全放下了偽裝，以喪心病狂的猙獰面目示人。在刻畫這一復雜多變的人物時，我隨著劇情的推移，在不同的情境下綜合使用唱腔和形體動作等表現形式分別展現這一人物的特定性格特征。現結合我所飾演的這一人物的具體特點，談談人物塑造過程中的心得體會。

一、人物刻畫的心得體會

該劇的第一場，七名黨員被殘酷槍殺，他和匪軍團長來到杜鵑破。此時我抓住一個“奸”字，展現出馬家輝在白軍團長面前既卑躬屈膝，同時又因為槍擊數名共產黨員有功而志得意滿的神態。這個時候的馬家輝就是一個為主子立下功勛的奴才，在主人面前既要繼續低三下四，借以求得進一步的“上位”；同時又因自己的“卓著功勛”而要表現的飛揚跋扈。馬家輝的第二次出場是回到自己的家中以后，此時他面對的是因為自己的喪心病狂而已經氣的神志不清的妻子，我在飾演的過程中抓住一個“痛”字。此時的馬家輝是一個愛妻子的男人，他為妻子的苦難遭遇而心痛，處在病中的妻子需要自己耐心細致的呵護。此時曲作者為我量身定制了一段如泣如訴的金派梳妝臺曲調，飽含深情的訴說著他深知妻子的不幸遭遇與自己息息相關，可他已被功名利祿沖昏了頭腦，所以只能對眼前的慘狀暫且忍耐的矛盾心理。此時的他是真的心痛的，他企盼能早日“功成名就”，好讓自己既能光宗耀祖，又能讓妻子獲得最終的幸福。隨后，游擊隊小程和田玉梅和七叔公的相繼入戲，全劇達到了第一個高潮，此時我抓住一個“猾”字。面對與其他人等的斗智斗勇，他需要審時度勢，積極為自己開脫并伺機加害田玉梅等基層革命者。此時的他，經常處于表面正經而內心慌亂的狀況中。他需要小心翼翼的與革命者周旋，稍有不慎便會滿盤皆輸。隨著劇情的推進，他的真實身份逐漸敗露，可他仍在茍延殘喘般的負隅頑抗。我通過犀利的目光和豐富的面部表情刻畫出一個老奸巨猾的叛徒形象。此后，當最后一塊遮羞布被扯開，馬家輝成了眾矢之的內奸，他已經完全失去了理智，親情、友情、愛情已經全然不再，他就是一個喪心病狂的惡魔。他要做的就是阻撓對游擊隊的供給、截獲田玉梅等人的性命。此時我抓住一個“兇”字，刻畫出企圖做最后殊死一搏的惡人形象。但正所謂邪不壓正，他也最終倒在了血泊之中。

二、對馬家輝這一人物的思考及啟示

劇中的馬家輝是一位中途叛變的基層區委書記，為白匪軍出賣情報，殘酷絞殺江西蘇區的共產黨員。正如他自己對玉梅和妻子說的那樣，他也曾是一位公而忘私的革命者，為了黨和國家辛勤付出。但是當心生貪念、覺得應該為了妻兒的“幸福”而做些什么的時候，他的理想信念就發生了動搖，開始了“識時務者為俊杰”的叛徒生涯。馬家輝對妻子的愛值得同情和肯定，可當他選擇站在黨的對立面之時，迎接他的只能是家破人亡的結局。他內心的官癮、財癮讓他迷失了自己，沒有意識到只有祖國的解放才會有小家的最終幸福，如果為了自己的小家暫時的“幸福”而破壞黨和人民的革命大業，迎接他的只會是一敗涂地的災難下場。在正義和邪惡的大是大非面前，他迷失了自己，沒有正確處理好自己的“小家”和國家的“大家”之間的關系，徹底成了好人當中的壞人。他的所作所為最終逼瘋了自己的妻子、葬送了七位共產黨員的性命、延誤了游擊隊籌措鹽糧的大好時機，自己也倒在了妻子的槍下，墜入了晚節不保的萬丈深淵。

演完馬家輝這一人物，我對自己應有的責任擔當有了全新的理解。作為家庭的頂梁柱，自己理應上孝下賢，與妻子同德同心，共同經營好小家庭。為了親人能過上更好的生活，自己責無旁貸的需要去拼搏，依靠自己的雙手去獲取財富。可另一方面，正所謂君子愛財取之有道，在當今物欲橫流的社會里，應該有明辨是非的能力，堅守道德底線，不能為了錢財而喪失自我，更不能為了自己而損害他人和集體的利益。在如今的和平年代里，我們雖然不需要如該劇中的人物那樣去冒著生命的危險浴血奮戰，但仍然需要遵守法律和道德的約束，在倫理道德的范圍之內經營自己的家庭和事業，不能做有損于國家和集體形象的事，如果這樣做，最終的下場只能會是自搬石頭砸自己的腳。

三、飾演心得與感悟

記得在排練該劇過程中，恰逢7.1前夕，我正式在黨旗面前宣誓成為了一名中國共產黨員，這一殊榮從此成為自己簡歷里政治面貌一欄的最新注解。我的入黨年齡也在此時開始計算了。可作為一名文藝工作者，自己的政治理論和政治素養都較為缺乏，如何在思想上入黨是我時常苦思冥想的一個課題。幸運的是，就在這樣的特殊時期，參與創排《黨》劇、能身臨其境的體會著劇中革命先烈當年的抗爭和奮斗的艱辛歷程，這無疑是給我提供了更加全面的認識黨、走進黨的絕佳機會和平臺。通過全情參與該劇的排練和演出，自己在眾多方面都受教頗豐，作為一名文藝系統的黨員工作者在新時期的奮斗方向也得以更加明確。下面，結合平時的工作，我想從“對黨忠誠”這一角度談幾點自己的一些心得體會。

回想當年，以劇中主角田玉梅為代表的無數革命先烈在面對反動分子或威逼利誘或“好言相勸”的時候，總是能保持著堅定的政治立場，絲毫不為敵人的利益驅使所左右，以強烈的使命感和責任感履行著對黨忠誠的義務。正是在他（她）們的篤定和果敢的奮斗下，我們黨最終帶領人民相繼取得了反法西斯戰爭和國內與反動派抗爭的勝利，進而使得我們國家成為人民當家做主的社會主義國家。當前，適逢我們國家步入全面改革的歷史時期，戲曲的傳承和發展面臨著更加多元的藝術樣式的沖擊，生存空間所經受的考驗也更加嚴峻。與過往相比，特別值得慶幸的是，以習近平總書記為核心的黨中央對文藝事業、特別是中華民族優秀傳統文化的重視和幫扶達到了前所未有的程度，文藝工作因而也重現了復興的曙光。

我認為，作為文藝工作者，能摒棄周遭花花世界的誘惑、以一顆平靜的心看待周圍浮躁的世界就是“對黨忠誠”的題中之意；對舞臺的堅守、對自己藝術職責的探索和總結在某種程度上說就是“對黨忠誠”的一種具體詮釋。這就要求我們能在正視當前的發展困境、在充分利用黨中央、省委省政府的各種優惠政策和幫扶舉措的基礎上，以繁榮藝術生產為自己工作和生活的核心內容，在有所為有所不為的過程中把該做的事情做的盡善盡美。以一種對自己負責、對前輩藝術家負責、對江蘇省演藝集團揚劇團負責的態度去思考自己的工作、思考自己以后的人生軌跡，力爭做一名無愧于黨員稱號的新時代地方文藝工作者。

《黨的女兒》自首演以來，已相繼斬獲包括2016年全國舞臺藝術重點資助項目、江蘇藝術基金2016年資助項目等在內的多項殊榮。我覺得這部作品之所以能成功，不光是它的藝術水準高，更是因為它立意高遠、現實教育意義突出。作為演出的參與者之一，自己從該劇的排練、演出中也受益頗多。我們每個人都要飲水思源、牢固樹立正確的人生觀和世界觀，需要以馬家輝這樣的人物為警戒，扎根基層、立足自己的工作崗位，為實現當代中華民族偉大復興的中國夢而貢獻自己的綿薄之力。