美學(xué)視野論電影《鋼的琴》

李禹萱

（沈陽城市學(xué)院 遼寧 沈陽 110000）

《鋼的琴》主要講述在90年代的東北地區(qū)，男主人公經(jīng)歷社會(huì)改革下崗后，在社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，妻子選擇了逃離，出軌富商拋夫棄子；男主人公在經(jīng)歷下崗與妻子背板的雙重打擊后，深藏內(nèi)心的苦楚，組建了一直樂隊(duì)，奔波在紅白喜事中謀生計(jì)。但妻子不僅要求與他離婚，還爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，而獲取女兒撫養(yǎng)權(quán)的關(guān)鍵在于一臺(tái)鋼琴，影片最終男主人公通過各種各樣的方法，為女兒親手打造了一臺(tái)鋼材質(zhì)的鋼琴。

一、《鋼的琴》內(nèi)涵與期待視野

一部藝術(shù)作品的內(nèi)涵主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面上，一是作品本身，二是讀者的賦予。而美學(xué)視野下強(qiáng)調(diào)利用期待看待作品，這種觀點(diǎn)是從讀者對(duì)作品的主動(dòng)性出發(fā)，分析讀者對(duì)作品的接受程度。《鋼的琴》這部電影作品本身的內(nèi)涵是創(chuàng)作人員所要表達(dá)的意義，影片上映后，市場會(huì)賦予影片其它意義。從電影內(nèi)容中可以看出，影片的敘事角度復(fù)雜、多元，層次十分鮮明，不同的觀影者都會(huì)在其中找到情感共鳴，從而出現(xiàn)了不同的期待視野，這也是導(dǎo)演的智慧所在。

電影利用父親為女兒制作鋼琴這一敘事主線深刻的反應(yīng)著我國國有經(jīng)濟(jì)體制改革后的社會(huì)現(xiàn)狀、百姓生活現(xiàn)狀，百姓思想與價(jià)值觀念的變化，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的情感，面對(duì)不安的現(xiàn)實(shí)，想要重建希望，卻不得不妥協(xié)，這種情感內(nèi)涵在影片的體現(xiàn)，會(huì)使觀影者產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感，讓人清楚的看到造物弄人中小人物的悲哀與無奈。但是電影并不是苦情的訴說，而是充滿了喜劇元素，利用黑色幽默表述電影中的語言、畫面，使電影中人物的性格與特點(diǎn)更加鮮明，這樣會(huì)使電影作品的演員、場景會(huì)產(chǎn)生不同的期待視野，從而使影片的接受意義更加豐富，再與觀影者自身經(jīng)歷的結(jié)合，使作品的意義層次更加豐富，能夠產(chǎn)生創(chuàng)造者想象不到的意義。

二、《鋼的琴》召喚結(jié)構(gòu)與未定性

有學(xué)者認(rèn)為任何文學(xué)作品的文本都有未定性的特點(diǎn)，未定性是指一個(gè)多層面的結(jié)構(gòu)中有未完成的圖式結(jié)構(gòu)，所以它存在的本身可以被定義為召喚結(jié)構(gòu)，雖然存在很多空白點(diǎn)，但是讀者或觀看者通過情理的融合，將個(gè)人經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)、情感、生命情態(tài)投入到這些空白點(diǎn)中，可以使這些未定性的空白點(diǎn)轉(zhuǎn)向確定性，從而體現(xiàn)出整個(gè)作品的審美價(jià)值，但是這種審美價(jià)值由于個(gè)人情感與經(jīng)歷的不同，對(duì)每個(gè)人的影響與作用也不同。

《鋼的琴》有兩條主線，一明一暗，明線以父親為女兒制作鋼琴推進(jìn)，暗線通過電影的生活場景反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從中產(chǎn)生了多元的視野，而在不同的視域中空白點(diǎn)的體現(xiàn)也十分智慧。《鋼的琴》中使用了很多20世紀(jì)80年代的歌曲，使整個(gè)電影內(nèi)容更加豐滿，影片開始是在一場葬禮上，音樂從《三套車》換成了《步步高》，每一首都與葬禮的情境不相符，這種荒誕的表現(xiàn)在影片開始奠定了詼諧的基調(diào)，從而也展示出了獨(dú)特的審美價(jià)值。在道具上，道具在電影中發(fā)揮的是表意功能，也是一種符號(hào)，也有輔助的作用，《鋼的琴》的中道具有男主人公的紅色手風(fēng)琴，但為了為女兒制作鋼琴，手風(fēng)琴被取代了；利用高大的煙囪象征著工業(yè)時(shí)代，而最終煙囪也被爆破，時(shí)代的命運(yùn)終究不可幸免，會(huì)被一波一波的潮流而隨之取代，最終湮滅在歷史的塵埃中，可能在未來的某一天會(huì)被人提起，但還是會(huì)在回憶中惋惜與哀嘆。在影片的結(jié)尾處，男主人公的老父親去世了，與文章開始的葬禮遙相呼應(yīng)，而煙囪被爆破，時(shí)代被終結(jié)，代表著這一代人終究要面向未來，步入新的時(shí)代。

整部影片中從音樂到色彩、道具等都具有象征的作用，這些看似可有可無的元素卻在組合之下，形成完整的象征系統(tǒng)，既有對(duì)時(shí)代的體現(xiàn)、小人物現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng)，也需要觀影者發(fā)揮自身的想象力與聯(lián)想力，在看到這些元素時(shí)產(chǎn)生更深刻的思考，理解符號(hào)與象征背后更深刻的內(nèi)涵。雖然這些元素相互關(guān)聯(lián)又獨(dú)立，但是每個(gè)觀影者的關(guān)注點(diǎn)不同，所以產(chǎn)生的期待視野不同，那么對(duì)其背后內(nèi)涵的體會(huì)也不同，這些未定性是整個(gè)影片中觀影者可以決定與發(fā)揮的地方，在召喚結(jié)構(gòu)的指引下，觀影者逐步將其中的空白點(diǎn)填滿，從而實(shí)現(xiàn)影片的價(jià)值。

三、結(jié)語

《鋼的琴》以詼諧的語言、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)、豐富的視野、低廉的成本向整個(gè)世界反應(yīng)了我國當(dāng)代電影人的智慧，而且完美實(shí)現(xiàn)了商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的融合，給予藝術(shù)片的發(fā)展指明了新的方向，從這部影片開始藝術(shù)片中藝術(shù)與商業(yè)之間的矛盾沖突被解決，影視作品有了新的創(chuàng)造空間，但不僅僅是單純的通過影片獲取商業(yè)價(jià)值，而是在這個(gè)商業(yè)時(shí)代為文學(xué)、藝術(shù)謀取立足之地，實(shí)現(xiàn)兩者的平衡，讓受眾在商業(yè)的沖擊下，感受不一樣的藝術(shù)情懷，從而促進(jìn)創(chuàng)作者更勇敢的創(chuàng)造。