簡析小號(hào)的演奏風(fēng)格

李紅建

（四川音樂學(xué)院 四川 成都 610000）

小號(hào)，俗稱小喇叭，多用于軍隊(duì)樂隊(duì)，管弦樂樂隊(duì)，爵士樂隊(duì)等演奏。在最早之前，小號(hào)是用來傳遞信號(hào)的。小號(hào)是由三個(gè)活塞的連接與斷開來發(fā)聲，活塞的變動(dòng)可以改變小號(hào)發(fā)聲管的長度，從而發(fā)出不同的高音。小號(hào)的音色鏗鏘有力，熱情高亢，穿透力很強(qiáng)，是眾多銅管樂器中的高音樂器。小號(hào)在多次改良后，種類繁多，一般多用于演奏風(fēng)趣、喜慶的音樂作品。要想使小號(hào)形成獨(dú)具中國特色的演奏風(fēng)格，就要吸取國外小號(hào)的演奏經(jīng)驗(yàn)，再與我國傳統(tǒng)音樂相融合。

一、關(guān)于小號(hào)的介紹

小號(hào)作為銅管吹奏樂器的一種，在最初的時(shí)候，一般被用作于軍隊(duì)作戰(zhàn)時(shí)的信號(hào)傳遞、士氣的鼓舞和發(fā)號(hào)作戰(zhàn)命令等的工具。再到后來，逐漸被運(yùn)用到軍隊(duì)儀式音樂和宗教的禮儀演奏中，慢慢的在世界各地流傳開來。單就演奏技巧來講，小號(hào)在所有的銅管樂器當(dāng)中最為靈活，它可以輕輕松松的演奏各種音階、琵音等。小號(hào)在吹奏時(shí)也是非常靈敏、有力、響亮、清晰，所以，越來越多的音樂家為小號(hào)譜寫了優(yōu)秀的樂曲 。也會(huì)有很多人對(duì)小號(hào)有著不正確的認(rèn)識(shí)，多數(shù)都認(rèn)為小號(hào)的聲音太大，音調(diào)太高，不能夠?qū)⒓?xì)膩的感情準(zhǔn)確的表達(dá)出來。小號(hào)有著較強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，任何曲風(fēng)都可以輕松駕馭。

我國的小號(hào)發(fā)展歷史已有百年之余，隨著人們生活水平的提高，對(duì)精神的享受也逐步提高，小號(hào)在我國的發(fā)展可謂是光明一片。只有將我國的傳統(tǒng)音樂與小號(hào)的演奏恰到好處的結(jié)合起來，才能創(chuàng)作出別具中國特色的小號(hào)演奏風(fēng)格。

二、關(guān)于小號(hào)演奏風(fēng)格的探討

早在古代的時(shí)候，人們就會(huì)運(yùn)用海螺進(jìn)行演奏，到了后來，逐漸改用牛角等工具制造的器樂，也是最早的小號(hào)。但是由于當(dāng)時(shí)各方面條件相對(duì)的落后、不發(fā)達(dá)，對(duì)器樂本身的不了解，音符較少，所以，小號(hào)在當(dāng)時(shí)僅僅是作為信號(hào)傳遞的一種工具。關(guān)于小號(hào)的普及，就要追溯到18世紀(jì)中葉的巴洛克時(shí)期，活塞與按鍵的存在給小號(hào)增添了新的生命，讓小號(hào)在管樂器的作品中被廣泛使用。直到18世紀(jì)末期，才逐漸演變成帶有三個(gè)活塞的小號(hào)，可以演奏半音階。一般傳統(tǒng)的小號(hào)音樂用于傳達(dá)節(jié)慶和戰(zhàn)爭的情感，在古典音樂時(shí)期，著名的音樂家海頓所創(chuàng)作的曲譜中就用到了小號(hào)，其中的降E調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲，一直以來都是器樂曲譜中的經(jīng)典之作。

在不同的時(shí)期，小號(hào)所擁有的的社會(huì)地位也會(huì)不一樣，所演奏的風(fēng)格也會(huì)有所差異。有些小號(hào)只能夠吹奏出單個(gè)或者是很少的幾個(gè)音，但也有些小號(hào)可以吹奏出很多美妙動(dòng)聽的音符。在歷史的不斷前行中，小號(hào)的歷史也隨之改變，通過各時(shí)期不同音樂家的不懈努力和實(shí)踐，小號(hào)的演奏風(fēng)格也有了翻天覆地的變化，小號(hào)逐步走向成熟，在器樂演奏中也有了相當(dāng)重要的地位。近代比較常見的小號(hào)有降B調(diào)，也有A調(diào)、C調(diào)、D調(diào)、F調(diào)、G調(diào)等小號(hào)。在所有管樂器中，小號(hào)的音域相對(duì)較窄。在管弦樂樂團(tuán)里，比較常見的小號(hào)樂譜是C調(diào)，這個(gè)音調(diào)的小號(hào)管身比較窄，但是吹奏出的音色卻很響亮。傳統(tǒng)的小號(hào)，它的演奏范圍也非常廣，不管是獨(dú)奏還是合奏都可以生動(dòng)清晰的塑造出該音樂的形象。伴隨著音色與音調(diào)的改變，能夠讓人們?cè)隈雎牁非鷷r(shí)感受到曲作者和演奏者內(nèi)心的世界。

傳統(tǒng)的演奏方式，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀且獨(dú)具個(gè)性的小號(hào)演奏家。隨著世界各國的接軌與文化之間的交流，國外的小號(hào)演奏風(fēng)格流入我國，在廣大器樂曲愛好者們的面前呈現(xiàn)出了熱鬧的畫面，讓人們?cè)谝魳访媲坝辛烁鼮閷拸V的選擇。人們將國外的演奏風(fēng)格與我國的音樂風(fēng)格相融合，在吸收西洋小號(hào)演奏優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，創(chuàng)作出了新的，富有中國特色的小號(hào)演奏風(fēng)格。

三、結(jié)論

小號(hào)的演奏風(fēng)格是隨著時(shí)代變遷而改變，在不同的時(shí)期，會(huì)有不同的演奏風(fēng)格，不管在什么樣的環(huán)境中，作為即可獨(dú)奏又可合奏的器樂，由始至終都從未被“冷落”過。在小號(hào)的歷史發(fā)展中，它的演奏形式，演奏風(fēng)格、音色、音質(zhì)都會(huì)產(chǎn)生巨大的變化，為此，我們更要不斷的在這當(dāng)中去深入探索，研究分析，這會(huì)對(duì)小號(hào)的發(fā)展有著不可磨滅的推動(dòng)作用。