淺析綜合版畫色彩表現

蔣眾

（魯東大學，山東煙臺 264001）

在版畫不斷發展的今天人們所關注的內容從簡單的制版方式和簡單的黑白灰色彩表現逐漸擴大到對不同的版種的印制方式的探索以及對更豐富的色彩力的表現的追求。所以探析在綜合版畫里面的色彩表現，對于我們能夠更好地認識版畫的當代性具有一定的意義。通過對于綜合版畫以及色彩語言的認識通過分析不同的版種的色彩表現力所在，我們可以認識到色彩對于版畫創作的重要性，從而能夠在版畫創作中加以利用。

1 綜合版畫的概念

版畫是眾多的繪畫表現藝術里的一種方式。它的繪畫方式是在各式各樣的不同的材料上，制作出能夠和不能夠涂抹印刷顏料和油墨或油彩的版面，然后再用紙張來進行轉寫復刻的一種繪畫表現形式。版畫的大致分類可以分為銅板畫、木版畫、石版畫、絲網版畫以及綜合版畫這幾個類別。

在傳統意義里的版畫中的材料，是局限與版種內常規應用的材料。但是廣義的版畫概念中對于材料的態度和材料的選擇范圍，則更加開放了許多，材料與媒介不再變成作為一種局限的理由，版畫的基本概念也不再僅僅只依托于版這一單一的題材，加之比較常規性的制作工具和印刷的傳統性媒介而體現，除此之外它還可以是更加多樣的狀態，綜合版畫的多樣性創新性是傳統版畫的不斷進階之作。它所依附的材料會更加的寬泛，所選用的題材和形式會更加的創新。一些新媒體的技術也可用于綜合版畫的創作過程中。

綜合版畫可以使用多樣性的媒體材料并且加以較為先進的科學技術的手段，從而能夠表現出畫家自己本身帶有的關于美術學術的理念和關于日常生活自身感受的天然的屬性，這就形成了一個現象就是綜合版畫成為了藝術家探索關于自身個性的獨特化得版畫實驗最重要的一個探索方向。正是因為版畫帶有的自身獨特的藝術的體貌，表現了版畫的制作過程中的獨創性和實驗性的一個基礎的方向。而綜合版畫是一種具有復合型性質的形態，是一個具有能動性的動性結構體。由于他的不確定性，決定了這種藝術是一種永動性是處在一種發展進行時的藝術。這是一種獨具前衛性外放的藝術。

簡單總結一下綜合版畫的含義第一是傳統版畫的一種綜合性的運用，第二點是版畫的制版與印刷的綜合性運用，第三點是關于新興的版畫技藝的新的探索。這是關于綜合版畫含義詮釋的至少該有的幾點。

2 色彩語言和綜合版畫

2.1 色彩語言的含義

我們現在理解的色彩是相對于顏色來說的，我們講顏色是指單一的簡單某一種色，但是色彩是指兩種以上多個的稍微略顯復雜的顏色。所謂的色彩語言，簡單的來說就是顏色能夠帶給人的內心感受是什么，在不同的環境里面運用不同的顏色會有不同的感覺和效果，尤其是在與人有密切接觸的實物與環境中效果會更為明顯，我們可以說，顏色在繪畫中是最具有表現力和影響力的藝術語言，是表現繪畫的重要媒介，其精神表達是其他演示元素無法所取代的。只有繪畫可以傳達情感基調語言的作者，它才能被稱為藝術色彩語言。色彩語言在繪畫作品中是表現作者情感的一個最主要的表現形式。也是形成畫面整體布局的一個重要因素，它不是靜止的是流動的。是可以使畫面和諧的重要保證。

2.2 綜合版畫中的色彩語言

回到版畫的創作上來說，在傳統的黑白木刻中也會通過黑白灰三種簡單的色彩語言來表現畫面。在版畫中畫面的對比大都是要靠黑白之間的對比來實現的，在傳統的黑白木刻版畫作品里面黑白語言作為色彩語言的一種布局與分布是它相對于其他的語言要素來說會顯得具有更加的重要。因為黑色與白色的實質其實可以看作是從各種不同的物象里的造型因素中提煉精簡出來的，所以說能夠成熟地使用黑白語言的概括的方法才能把真實和簡練統一在一起。只有把力量與美感統一在一起才能夠被普羅大眾所喜愛并能夠理解繪畫作品中的內在含義，同時能夠引起觀看的人在情感上的共鳴。在這種精簡性質里黑白的色彩表現變化他們的合理布局與舒服的節奏感就構成了黑白木刻的獨特的審美的情趣。黑白的色彩語言之所以能夠有很強的表現能力，比較強烈的原因是因為黑白色彩語言的反差之間形成了一種比較明確的對比，能夠讓視覺沖擊力有一股很強烈的感覺。黑白木刻作品里的所謂的黑白語言就是色彩在創作過程中的運用。合理地運用顏色的簡單搭配即使是傳統的黑白木刻也是有所最求的。

“自從版畫出現的那一天起，人們就始終抱有一種將色彩融入版畫中的愿望。歐洲同東方一樣，在初期的文字印刷中不僅使用黑色印刷，他們也使用過朱文，而且也有在單色版畫上用手繪形式勾畫色彩的作品出現?！痹凇妒澜绨娈嬍贰分械倪@段話證明人們在完整了黑白的顏色系統后，更加渴望的是將顏色加入到版畫的作品里面，于是隨著發展人們開始思考如何把顏色合理地運用到版畫作品里面。于是隨著技藝的不斷發展版畫的制作不在只是追求簡單的黑白灰效果，而是開始將豐富的顏色表現與不斷發展的綜合制版的方式結合起來，便開始出現了更加有表現力的版畫作品。

3 綜合版畫作品分析

近現代以來版畫的發展大多受到了一些畫家的影響，比如說來自西班牙的畫家安東尼塔皮埃斯，他是運用綜合材料進行繪畫的先驅。他的作品里體現了更多超現實主義的風格，他的畫作對于材料的利用和版畫的進一步的發展具有深遠的影響。他的作品里面所包含的對傳統形象的抽象化處理和色彩的大膽運用等繪畫意識對于套色木刻和脫膠版畫等綜合類的版畫的色彩運用和材料的相互融合具有一定的影響。中國最早的絕版套色木刻出現20世紀80年代，畫家將傳統套色木刻發展成為了“絕版木刻”，豐富了油印套色木刻的表現形式。

版畫家賀坤在2004年的作品《踏春圖》描繪的是一副早春的景象。畫面中有起伏的山巒和綿延的田間。有剛剛開始綻放的花草和開始抽芽的樹木，還有一行早春踏青的人。這是與開起來很恬靜很雅趣的的畫作，但是內里卻卻蘊含著一股濃烈的生機勃勃的生命力氣息。作品構圖十分飽滿，運用的線條也是流暢富有動力，雖然看起來有些隨意但是是有安排的各種事物的疏與密都特別的和諧。更加令人一項深刻的是作品里面的色彩的運用。首先在這幅畫的上半部分作者采用的是用一些藍紫色并且參雜了一些黃色的色彩。這些色彩是一些在一起是一種明度看起來較低的色彩。因此使畫面的上部有后退的感覺。這就是畫面形成了一種由遠及近的感覺。而在畫面的下方是一些暖色掉的顏色就給人帶來了一些很靠近的感覺，這就是色彩的暖度給人帶來的感覺。

在一些套色木刻里顏色的運用是比較復雜的，但是在一些綜合版畫制版的作品里面有的是靠單一的顏色進行創作并配合肌理進行繪畫創作的。比如說閻敏綜合版畫作品《青春旅途》如果撇去其他看畫面里的物象還是很繁瑣的，比如馬身上的鬃毛和身上強勁的肌肉。但是作者在畫面里采用的顏色并沒有與很多而是使用了較為簡單的顏色，這些在一定的程度上削弱了畫面總共形象的具象化的較為程式化的圖像變得不再復雜。同時還突顯出了畫面里的特殊的肌理的效果。

所謂的畫面的肌理效果是指畫家采用一些材料或者是一些特殊的繪畫方式是畫面的效果不再是單純的一個平面效果，而是增添了更多的立體的空間的感覺，綜合版畫里的肌理效果不只是靠刀痕來表現了，而是通過一些外部的物質材料與媒介進行表現，比如利用乳膠或者砂石等。從現在的綜合版畫作品中我們可以看出使用肌理的效果會使作品更加的吸引人。

版畫在發展過程中經歷的層層遞進的過程同時色彩語言也是隨著版畫的發展而發展的。由一元化的發展到現在的多元化發展大家的關注點從最早的技法開始轉換到如何進行主題思想的表達上來了。所以色彩在版畫語言里的表達是值得我們去探討去研究的一個問題。需要我們進行反復的實踐與嘗試。綜合版畫的創作過程更多的時候是一個很具有隨機性的過程，其實我們無法預知最后會出現哪一種效果不過論市材料最后的變化肌理的變化還是色彩的變化都是一種很偶然性的創作。但是，綜合版畫的魅力所在就是他的特殊表現性。