周播版真人秀《我們十五個》的敘事分析

杜雨珊

【摘 要】《我們十五個》作為中國首創的大型生活實驗真人秀節目，以“真實記錄”、“實現夢想”為標榜，為真人秀節目內容注入了一股新鮮的血液，本文將從敘事角度進行分析，對真人秀節目的發展具有啟發作用。

【關鍵詞】《我們十五個》；真人秀；敘事

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0113-01

2015年由騰訊視頻和東方衛視聯合推出的《我們十五個》正式播出。15個陌生人365天的全天拍攝使節目既能進行“宏大敘事”又能展現人物情感，可謂是一檔清新脫俗的真人秀節目。

一、敘事主體的多樣化展現節目的戲劇性

查特曼認為，觀眾對人物的興趣超出了他們在敘事中扮演的角色，即人的關注不光是人物在故事中做了什么，而是他本人是什么。[1]2014年12月《我們十五個》在全國開啟海選，招募十五個性格、文化教育背景完全迥異的參賽選手作為“平頂之上”的原始居民入住平頂，共同生活。

真人秀節目中人是最重要的敘事主體，但人物命運的結局并不重要，能在激烈的懸念沖突中獲取快感才是觀眾所關注的。人與環境、人與人，以及人與內心的矛盾構成了敘事懸念，其中人與人之間的火花碰撞對展現節目的戲劇性起著至關重要的作用。節目中，十五個居民的性格特征各不相同，在條件被限制的情況下，任務分工和資源分配稍有不公就會引發激烈的沖突。如，在周播版第一集中肖凡凡和劉洛汐就因爭奪木桶使用權上發生了激烈的爭吵，節目中戲劇性的一幕立刻引起了觀眾的興趣并將散漫的注意力集中起來。像這樣的爭吵在節目中頻頻上演，原因就在于人物性格的多樣化。

二、敘事技巧的多元化體現節目的真實性和完整性

（一）固定攝像頭的使用是節目真實性的標志。真實性是固定攝像頭節目的第一屬性，能夠將節目的人為干擾性因素降到最小，保證節目的真實可信[2]。全固定攝像頭的真人秀節目與其他不同，它沒有拍攝腳本，也沒有角色定位，導演只能關注故事的發展事態。120臺360度全高清固定攝像機為《我們十五個》提供了一個“干擾最小化”的客觀條件。在此條件下參與者之間有激烈的爭吵，有真實的流血以及過激的肢體碰撞。節目中以樂觀自居的“胖虎”因為整日吃不飽獨自一人默默流淚，這種個人隱私的情緒表達被固定攝像頭放大，將人物的真實情感進行記錄。這種固定攝像頭下對本真情緒的流露無疑是節目真實可信最有力的證據。

（二）同期聲與解說詞的結合促進了節目敘事的完整性。同期聲能夠向觀眾提供一種具有強烈真實感的畫面內容，而解說詞則能夠將不同的畫面內容進行完美的組接，使獨立鏡頭之間形成內在聯系。同期聲與解說詞的完美結合既能體現畫面內容的真實可信又能將節目內容進行完整的敘事。

真人秀《我們十五個》開創性地使用了60個同期收音的麥克風，以確保音頻清晰。如，周播版第二集中，已經準備休息的劉富華在談論剩余資金分配時手握摘掉的麥克風以確保他的發言能夠清晰。周播版的《我們十五個》設置了“前期提要”板塊向觀眾進行言簡意賅的解說，以此確保節目敘事的完整性。如，周播版第6集中的前期提要為：“在上一周里，劉富華和老鬼聶江偉因違反節目規則先后離開平頂，居民劉希也因家事無奈離開，平頂居民只剩下十一人，在接下來的一周里居民們又會遇到什么樣的難題和挑戰呢？”通過這種將同期聲和解說詞完美結合的方式使每集節目都能聯系到一起，使節目敘事能夠完整呈現。

三、復合焦點敘事展現節目的觀賞性

所謂復合焦點敘事是指在敘事的過程中綜合采用“零聚焦敘事”為主“內聚焦敘事”為輔的視點進行敘事。零視覺聚焦，指畫面并非被任何虛構世界的機制、被任何人物所看見，就是美國人所說的純粹“無主鏡頭”。[3]內聚焦，是指以故事中某個人物的主觀視角進行敘事的視點。[4]《我們十五個》整體敘事采用零視覺敘事，以上帝的視角表現去中心化的無主角敘事。平頂之上十五個人的小團體還原了社會人員構成，在“平頂小社會”中，每一位居民都是主角，沒有重點凸顯出其中的任何一人。節目中的居民們時常會對著固定攝像機自說自話，這時敘事視點便由零聚焦轉為了內聚焦。通過這種復合焦點敘事的方式，符合了當下真人秀節目的敘事特點，同時還能夠滿足觀眾既想了解節目全局又想知曉內情的復合性觀賞需求。敘事視角的靈活多變使觀眾可以隨時進駐或抽離于節目本身，既能成為《我們十五個》中切身體會的感性參與者又能做個俯瞰全局的理性思考者。

四、結語

如今明星娛樂真人秀節目鋪天蓋地席卷而來使得互聯網和電視市場的娛樂勢頭愈演愈烈，泛娛樂化的現象推動著真人秀節目進行不斷革新?！段覀兪鍌€》作為中國首創大型生活實驗真人秀節目，運用獨特的敘事方式將觀眾的視角由明星轉向素人，在物欲橫流的社會以別樣的方式讓觀眾回歸生活的本真。

參考文獻：

[1][美]M.J.波特，D.L.拉森，A.哈思考克，K.奈利斯.敘事事件的重新詮釋——電視敘事結構分析[M].徐建生譯.世界電影，2002（6）.

[2]王昕軼.《急診室故事》：以真實傳遞價值[J].中國廣播電視學刊，2015（5）.騰訊視頻：《我們十五個》周播版第6集.

[3]安德烈·戈德羅，弗朗索瓦·若斯特.什么是電影敘事學[M].劉云舟譯.北京：商務印書館，2005：183.

[4]祝紅.視點與聚焦：影視敘事的信息傳播及審美動機[J].當代電影，2015（9）.