用寬容和大愛撫平仇恨的創傷

曹世忠

長篇小說《幸福就在不遠處》（以下簡稱《幸》）（團結出版社出版），是南陽籍作家魏蘊曉最近推出的一部長篇新作。這書名樸實、蘊藉而充滿詩意，細細咀嚼品嘗，實在是有思、有學、有情、有品、有味。封面清雅可人，大氣而溫馨，散發著文學藝術的芬芳幽香。

無須諱言，在物欲橫流的年代，婚姻家庭可能因為平庸世俗變了色調，而在極易受到誘惑和挫折的關鍵時刻，更因為脆弱易逝而必須自我救贖，因此才凸顯出更強烈的思想張力，從而彰顯出人物的絢麗色彩。

歌頌與鞭撻同行，光明和黑暗博弈。《幸》著重講述了劉默和李敬一兩個家庭的故事，敘寫了都陽市裝修行業成長壯大的風雨歷程，詮釋了幸福和愛情的真諦。作品在描寫李敬一和劉默、朱天娜、李金燕的情感糾葛，劉默和吳江、朱天娜等人愛情恩怨的同時，又濃墨重寫了李敬一率領他的團隊，迎難而上，愈挫愈勇，在市場大潮中奮力拼搏，表現出一位企業家大智大勇的氣魄和堅守誠信經商道德的人格魅力。小說深刻揭露了吳江喜新厭舊的丑態，博賭時的瘋狂貪婪，最后走向墮落崩潰的心理軌跡，讓卑俗和殘酷等丑惡現象臭名昭著，體無完膚。最后，吳江終于在碰得頭破血流之后，被劉默和李敬一的寬容和真誠打動，走向新生。在這里，作家魏蘊曉沒有僅僅停留在暴露的層面上，而是帶著強烈的時代責任感，始終不渝地堅持內心的操守，對筆下的人物刻畫得簡直入木三分。在這里，作家努力發掘底層人群瑣碎生活中的種種不平凡，他們不只是令人同情的對象，他們同樣有善良的品格和倔強的個性，并以獨特的方式展現著人性的光輝。筆者認為，這正是《幸》的獨特價值之所在。

什么樣的敘事可以稱之為“宏大”？什么樣的敘事則渺小或卑微？實際上，所謂的大小之別并非只是與敘述事件的大小有關。以筆者的理解，所謂“敘事”之所指既是作家筆下的敘述對象，又是作為個體的作家對描寫對象所持的一種態度；對象固然有大小之分，而態度則只有好差之別；對象或許還可以有客觀性可言，而態度則無疑是作家主體意志的體現。因此，看所謂作家的“敘事”如何，未必在于其“宏大”與否，重要的更在于作家們是如何敘述，或者在于對敘事對象的獨特處理。從這個角度來說，長篇小說《幸福就在不遠處》令人期待或吸引人的地方，還在于作品采用的以李敬一、劉默和吳江、李天娜等人愛情糾葛的三條敘述線索，相互交叉，相映成輝，產生了強烈的藝術效果。

滄海橫流，方顯英雄本色。一邊是企業的發展曲折，一邊是母親的千般憂慮，一邊是哺育兒子的酸辛苦澀，一邊是朱天娜的窮追不舍，一邊是吳江的流氓無賴。置身于愛情和事業的矛盾漩渦，李敬一從容大度，不卑不亢，盡管他的內心世界一次次被撕裂，被折磨，他還是考慮到劉默和她婆婆的感受，拋棄前嫌，決定外出去尋找落魄在外的吳江，終于以真情使其幡然悔改，獲得新生。雖然，誣告、訛詐、謾罵和下絆子，吳江造下的孽債的確令人難以容忍，但這些時代的影響、歷史的印記，以及人性的丑陋卑俗，已然無法抹去；我們面對孽債所持的基本原則，不能是沒完沒了的冤冤相報，而是“一笑泯恩仇”后的和解與融合。這樣的處理態度才是高尚的，才能受到人們的尊重和敬仰。在這里，魏蘊曉用文學的形式表現人類生存的悖論，用劉默、李敬一奕奕神采的形象，用大愛和寬容撫平仇恨的創傷。作品告訴我們：不管世道怎樣變化，不論我們面對怎樣的矛盾和困境，守住道德底線，就守住了人性底線，現實生活中的困難就能克服，就能無往而不勝。

小說的中心是人物，只有把人物塑造好，作品的思想藝術才得以體現。盡管《幸》故事人物眾多，關系錯綜復雜，但被作家處理得風生水起，恰到好處。劉默的婆母娘，李敬一的媽媽，公司的干部和員工，還有杜老板以及黑社會的嘍啰們，以及為民除害的人民警察，還有市場經濟的潮流涌動，都活躍在小說的故事之中。作家從容不迫、有條不紊地敘述，推動情節發展，寫活了小說中的人物。《幸》淋漓盡致地展現了女性的悲哀和痛苦，寫了劉默的心理世界，也表現出她的堅韌和偉岸。因為兒子的意外傷亡，原本就游手好閑、賭博成性的吳江，便對她又打又罵，導致其患了精神性疾病而流浪街頭時備受欺凌。劉默面對命運的不公，時時被裹挾、被謾罵、被毆打著，實在令人痛心和擔憂。作品不僅寫出了金錢財富對人性的傷害，對人的道德和精神的扭曲；寫出劉默內心激烈的矛盾沖突，更寫出她身上具有的傳統美德，雖然她在虐待的重擊下舉步維艱，但依然保持著一種善良和純真，人性的熠熠光輝在閃光。作品在這里特別強調的是，劉默備受欺凌和磨難的悲慘遭遇，都值得我們每一個人深刻反思。

一滴水映出大海狂瀾。從普通人的生活看到一個大時代，是這部小說的特色，而積極塑造人物形象則是這部小說突現主題內涵的根本途徑。在《幸》這部作品里，讀者可以看到社會小人物的酸甜苦辣，他們的追求與幻滅，他們的執著與無奈，還可以看到幸福的希望，明媚的陽光。你看，經過歲月的風雨磨難和洗禮，劉默最后被李敬一和家人相救、相知，并在照顧李羅的過程中和李敬一喜結良緣。好事多磨，就連趙國平和朱天娜都收獲了“不遠處”的幸福愛情。《幸福就在不遠處》的這個“不遠處”何在？顯然，就在于你的大度和寬容，堅韌和堅強，開拓和進取！

《幸》的小說語言的獨特魅力和情節的環環緊扣，具有迷人的美學氣息。請看朱天娜追愛李敬一的那段對話：

……李敬一的眉頭皺了一下：“娶你，小娜我不是和你說過嗎？你不是我的另一半。”

“你不是剛剛說過，只要有責任，有志向，有愛心，什么樣的夢都能成真！你的夢是夢，為什么我的夢就不是夢？”朱天娜又在將李敬一一軍。

“我生活里沒有的，（可以）轉化為有的，你的夢生活中本來就有，把它轉化為無影的，年齡，生理，性情，閱歷，都是些橫在你我面前的滴血的刀啊！”……

“文學的第一要素是語言。”高爾基的話講出語言對于文學作品的重要性。在這里，朱天娜的直爽潑辣和步步緊逼，李敬一的有理有節和聰睿機敏，一個“忘年交”的愛情糾葛被寫得活靈活現，惟妙惟肖。也許是作家長期寫電視劇本帶來的習慣造成的緣故，作品的每一章節里內容轉換相互呼應，銜接嚴密，對比鮮明，造成一種“蒙太奇”式的雅致情趣，給人以立體的鏡頭視覺美感。如果，吹毛求疵的話，筆者又不成熟地認為，當章節里所寫的個別情節描述還顯得單薄和粗疏時，行文就倉促轉換筆觸敘寫別的內容，弱化了作品的閱讀美感。即便如此，但瑕不掩瑜，長篇小說《幸》依然是一部上乘之作！

歲月悠悠。在現代小說經歷了差不多一個世紀的跋涉之旅后，站在今天的角度來看，也許作家魏蘊曉描述的題材已不能算作新鮮，且最容易落入平庸的窠臼俗套。值得欣慰的是，《幸》之高明之處則在于作家另辟蹊徑，不刻意追求故事的傳奇性，而是從普普通通的世俗日常生活入手，呈現出各種價值觀道德觀之間的矛盾沖突，以及對人們的心靈和精神的影響，使得讀者感受到傳統道德的危機，在家長里短的情節里折射出時代的光亮，看到希望的明天。既如此，那么，魏蘊曉在訴說當下社會都市人生活狀態的經歷時，所采取的接地氣的寫作姿態，既是作為一個優秀作家能夠充分展現自己才華的華麗轉身，更是文學大河在滾滾奔流中飛濺出的一朵美麗浪花。