涂國生 | 萬般窯變 藝心如一

景德鎮中國陶瓷博物館7號館，顏色釉鑲器作品《十里茶香》涂國生

作品色調清新，格調悠揚。以顏色釉裝飾手法描繪一派江南好景，淺黃色天空之中刻鏤白云幾近寫意，芭蕉葉釉料薄厚精致微妙，擁簇著黑瓦白墻的徽式小鎮，底部則將泥與火的藝術完美融合，色釉料流淌的深淺長短恍如天成。畫面色彩層次感徐徐漸進，與器型交匯呈現間相得益彰，不見茶葉卻聞茶香。

自身的窯變

相較于其他人從學業中或是學藝后接觸陶瓷藝術，涂國生打小就受到于雕塑瓷廠工作的父親影響，有了先于繪畫創作的鑒賞思維能力。從景德鎮職工大學美術設計畢業后，涂國生受命到雕塑瓷廠“特藝所”（二所）專事圓器顏色釉研究創作，年輕的鉆研精神與探索感染力在他身上得到極致的呈現。往后90年代中期，迫于生活壓力，涂國生屈居個體作坊畫瓷，機械勞作在他看來也成了一種苦其心志的磨煉。

期間偶然一日深夜，涂國生騎自行車從作坊下班回家，途經一座窯口，通紅的窯火透出窯孔，站得遠遠，涂國生仍能感受到它的熱烈。他停車駐足很久，方才離去。那熟悉的窯火，讓已經疲憊不堪的涂國生一夜未眠，也在涂國生的心中重燃起了希望與斗志。

如今酒香也怕巷子深，展示平臺對于每個藝術創作者來講都是極為重要的。經過籌劃，那個時候的涂國生置辦了自己的作坊。隨后的積累創作與突破之中，榮譽滿貫的涂國生又買下了中國陶瓷城西四街19號的店鋪門面。再后來隨其沉淀厚積，他命名國藝工作室搬遷前往，并持續至今。一大段的人生徘徊，涂國生感覺自己有如經歷了一場窯變。

《唐風系列》涂國生

2010年，其歷史人物題材作品《唐風系列》獲中國收藏藝術陶瓷十大名品金獎，其中人物造型極具唐代人文氣息，裝飾質樸不失華麗，其中一件紅袍色正朱,恍如凝結牛血。整體釉面透亮重流,器物里外開片，呈現寶石光澤。

《福 娃》系列 涂國生

第13屆中國工藝美術大師精品博覽會，涂國生童子樂題材作品《福娃》榮獲金獎，并被中國工藝美術館收藏。該系列作品以傳統青花為小兒騎牛線條打底，樹梢碩果運用釉里紅裝飾，顏色釉施托小兒衣物，整體畫面在手法糅雜之下怡然成趣。

筆下的顏色釉高峰

2012年，涂國生獲景德鎮市非物質文化遺產“色釉繪畫”代表性傳承人榮譽稱號。揚名陶瓷繪畫領域的他在畫種上擅長高溫顏色釉及現代民間青花裝飾，題材涉獵則更為廣泛。

涂國生通過多年逐漸醇熟掌握的顏色釉即通過高溫產生流動及變化、達到渾然天成肌理效果，它的窯變深深吸引著涂國生，“入窯一色，出窯萬千”于他來講是一種藝術永不相同的魅力，這種魅力使得作品有了不同一般血肉和生命。

一切美來之不易，顏色釉釉料配比、水分及粘稠度需恰到好處，燒制時長更需精心比控，時長則窯崩瓷裂，時短則毫無生機之色，因此出窯作品的不理想甚是燒壞是極其常見的。于是早期涂國生探索路途中時常“交了學費”，不同于浮躁之人，他的性子沉穩而富有激情，撞了南墻也不回頭，埋頭耕耘，堅持把顏色釉藝術化、形象化。燒壞間隙便回往畫一段時間青花，作為緩沖與思考，轉而再作顏色釉便有了新的體會。這個漫長的過程辛甜交雜，需要不斷索求與自我升華，而他一走就是大半生。

如今的涂國生已過耳順之年，手下的作品有了歲月與經驗的沉淀，形成了藝術大家的韻道。而同時景德鎮陶瓷行業門檻低，外來人魚目混雜，很多人打起了仿制的擦邊球。談到自己的作品被照搬模仿，呵責他人不免小家子氣概，涂國生早已看淡從不計較。這個年紀的他專心融入于自己走不完的創作長路之中，資歷上“到站也就下車了”，但藝術的本真與品質是他人無從剽竊的。從另一方面，陶瓷溯源防偽也愿全心為真陶瓷真藝術保駕護航。