松溪版畫的藝術特色與發展現狀初探

黃榮波

摘 要：松溪版畫是福建民間傳統工藝美術的重要組成部分，它以簡明生動的線條和豐富多彩的色塊，記錄了閩北山區的風土人情和鄉愁味道，為中國現代創作版畫進入千家萬戶進行了積極有益的探索。本文通過探究松溪版畫的藝術特色和發展現狀，分析松溪版畫面臨的困境與發展對策，并對松溪版畫的傳承保護提出具體思路。

關鍵詞：松溪版畫；藝術特色；困境與發展對策；傳承保護

一、松溪版畫的形成與發展

松溪位于閩浙交界的武夷山脈東南麓，這里文脈雋永，底蘊深厚，孕育出了花鼓燈、竹賢儺舞、湛盧寶劍、九龍窯青瓷、大腔金線傀儡等瑰麗多彩的非物質文化遺產，也哺育了松溪版畫這一顆璀璨明珠。

福建閩北有著悠久燦爛的刻版印書歷史，地處閩北邊陲的松溪版畫，其文化本位最早可以追溯到古建安（今建陽）麻沙本刻版印書的歷史文化層面。據史料記載，早在距今一千多年的北宋年間，福建建陽麻沙便以雕版印刷建本（即麻沙書籍）著稱于世，刻印圖書的數量居全國之冠，和浙江臨安、四川眉山并稱為全國三大雕版印書中心，宋代學者祝穆曾在《方輿勝覽》一書中贊譽麻沙為“天下圖書之府”。當時麻沙的古版書籍不僅暢銷全國，而且遠銷日本、朝鮮等國，清初詩人查初白就曾對當時麻沙書坊的盛況有過詩詞描述“西江估客建陽來，不載蘭花與藥材。裝點江山真不俗，麻沙坊販書回。”

舊時的木刻技術雖然歷史悠久，但畫、刻、印三者相互分工，且多用于插圖和印刷，故古代版畫屬于復制版畫。由藝術家獨立創作完成而不假工匠之手的“新興木刻版畫運動”才是中國現代版畫藝術的開端。20世紀30年代初，魯迅倡導“創作版畫回娘家”，將藝術創作與勞苦大眾緊密聯系，此后現代創作版畫開始風靡全國。 1942—1946年期間，受抗戰形式影響，浙江麗水地區“浙江木刻用品供應合作社”和邵克萍、楊可揚、鄭野夫等一批版畫家從江西上饒遷至閩北崇安縣（今武夷山市）赤石一帶開展木刻活動，他們不僅組織出版了各種學術論著，還廣泛培養木刻版畫創作人才，在文化底蘊深厚的閩北大地上播撒下現代創作版畫的種子，促進了福建現代創作版畫的發展。

在悠久的歷史文化傳統和老一輩版畫藝術家的影響下，上世紀九十年代初，松溪縣開始推廣群眾版畫創作活動，縣文化館為工藝美術廠等一批下崗女工人普及版畫知識技能，創立了“女子版畫班”，此后創作隊伍逐步發展壯大，形成了擁有百余位成人創作隊伍和千余名學生愛好者的新興創作版畫群體，他們在木版、油墨和壓印機間傳承著古代建安刻板印刷遺風和現代創作版畫精髓，從此版畫藝術的種子在閩北破土而出，生根發芽。在短短幾年的時間里，松溪版畫以其濃郁的鄉土氣息和鮮明的版種特色，在當今多元的版畫創作中開拓了屬于自己的一方新天地。

二、松溪版畫的藝術特色

松溪版畫與“湛盧寶劍”、“九龍窯瓷器”并稱為“湛盧三寶”，是福建省南平市松溪縣的民間藝術。它發端于人群群眾，淵源于整個閩北版畫的大環境，有著深厚的傳統積淀和文化基因。以木代紙、以刀代筆，融合了八閩“現代農民畫”的精華和現代版畫藝術的新技法，它以閩北山區的風土人情和鄉愁味道為源泉，以閩北生活及地域文化為創作題材，善于從閩北生活中汲取靈感養分，集濃郁鄉土情懷和現代氣息為一體，十分注重作品的生活味道。在寫實的表現形式以外，加以夸張、變形、寓意、象征，將人們精神境界里的情緒和愿望納入主觀情感。它在取材、構圖、刻作、拓印等不囿于成法，版種多樣，作品種類豐富，早期主要以黑白木刻和油印套色木刻為主要版種，但真正讓松溪版畫迅速在全國版畫界崛起并蜚聲海內外的，還是后來引入的絕版套色木刻技法。

絕版套色木刻全稱絕版油印套色木刻版畫，是油印套色木刻鐘的一種，它是將傳統的多版套色過程改成由一個版完成，在這塊版上進行起稿、刀刻、套色、印刷，最終完成刻印效果。作為20世紀80年代出現的一種版畫創作新技法，絕版套色技術的引進，讓松溪版畫的藝術創作有了更廣闊的空間，它突破了傳統套色木刻創作的制作程序和審美觀念，是將一幅畫所有的色版都集中在一塊版上，用一張版解決畫面的多種色彩，故稱獨版多印法，由于采用邊刻邊印、逐版遞減的創作方式來完成版畫制作的，所以也被稱為“減版法”。如果畫面上有十種顏色，那就必須在這張版上分別刻印十遍，每一遍只能夠上一種顏色，然后再在版上一遍遍地做減法，印到最后面，木版便自然地損毀，不可再生，從而原作的藝術價值也就隨之提高。因為這種方法刻印版畫的創作過程無法逆轉，作品完成后母版便自然銷毀，無法再繼續印出作品，因此通常稱之為“絕版油印套色木刻版畫”，以區別于傳統的分版套印法。

松溪版畫創作者通過簡明生動的線條和色塊表現生活，將創作意圖和思想觀念處理成版畫語言，蘊藏在對“板”的一刀一鏤間。畫面中粗獷處大刀闊斧，纖微處精雕細琢，拙樸處見見精神，刀下藏與露的微妙布局，靠著油墨的層疊拓印，在作品中漸漸顯露出來，兼具傳統特色和現代風貌，反映了時代的精神面貌，形成了融濃郁鄉土氣息和鮮明的版種特色于一體的創作風格，得到了版畫藝術界的高度贊賞。

三、松溪版畫的現狀與保護策略

2003年，松溪縣版畫院成立，成為全省唯一一個由地方政府創立的縣級版畫院，從2000年至今，松溪縣已經連續四屆獲得“中國民間文化藝術之鄉（版畫）”稱號。近年來，在松溪縣政府的大力扶持和各界版畫愛好人士的共同努力下，松溪的版畫創作邁進了穩定繁榮發展的道路，版畫作品不斷出現在福建省各項美術展覽中，也在全國性美術展覽屢獲佳績，收獲了豐碩的成果。今年，在松溪縣各級黨委政府和福建省各級領導的引導帶領下，松溪版畫作品展成功在中國美術館舉辦，受到美術界同仁的廣泛關注。目前，雖然松溪版畫的影響不斷在擴大，但由于傳統絕版油印套色木刻技術的不可復制性也決定了松溪版畫難以進行大規模批量生產，導致了在松溪版畫在客觀上處于市場邊緣，難以形成產業化，經濟效益和品牌效益還有待進一步提高。

首先，松溪縣有關部門要加大對版畫研究、創作、展示、收藏和人才培養的資金投入力度，大力扶持松溪版畫的發展。相關宣傳部門要做好宣傳推介工作，在圖書館、文化館、火車站的等重要公共場所廣泛宣傳松溪版畫藝術，定期舉辦優秀版畫作品展，引導松溪版畫更好地走進社會，走進百姓生活，增強本土文化自信，打造地方特色鮮明的文化品牌，不斷提高知名度和影響力。

其次，相關政府部門機構要完善人才激勵機制，除了將民間工藝與基礎教育相結合，把版畫藝術帶入中小學校本課程中，在學生中全面普及外，還要進一步同高校、美術館、藝術館加強合作關系，充分利用院校機構的資源平臺，開設松溪版畫非遺傳承人培訓班，培養更多的版畫創作者、版畫策展人、版畫交易人才，輸送版畫專業人才到松溪創作、任教，不斷充實和完善松溪版畫專業人才隊伍。

再次，產業部門要運用科學的管理和引導，擴大市場規模，積極學習借鑒先進地區經驗，將版畫藝術發展和版畫產業列入文化產業發展重點，通過導入市場機制，激發作者的創作熱情，著力構建政府、企業、高校、科研機構和社會聯動機制，從機制保障、資金配套、宏觀政策、科研創新和產學研一體化等方面法力促進松溪版畫產業的發展，為版畫藝術創作展示及其相關文化創意衍生品的開放提供載體平臺，讓松溪版畫成為福祉松溪人民的文化產業、特色產業、支柱產業和脫貧致富產業。

最后，版畫藝術家要大膽實驗創新版畫創作手法，豐富版畫的品種和版種，借鑒國內外先進的制作方法，努力提高產品影響力。在發展市場的同時，也要努力保護地方傳統特色。鼓勵版畫藝術家立足海西文化特色，與本土文化結合，在繼承中發展、在借鑒中創新，多創作特征鮮明、個性突出，能夠反映時代變化、反映人民對美好生活向往的優秀作品，避免創作上的趨同性和千篇一律的模式化制作。

[參考文獻]

[1]蘭坤發.松溪版畫大事記[J].松溪版畫院院刊第三期，2009.

[2]湛盧松溪編委會.湛盧松溪：中國閩北千年古縣松溪歷史文化[M].福州：海峽文藝出版社，2008

[3] 蘭坤發.產業發展是松溪版畫事業的朝陽之路[C].中國民間文化藝術之鄉建設與發展初探，2010

（作者單位：福建師范大學美術學院，福建 福州 350108）